這個家族，不只是偉大！

我們不能說，沒有美第奇家族就沒有文藝復興，但沒有美第奇家族，義大利的文藝復興肯定不是今天我們所看到的繁榮面貌。

佛羅倫薩，自 1925 年徐志摩遊覽后，在中文世界留下了一個美麗的名字——翡冷翠，這裡曾是文藝復興的中心。

文藝復興，一場響徹世界的思想文化運動。在這場運動背後，有一個傳奇家族同樣光彩奪目，那就是美第奇家族。在那個時代，美第奇後代的陪讀者是波提切利、達芬奇、米開朗基羅和馬基雅維利等等，在這個家的族輝煌時期共產生了 3 位教皇和 2 位王后。但丁、薄伽丘、馬薩喬、波提切利、達·芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅、提香、馬基雅維利等這些文藝復興時期的名字無不與這個輝煌的家族有關。

美第奇家族（ Medici Family ），是佛羅倫薩 13 世紀至 17 世紀時期的名門望族。家族的成功經營，使 14-15 世紀的佛羅倫薩成為歐洲貿易和商業中心。作為世界商業霸主，美第奇家族穩穩佔據了歐洲文藝復興時期最輝煌的 400 年。美第奇家族富而不驕，是一個有文化教養的家族，不僅在政治經濟方面做出了巨大貢獻，在藝術建築史上也為後人留下了珍貴的財富。

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喬凡尼·美第奇

美第奇家族最早於 12 世紀開始在義大利佛羅倫薩從事羊毛貿易，13 世紀開始投身於金融業，到了喬凡尼·美第奇（ 1360-1429 ）的時代，他們的銀行遍布歐洲，不僅在義大利，英國、法國、德國和尼德蘭都有分支。

喬凡尼通過放高利貸成為佛羅倫薩首富，還頗有遠見的贊助了准教皇。他於 1421 年被選為佛羅倫薩城邦的首長，這一切都為家族的發展奠定了資金和人脈，也開啟了美第奇家族輝煌傳奇的歷程。可以說，喬凡尼·美第奇奠定了美第奇家族的財富和政治根基。

布魯內萊斯基

喬凡尼還開啟了家族贊助藝術家的先例，文藝復興先驅畫家馬薩喬和建築家布魯內萊斯基都受到過他的資助。實際上，今天我們看到的佛羅倫薩建築，大部分都出自布魯內萊斯基之手。

喬凡尼為了家族在社會階梯上再向前邁進一步，他安排兒子科西莫娶了西班牙貴族的千金——銀行巨頭巴迪家族的康特斯娜。之後，巴迪家族大力扶持科西莫，他也不負眾望的開創了佛羅倫薩第一個輝煌時代。

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科西莫·美第奇

關於科西莫的偉大，一本書中曾這樣寫到：「他認識到柏拉圖哲學是古代思想界最美麗的花朵，以同樣的信念感悟友人，並在人文主義集團內部促進了另一次更高的古典文化的復興，這種特殊的榮譽是屬於科西莫的。」

科西莫·美第奇（ 1389-1464 ）重視發展家族銀行業，將業務甚至拓展到了北非和土耳其。

他崇尚古典文化，用自己的財富支持文學和藝術發展，歐洲第一家公共圖書館——美第奇圖書館就是由他建造。直到現在，這裡還保存著包括查士丁尼法典，以及西塞羅、維吉爾、普林尼、但丁等人的珍貴手稿。

建築家米開羅佐在科西莫的資助下建造了美第奇宮，雕塑家多那太羅為他製作了自古典時代以來第一個獨立式等身銅像，一系列工程正式開創了美第奇家族資助學者和人文主義者的先河。

佛羅倫薩主教堂圓頂

1436 年，科西莫贊助布魯內萊斯完成了佛羅倫薩聖母百花大教堂，那個震驚世界的圓型穹頂，是佛羅倫薩的標誌。

科西莫的兒子皮耶羅由於身體狀況問題，在家族事務中沒有扮演重要角色，但他卻為美第奇家族藝術收藏的擴大做出了貢獻。皮耶羅的兄弟喬凡尼被看作是家族的接班人，卻不幸死於科西莫之前。

科西莫因為喬凡尼的不幸早逝而痛苦，當他擔心家族後繼無人時，卻從未想到，他的孫子洛倫佐將是這個家族最知名的人，後人將其稱為「華麗公爵洛倫佐」，他是文藝復興盛期最著名的藝術贊助人。

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洛倫佐·美第奇

比起先輩，洛倫佐·美第奇（ 1449-1492 ）的文化修養無疑更勝一籌。家族榮耀之外，他還是一位著名的詩人和藝術評論者，身旁聚集著當時最優秀的學者、文人和藝術家。他親自提攜和資助了三位影響藝術史進程的大師——畫出《維納斯的誕生》和《春》的波提切利、畫出《最後的晚餐》和《蒙娜麗莎》的達·芬奇，以及創作出《創世紀》和雕塑《大衛》的米開朗基羅。

春

畫家拉斐爾、政治學家馬基雅維利和科學家伽利略等在日後也間接受益於美第奇家族，他們在各自領域的傑出成就，也為洛倫佐帶來了偉大的光環。

洛倫佐時期的美第奇家族像恆星一樣吸引著文藝復興的巨星，藝術史家瓦薩里曾說：「洛倫佐的時代確實是文人墨客的黃金時代。」

洛倫佐是由內而外的喜歡文化藝術，他常年奔波在義大利各教宗國之間，疲倦不堪。一有時間，洛倫佐就喜歡逃離佛羅倫薩，逃到托斯卡納某個偏僻的郊外別墅，與一群當時優秀的學者、文學家和藝術家待在一起，研究古希臘和古羅馬的文化。

為了擴充家族圖書館，他花巨資購買了各種書籍和手稿。在他的資助中，當然也少不了了大學——他重金資助了比薩大學；創辦了佛羅倫薩大學；更加廣為周知的是他在自己的聖馬可花園中創辦了「自由美術學校」，米開朗琪羅就是在這裡開始系統學習雕塑。直到生命結束，米開朗基羅與美第奇家族的關係從未中斷。

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利奧十世

美第奇家族先後出過多位教皇，在整個歐洲擁有宗教權力超過 20 年。

1513 年，洛倫佐的二兒子喬凡尼·德·美第奇（ 1475-1521 ）當選為教皇，取名利奧十世。

第二年，利奧十世聘請拉斐爾為聖彼得教堂的建築師，並委託他為西斯廷教堂畫壁畫，《雅典學院》就是這一時期的傑作。也是在利奧十世的資助和支持下，拉斐爾的才華與作品得以展示，才有幸成為義大利文藝復興三傑之一。

雅典學院

10 年後，洛倫佐的侄子朱利奧·美第奇成為繼任教皇——克萊門特七世，開始了新一輪的宗教控制。

拉斐爾最後的作品《基督變容》和米開朗基羅為西斯廷教堂創作的《最後的審判》都來源於克萊門特七世的委託。

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晨和暮

在聖洛倫佐大教堂美第奇家族陵墓中，米開朗基羅曾被委託製作雕像。他的任務是讓美第奇家族的陵墓成為經典，但創作盛期的米開朗基羅的成果遠超美第奇家族的想象——美第奇要的是「偉大」，米開朗基羅卻給出了「不朽」。

《晝和夜》，上方端坐的朱利亞諾·德·美第奇的頭部常被用作石膏素描的練習

陵墓前的雕像《晝和夜》與《晨和暮》，象徵著時間的流逝和時間的力量，斜倚在拱上裸體男女襯托著上面兩位美第奇家族成員的雕像——一位是洛倫佐，另一位是朱莉亞諾。

受政治因素的影響，這一組雕塑從設計到最終完成歷時 15 年之久。雕塑中下方的四個人物姿態流露出一種不安感，這或許是知天命的米開朗基羅對於義大利命運的擔憂，但雕塑中四人的身份至今沒有定論。

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《瑪麗王后在馬賽港登陸》，出現在巴洛克時代的美第奇家族成員 魯本斯作

瑪麗·德·美第奇是托斯卡納大公弗朗切斯科·德·美第奇之女，1600 年嫁給亨利四世，成為其第二任妻子。

佛蘭德畫家魯本斯在 1621 年到 1630 年期間，應聘當了政府的外交顧問，參加了許多外事活動。在這一時期，他為法國王后瑪麗完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標題的一系列歷史畫巨作。

在文藝復興盛期過去之後，美第奇家族仍然延續了藝術贊助的傳統，直至美第奇家族的最後一刻。美第奇家族的沒落髮生在 18 世紀，首要原因是缺乏男性繼承人。另外，隨著大航海時代的來臨，歐洲的中心開始逐漸轉移到大西洋沿岸，加上奧斯曼土耳其帝國的戰亂阻斷了和東方貿易的通道，這些都使得深處歐洲內部的義大利大小公國，走向了不可避免的衰落。

1737 年，第七代托斯卡納大公吉安·加斯托內·德·美第奇去世，沒有留下繼承人，聲名顯赫的美第奇家族的血脈就此斷絕，它的光輝燦爛也從此一去不返。

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