毛澤東怎樣寫文章

毛澤東是文章大家。他的作品風格多樣，時而大氣磅礴，如大江大河奔流直下；時而雋永秀麗，韻味無窮；時而樸實無華，卻富含哲理。毛澤東的著作是黨的優良文風的代表。新成立后，他常常在會議、談話中提到改進文風、寫好文章此類話題，這多是他豐富寫作實踐背後的沉澱、升華和總結。

毛澤東提倡領導幹部要親自動手寫文章。為什麼一定要寫文章呢？因為，它對於提高工作能力大有益處。毛澤東談到：寫文章，可以「鍛煉頭腦的細緻準確性」。「客觀事物是獨立存在的東西，全面地認識它，寫成文章是不容易的事情。經過多次反覆，才能比較接近客觀實際，寫出來經過大家討論一下，搞成比較謹慎的作風，把問題把思想寫成定型的語言文字，可以提高準確性。」

新成立后，針對有些領導幹部寫報告和講話稿讓秘書代勞的情況，毛澤東說：「我寫文章從來不叫別人代勞，有了病不能寫就用嘴說嘛！」「秘書只能找材料，如果一切都由秘書去辦，那麼部長、局長就可以取消，讓秘書干。」他明確要求領導同志「重要的文件不要委託二把手、三把手寫，要自己動手，或者合作起來做」，讓寫文章成為做工作、想問題的重要途徑。

毛澤東提倡寫文章要採取實事求是的態度，要從生活、從實踐出發，真誠地表達自己的心裡話。毛澤東主張文章「不要用過於誇大的修飾詞」，分析情況好就是好，壞就是壞，「不要誇大」；講話發言也要「有表揚，有批評，有成績，也有缺點，要有解決問題的辦法」，不要儘是講好話。

寫文章實事求是的基礎是要有追求真理的科學態度，要認真開展調查研究。毛澤東在《反對本本主義》一文中，提出「沒有調查就沒有發言權」的著名論斷，強調「注重調查」「反對瞎說」「一切結論產生於調查情況的末尾，而不是在它的先頭」。後來，他提倡全黨「大興調查研究之風」，指出只有這樣才能「摸清情況」，「這是一切工作的基礎，情況不明，一切無從著手」。

有了正確的態度，還要有正確的方法。毛澤東告誡人們：寫文章要處理好材料和觀點的關係，強調「材料應與觀點統一」，形成自己的看法。

材料是血肉，是觀點的基礎。毛澤東說：「不熟悉生活，對於所論的矛盾不真正了解，就不可能有中肯的分析。」在延安時期，他就號召真正的藝術家必須到群眾中去，到火熱的鬥爭中去，觀察、體驗、研究一切生動的生活形式和鬥爭形式、一切文學和藝術的原始材料。

然而單有材料還不行，還要加工、消化。用毛澤東的話說，就是文章要有觀點，有「較深刻的思想性」，作者要「學會用自己的話來寫文章」。而要達到這個目的，就要學會分析問題。毛澤東指出：「分析的方法就是辯證的方法。所謂分析，就是分析事物的矛盾。」掌握了辯證的方法，把道理分析透徹了，文章才能寫得精彩而深刻。「馬克思能夠寫出《資本論》，列寧能夠寫出《帝國主義論》，」毛澤東說，「因為他們同時是哲學家，有哲學家的頭腦，有辯證法這個武器。」

毛澤東是遣詞造句的大師，他的語言精練準確，辭彙豐富多彩，用典生動恰當，他的文章既有思想的說服力，也有藝術的感染力。新成立初期，一些報紙、雜誌、書籍上的文字以及黨和政府機關的文件在語言運用方面存在著混亂狀況。毛澤東注意到這一點，要求規範語言的使用，強調寫文章要講文法、邏輯、修辭。講究文法，是寫文章的基本要求。他舉例說：「許多同志省掉了不應當省掉的主詞、賓詞，或者把副詞當動詞用，甚至於省掉動詞，這些都是不合文法的。」講究邏輯，是指使用概念和判斷進行推理的時候要有邏輯性。「必須注意各種詞語的邏輯界限和整篇文章的條理」，文章「開頭、中間、尾巴要有一種關係，要有一種內部的聯繫，不要互相衝突」。也就是說，要注意文章的準確性、條理性和前後的一貫性。講究修辭，則是要使文章生動活潑一些，使人愛看。

在文章語言的運用上，毛澤東指出要向人民群眾學習語言，「人民的語彙是很豐富的，生動活潑的，表現實際生活的」，要從外國語言中吸收我們所需要的成分，還要學習古人語言中有生命的東西。他尤其反對一些人「寫文章沒有味道，硬搬西洋文字的文法」「洋腔洋調」，主張要吸收祖國語言幾千年來的豐富營養，主張人寫文章要有風格、氣派。

在文章中，毛澤東還常常運用成語典故來闡明道理。黨的七大召開時，他在會議最後講了愚公移山的故事，用古代的一則寓言故事，教育了全體黨員，鼓勵大家發揚愚公移山的精神，付出艱苦努力，去感動全的人民大眾，去贏得革命的勝利。

寫文章要有群眾觀點，心裡始終裝著讀者。毛澤東說：「你講話是講給別人聽的，寫文章是給別人看的，不是給你自己看嘛！」「要想到對方的心理狀態。」「當自己寫文章的時候，不要老是想著『我多麼高明』，而要採取和讀者處於完全平等地位的態度。」這是群眾觀點在文風中的具體體現。心裡有讀者，就會在謀篇布局、遣詞造句、語言運用方面都考慮讀者的感受。這樣，讀者才會愛看你的文章。

對於文章的開頭，毛澤東主張應開門見山，首先提出要點或者中心思想，引起讀者注意，「即於開端處，先用極簡要文句說明全文的目的或結論，喚起閱者注意，使閱者腦子裡先得一個總概念，不得不繼續看下去」，然後再作闡釋論述。他反對一些文章一上來就大段引用經典論述，給人以距離感，認為「先講死人、外國人，這不好，應當從當前形勢講起」。

行文風格上，毛澤東主張要照顧讀者的心理。他說：「文章要尖銳，刀利才能裁紙」，但是文章也不能太硬了，「太硬了人家不愛看，可以把軟和硬兩個東西統一起來。文章寫得通俗、親切，由小講到大，由近講到遠，引人入勝，這就很好」。他稱讚魯迅的文章既不太軟也不太硬，不難看。

關於文章的敘述方法，毛澤東指出：「研究問題，要從人們看得見、摸得到的現象出發，來研究隱藏在現象後面的本質，從而揭露客觀事物的本質的矛盾。」「總是從規律、原則、定義出發」，因而「沒有說服力，沒有吸引力」。文章的敘述要尊重人們認識問題的習慣，講求循序漸進、由淺入深。

關於文章的篇幅，毛澤東的觀點是「要簡練扼要，生動有力，要寫得短些，通順些，廢話應當盡量除去」，盡量用簡單的語言，說清楚大的問題。他批評「有很多文電，既嫌冗長，又嫌雜亂」，「結果無人看，或者看一半就丟下了」。當然文章要短些，但也不能絕對，有些文章「雖然篇幅頗長，卻能引人閱讀，使人不厭其長」，有些文章「雖然篇幅不長，卻使人難看」，「這裡的區別，就在於是否有條理，是否說空話和是否合文法」。

關於文章的編排布局，毛澤東主張要留有餘地。1958年，他在成都會議上談到：「寫劇本有這麼一個原則，要為觀眾留餘地，就是要使人家有點想頭，如果一切動作、一切語言都在台上做完了、講完了，並不見得好。」寫文章要虛實結合，留有餘地，這樣才能給讀者留出回味和想象的空間，做到言有盡而意無窮。這是毛澤東寫作的智慧，他時時刻刻把讀者放在心上，因而他的文章令人回味無窮。

（據共產黨新聞網，原標題《毛澤東談文章寫作之道》，文章有刪節。）

總監製/單慶 責編/劉文韜 編輯/王玥芳 製作/溫婉茹

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