1億的電視劇，小鮮肉憑啥拿8000萬

作者：張洪泉

全國政協委員、著名編劇(《闖關東》的編劇)高滿堂面對目前電視劇行業亂象，曾在多個場合呼籲，創作者在追逐收視率和金錢的同時，也應該擔負起責任，為後代留下些好的作品。現在拍攝一部1億成本的電視劇，要請到這些當紅小鮮肉，片酬基本在七八千萬之間，只有兩三千萬留給導演、編劇、團隊和後期製作。因為沒有錢做後續，造成大量的垃圾作品出現，這已經變成了新常態。(新京報3月9日)

前段時間，我從頭到尾看了一遍《闖關東》，當然，這也是我第一次通篇看《闖關東》，從頭到尾給我印象最深的不是小鮮肉，而是李幼斌、薩日娜和王奎榮，是故事裡一代人在掙扎中對傳統道德、民族大義的堅守，是演藝和劇本的雙贏。

電影也好，電視劇也罷，我感覺沒有紅火多少年。上個世紀7、80年代，在我小的時候，開始是縣裡安排放電影，像《大鬧天宮》、《閃閃的紅星》、《地雷戰》、《地道戰》《小兵張嘎》等片，一般都是在場院里看，這個村子演完了，青年人再跟著去另外一個村子看。後來呢，村子開始有了電視，全村的人開始去一個地方搬著板凳去圍觀。好容易家家有了電視，熱播了幾年，互聯網出現了，幾乎所有的節目，很快都能在網路上看，而且廣告少。

期初，電視節目的紛雜炫目，吸引不同層次的人，產生了很多冬粉;在微博的推廣上，可以看到知名藝人有的都上億了。儘管這些冬粉或許是殭屍粉，但是確實有一些鐵杆，像此前有媒體報道姚晨的微博都成了「信訪局」，從側面反映了冬粉經濟下的一個現象，那就是「圍觀就是生產力」。一個億的電視劇，小鮮肉拿走八千萬，也是一種冬粉經濟。

在影片的籌劃上，製片人、編劇和導演，情節如果構築，用誰來演，到哪裡播放，能賺多少，對產品的性價比應該有一個統籌。一個億成本中，小鮮肉能拿走八千萬，說明在整個片子的運作中，小鮮肉就值這個錢。因為合作過程中，沒有暴力和強制，如感覺不合適，完全沒有必要簽合同。事實上，很多電影都是明星打頭陣，施展明星效應，冬粉跟進觀看，最終才賺取了大錢;沒了拿八千萬的小鮮肉，也就沒了後期的賺到錢。

隨著互聯網傳播的加速，影視片的製作從當年的大布局、大場景，逐漸走進小規模製作，而且性價比更好。像《泰囧》、《無人區》等，實現小成本投入，悶聲發大財。隨著網路電影的殺出，對傳播影片提出更高的要求，請不請八千萬的小鮮肉，確實是一個問題。當然，作為個人，我還是喜歡像《闖關東》、《大染坊》那樣的有品位、有味道的節目。