《斯托克》，關於性本惡少女的成長故事｜圖解電影

圖解電影

以前咱們聊過，韓國電影的兩大頂樑柱——奉俊昊和朴贊郁（好基友一起走～）一直覺得，相比於奉俊昊，哲學系出身的朴贊郁，看他電影太難，早期血腥暴力，後來晦澀難懂，直到我看到他的《斯托克》，用一個少女的成長軌跡，勾勒出性本惡的特質。所以後來在取筆名的時候，第一時間想到了它。

同樣是作為第一部走向國際的全英文對白電影，個人覺得朴贊郁的《斯托克》真的比奉俊昊的《雪國列車》深沉不少，換一種語言也還是自己的東西，沒有被同化太多。

所以，今天圖解一下《斯托克》，關於我的「藝名」。（哈

略讀一下劇情：一看家裡就很有錢的森系少女尹迪亞·斯托克（米婭·華希科沃斯卡飾），在自家城堡（花園）里，慣例地在搜尋著生日禮物，這天是她的18歲生日。

最後，在樹上找到了呢，有城堡就是任性。（BTW，這個花園別墅實際上是妮可·基德曼在澳洲的家，姐姐人美心地好借給導演拍戲。

找完禮物后回到家中，卻驚聞父親死於意外的噩耗。相對於和父親一向不和睦的母親艾薇琳（妮可·基德曼飾），從小和父親親密無間，經常和父親一起打獵的尹迪亞自然難以排遣的痛苦和憂傷。

葬禮當天，一名有著和善笑容卻散發陰冷氣息的陌生男子出現在她們周邊，他是父親的弟弟查理·斯托克（馬修·古迪飾），說自己剛結束世界環遊回來，母親艾薇琳對查理的態度十分熱情，但尹迪亞卻戒備抗拒。

緊張的氣氛在這個剛剛失去男主人的家中蔓延，自從查理叔叔到來，尹迪亞身邊的人都消失不見了，他說，他是來帶尹迪亞找回本我的，所以叔叔你想怎樣？！

以下，超長。

首先，影片的第一句台詞：我能聽到別人聽不見的聲音，我能看見他人看不見的，微小、遙遠的物體。這句台詞交代了整個劇本的構建核心——斯托克家族的特殊性。

要認可這種基因才可能發掘劇本本身的價值，如果不認同這種基因，仍用常人的思維去衡量劇中斯托克家族的行為，很難理解這部電影。

在父親的葬禮上，尹迪亞看見遠處一個戴著墨鏡的男人，就是查理，尹迪亞聽見遠處的查理在叫她的名字（聽見別人聽不見的），於是對這個人非常好奇。

回到家中，尹迪亞在彈鋼琴，艾薇琳讓她去幫加里克夫人（斯托克家的管家）打下手，此時尹迪亞的表情和神態可以看出英迪亞是一個性格略顯古怪的女孩。

因為尹迪亞聽覺靈敏，她在廚房聽見傭人的低語，談論父親理查德死亡的事情。

她不想聽見這些，她用碾碎鴨蛋的聲音蓋住傭人的聲音，這說明英迪亞會因為自己聽覺靈敏而煩惱。

在晚宴上媽媽為尹迪亞介紹查理叔叔（對，大家都是第一次知道查理的存在），因為想起葬禮時這個男人在遠處叫她的名字，並且好像知道她能聽見一樣。因覺得自己的秘密被發現，所以英迪亞出於自我保護，一直對查理保持距離並顯出反感。但又好奇這個突然出現的叔叔他到底是什麼人。

尹迪亞因躲避查理坐在家裡的迴旋樓梯上，查理因為也能聽見別人聽不到的聲音。所以很快找到尹迪亞並出現在她背後，這讓尹迪亞更加好奇。

後來，尹迪亞偶然間看到加里克夫人和查理大吵一架，並且說：

加里克夫人對查理的出現一定非常驚訝、恐懼。這是最後一次見到加里克夫人，之後她就消失了。

午後，母親艾薇琳從睡夢中起來，想約女兒一起出去放鬆一下心情，尹迪亞拒絕了，而且母親在父親死後的這種態度令她不悅。

確實，艾薇琳並沒有很難過，因為在這場婚姻里夫妻雙方早就沒有激情了，父親一直對母親很冷淡。

於是，艾薇琳把心思對準了小叔子，約查理一起出去玩耍了。

他們走後，尹迪亞無聊地在床上撲騰。（少女真美

然後，偷偷去翻了查理叔叔的包，並在裡面發現了水槍（？？）

墨鏡（她發現跟爸爸的很像）、

護照、

還有那個禮物盒，在她準備拆開的時候，母親和叔叔回來了。

尹迪亞對那個禮物盒很好奇，是因為跟她每年都會收到這樣盒子的禮物，裡面裝了一雙鞋，從小到大。但她今年在盒子里只找到了鑰匙，而沒有鞋子。

他們回來后，查理讓尹迪亞把冰淇淋放進冰箱。（那個，你們家那麼豪華，為什麼冰淇淋要放在這陰森恐怖的地下室？

晚餐結束后，母親先離開，查理給尹迪亞倒上紅酒，並準確的說出了她出生的年份，尹迪亞滿臉疑惑地喝掉。她疑惑的不是酒，而是疑惑為什麼查理能隨口說出自己的出生年份。

晚餐的最後查理說想和尹迪亞做朋友。

因為想和尹迪亞做朋友，查理付出了實際行動：等尹迪亞放學、在雨天給她準備雨傘。但這些尹迪亞都不買賬，尹迪亞仍舊對他保持戒心和疑惑，但好奇心也從未減少。

除此，查理依舊在和母親勾勾搭搭。

關鍵人物出現：金姨，理查德和查理是金姨的兩個親侄兒。金姨是知道查理的過去的人。所以在金姨到來的晚餐中，她一直在查理面前迴避、警戒、欲言又止。艾薇琳說很感激查理放下歐洲的事過來，金姨表情尷尬，因為她知道查理明明一直在精神病院。

金姨發現這個謊言之後試圖告訴艾薇琳查理的過去，但是她已經春意太濃，絲毫聽不進也不想聽任何不利於他和查理關係發展的言論。

金姨只好離開，臨走的時候查理問金姨住在哪，金姨說在比爾特莫。

之後金姨仍不死心問艾薇琳能否一起吃早餐，艾薇琳依然拒絕。因為金姨對艾薇琳和查理的關係提出了質疑，所以尹迪亞對金姨心存好感，並想讓金姨留下來。

這裡有個細節：金姨聽了尹迪亞讓自己留下之後很感動，試圖擁抱尹迪亞，但是尹迪亞迅速的後退了一步，這也暗示著金姨剛出現在門口時，向尹迪亞要一個擁抱的結局，必然是遭到了婉拒。

這個細節說明尹迪亞即使面對心存好感的人，仍舊不會去擁抱。之後金姨塞了電話號給尹迪亞並讓她打給自己。金姨上了計程車后問司機「比爾特莫附近還有其他酒店嗎」，這說明金姨對查理的恐懼，他害怕查理來找她對她造成不利所以選擇換酒店。

金姨到了一個非常簡陋的酒店。電視里的節目和查理卧室里的節目相同，都是在講鷹在面對緊缺的食物時兄弟相爭的內容。這個電視節目的內容是對斯托克家族的一種詮釋。鷹，他們敏銳，依靠視覺聽覺，極有耐心，伺機而動。特定的情況下會手足反目，毫不手軟。

在金姨走後，艾薇琳在被金姨這樣質疑后，反倒豁出去了。亡夫、流言都拋於腦後，她塗好口紅，拎起紅酒前往查理的卧室。

此時尹迪亞因為在看畫冊的時候發現兩張畫之間的畫面疊在一起很像冰淇淋，所以去了地下室找冰淇淋吃。

與此同時影片第三條線交代金姨在賓館的電話不會用的情況下，擔心尹迪亞的安危，於是出了賓館準備去其他賓館打電話，但別的賓館又關門了，逼不得已他去了一個電話亭。

撥通了尹迪亞家的電話，可這時尹迪亞、艾薇琳都不在自己的房間中。而查理果然去找金姨了，依靠他敏銳的視覺和聽覺他很快找到了金姨，並將其殺害。

查理抽褲帶的時候金姨發出的呻吟聲很像叫床聲，導演之所以這樣表現，並不是說金姨真的發出了叫床的聲音，而是查理把金姨恐懼的喘息聲聽成了叫床聲的效果。此處也暗示了：對於斯托克家族殺戮和性之間的某種聯繫。另外抽褲帶也有性暗示色彩。

於此同時前兩條線中艾薇琳發現了查理包里的禮物，以為是查理買給她的鞋子。

而尹迪亞則發現了冰櫃中加里克夫人的屍體。

尹迪亞並沒有慌張報警，第二天學校放學后，為了躲開查理叔叔，她走了另外一條路。碰到了一群問題青年。她用尖銳的鉛筆刺傷了其中一個，這表現了尹迪亞天生的暴力、打獵養成的判斷力及家族特有的敏銳。為她最後成為冷血殺手埋了伏筆。之後她的同學維普趕走問題少年，但尹迪亞並不接受好意扭頭離開。

尹迪亞回家后削鉛筆的時候一直想著前一天晚上發現加里克夫人屍體的事。中間穿插了兩個聲音，一個是查理之前問她「下面冷嗎」，另一個聲音是查理讓她把冰淇淋放到冰櫃。此時尹迪亞必然弄明白了兩個問題，一個是加里克夫人的死和查理有關（之前英迪亞也看見了查理和加里克夫人的爭吵），另一個是查理似乎有意讓尹迪亞去發現冰櫃里的屍體。

而尹迪亞看到加里克夫人屍體之後的冷靜體現了她面對死亡時冷血的本性，並且英迪亞看到屍體會興奮，而且這種興奮與「性」有著關係。之前提到對於斯托克家族殺戮和性有著關聯，正如此時英迪亞的表現——她發現屍體后的反應並不是報警（因為對叔叔的好奇心，想知道一切謎團的真相所以沒有立刻報警），而是彈琴，並且在彈琴過程中達到高潮。

尹迪亞一邊想著加里克夫人的屍體一邊彈琴，這時叔叔加入，四手聯彈直到尹迪亞有了反應並最終達到高潮。這是她第一次有了性的體驗，叔叔的加入只是催化劑，而性高潮的根本原因其實是殺戮本身，冰櫃里的屍體才是她最直接的性暗示。

之後，尹迪亞看到母親和叔叔在飯廳如膠似漆，打得火熱，她將一切看在眼裡，心中同樣慾火中燒。於是尹迪亞跑去找維普試圖發泄掉這份慾望。交談中尹迪亞說就像在照片或者鏡子里看到自己，發現這也是我。指的便是看到母親發現看到的母親就是現在同樣有情慾的自己。

隨後在和維普親熱當中咬傷維普，尹迪亞看到血后被自己嚇到，而且立刻變了一個人，轉身要走。此處說明斯托克家族真正的性慾是伴隨殺戮的。她的父親懂得控制，選擇逃避不再親近妻子。尹迪亞不會控制，所以咬傷維普。

叔叔登場，三下五除二撂倒了試圖侵犯尹迪亞的維普。尹迪亞因挨了維普一拳，怒踢維普數下。而這邊查理手扶綠樹笑容可掬。尹迪亞心中疑惑：你笑毛？

就在此時維普撲倒尹迪亞要掐死她，查理趕到勒死了維普，尹迪亞看見維普脖子被勒住直到窒息就像又經歷了一次高潮的過程。

這是一個非計劃，非高智商的即興犯罪過程。其實，查理的每一次殺戮行為都是一時興起，而且享受殺戮。但他心理強大，面不改色，懂得隨機應變，這讓他不至於很快暴露罪行。

在掩埋維普屍體的時候尹迪亞撥通了金姨的電話，隨後她發現金姨也在這花園的土壤下。但對於這一系列的殺戮她既害怕又興奮，既不敢相信又欲罷不能。

在回到家之後她在浴室裡邊哭邊想著維普被勒死的情景自慰並達到高潮。哭是因為她害怕、不敢相信這樣的自己。自慰並達到高潮是因為她對這種殺戮感到興奮並欲罷不能。

在加里克夫人、維普、金姨的死亡事件中，查理都是以尹迪亞發現本性的引導者出現。除了金姨的死，加里克夫人和維普的死查理都對尹迪亞毫無隱瞞甚至期待她的反應。

如讓尹迪亞去地下室的冰櫃、讓尹迪亞踢打維普並報以微笑、讓尹迪亞掩埋維普的屍體都可見查理的意圖。

母親穿著很暴露的睡衣在卧室里聽著共舞的那一首歌。這時敲門聲響起，她起身風騷的表情可見其心。在發現進來的是女兒之後立刻失望的坐下。尹迪亞此行的目的是理解了艾薇琳作為女人的感受，並試圖與母親交流，這是女兒第一次主動向母親示好還穿了母親買的睡衣。

交談中她提到今天她明白了父親教她打獵並不是因為他喜歡，而是為了她。為了讓她做一些壞事，以防做出更壞的事。這裡壞事指的就是殺戮。獵殺動物是小的壞事，而殺人則是更壞的事。她之所以現在才明白父親的用意，就是因為她今晚才了解了自己對殺人的感覺，興奮並且著迷於此。

收拾父親房間的時候尹迪亞用生日那天收到的鑰匙打開了一個鎖著的抽屜。發現了父親童年時有兄弟三人，理查德、查理、喬納森。

後來變成了倆。

其中還有數十封查理寫給自己的信，每一個生日、每一個節日都有他的來信，在信中查理聲稱自己在環遊世界，並且提到了他們都不愛與人接觸；不喜歡擁抱、親吻；能看到別人看不到的，能聽見別人聽不見的。

尹迪亞讀完所有信件之後熱淚盈眶，因為尹迪亞一開始對叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答，前面提到戒心最開始產生是在葬禮時查理喊她名字，彷彿知道尹迪亞能聽見一樣。而這件事在查理的信中得到了解釋：因為他也和尹迪亞一樣聽覺發達，所以他了解尹迪亞。而對查理的好奇心——查理包裡面的禮物，同樣得到了解釋：這些信件說明鑰匙這個禮物就是查理送的，因此同包裝的查理包里的禮物同樣也將是送給她的，並且以前的所有的同包裝的鞋子都是查理送的。

尹迪亞上樓時發現所有的信都有著來自同一個地方的郵戳——精神病院，這不可能是環遊世界的信。於是他斯托克的本性再一次讓她充滿警惕。

她試圖報警，畢竟在所有事件中她並沒有殺人。所有人都是查理殺的。她如果報警也就和查理劃清了界限，回到了原來的生活。可是她還是在最後一刻掛斷了電話。

查理從外面進來摘下墨鏡，通過查理和尹迪亞的對話可以看出尹迪亞已經對父親的死開始懷疑查理。

接著是查理自述自身經歷，介紹了他童年殺弟，出院殺兄的事迹。

其中殺弟后擺動四肢的動作和尹迪亞之前的動作如出一轍。

殺害弟弟后被送到精神病院之類的地方，在車裡，他拿著水槍（這裡交代了他包里的水槍是他童年時帶進醫院的）對著一隻蒼蠅準備射擊未遂。後來蒼蠅困在車窗里出不去。象徵著他將被困在一個地方，失去自由。

若干年後，查理給哥哥打電話，哥哥去醫院接他，哥哥看見查理的第一反應是後退了一步。而查理則滿面笑容。說「歡迎來到我家，遠離家園的家」。

可見查理對真正的家的渴望。在和病院的工作人員道別時，工作人員想擁抱查理，而查理做出了和尹迪亞相同的後退一步的反應，隨後他看了眼哥哥，立刻又滿面笑容的擁抱了工作人員，這說明了他希望給哥哥留下一個自己已經改變了的印象。

而實際上他並沒有改變。這段里查理孩子氣，渴望家人認同的心態展現的一覽無遺。在回去的過程中查理一直看著開車的哥哥。在知道哥哥並沒有打算給他帶回自己家的時候查理甚至難過的吐了。查理在這時說出了那句「不能帶回家的家人算哪門子家人」並且像個孩子一樣看著哥哥，這是這個惡魔稚氣、軟弱的一面。在查理最終為了見到尹迪亞決定殺害哥哥的時候，哥哥第一反應竟是去摸弟弟的臉，可見哥哥對弟弟的複雜感情。

由於父親是尹迪亞最親近的人，所以在查理講述完殺死父親等事件后，尹迪亞憤怒地扇了查理一個耳光。此時導演穿插了一個尹迪亞和父親狩獵時的畫面，這暗示著尹迪亞此時已經對叔叔有了殺念，只是就像狩獵一樣現在還不是時機，導演一共用了三次這樣的手法來表現尹迪亞的心理。

由於時機不成熟尹迪亞很快轉移話題問查理為什麼選擇現在回來。查理說這都是為了你，並為她穿上象徵變成女人的高跟鞋，這是查理送給她的生日禮物。

在查理給尹迪亞穿鞋的過程中影片第二次穿插了尹迪亞和父親狩獵時的畫面，這再次暗示了她的心理活動，手搭在扳機上的畫面暗示著尹迪亞此時的殺心，而父親搖頭的畫面暗示著時機並不成熟。

在查理為尹迪亞穿完鞋子之後即將有親密動作的下一秒，鎮上的警長拍馬趕到，在詢問過程中尹迪亞維護了叔叔隱瞞了事實，之所以隱瞞是因為尹迪亞要親手殺死查理為父親報仇。

這裡分析一下劇情發展到目前為止英迪亞對查理的感情，可以說是是極其複雜的，查理不僅是她的叔叔也是她的同類，了解並理解她，一直注視著她的成長，同時又是尹迪亞體會殺戮、性慾以致發現本性的引導者。尹迪亞在意識到這些后對查理一定有著很多難以界定的情感。可是偏偏查理是尹迪亞的殺父仇人，所以無論她對查理有親情還是愛情還是性慾，她都會手刃此人。

就像之前查理和父親（注意這兩人都是斯托克家族的）都說過的那句話：「當然我還是愛你的，現在我只是要少愛你一點。」這就反映了斯托克家族的一個共性——愛你，我也可以放棄或殺死你。這個共性如同前面介紹的鷹一樣：特定情況下，他們會手足反目，毫不手軟。

在警長離開后，查理準備撫摸尹迪亞的臉，但就在這一瞬間，他卻無法繼續，而尹迪亞的表情也顯得極為不適（因為兩人對身體接觸都很敏感）。這時母親艾薇琳又恰到好處的出現打斷了這讓人好奇的後續，她看到了這一幕，並且看見了那雙她本以為是送給自己的鞋子。此時她對查理和女兒已徹底失望。

查理想帶尹迪亞一起離開，尹迪亞沒有聽從查理的吩咐去收拾行李，而是坐在琴凳上聽母親和叔叔的對話。

艾薇琳說：「理查德愛英迪亞，他不會在女兒生日時去那麼遠的地方除非有人給他打電話並且是他無法拒絕的人。金姨想找我談談你，可是之後她再也沒出現。來找我，放過我女兒。」

而此時的英迪亞已經選擇自己一個人離開，她把所有要帶的東西放進自己的包里，然後翻出獵槍。這是她判斷的復仇時機。第三次穿插了尹迪亞和父親狩獵時的畫面，得到了父親的默許，時機成熟。

槍響之後，查理脖子左側中槍，倒地奄奄一息。尹迪亞走過來不是先看母親是否還好，而是俯身去注視查理死去的臉。這是尹迪亞情感和慾望的體現（一方面尹迪亞對叔叔有著特殊的情感，另一方面對於斯托克家族來說殺戮和性是同時存在的）。

母親本以為尹迪亞開槍是因為她愛自己，而尹迪亞站起身之後怨恨的表情徹底打碎了身為母親僅剩的這一點欣慰。她被尹迪亞的神情嚇壞了。這一情節可以間接表明尹迪亞開槍的最初動機是為了替父報仇，這只是她選擇的復仇時機，而並不是為了救母親。相反由於她對查理的那份難以界定的特殊情感，使她對剛剛和查理親熱一番的母親懷有怨恨。