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小劇場京劇:天時地利,就差你了

京劇生來就是小劇場京劇,方寸之間演盡千軍萬馬。

2000年北京京劇院創作《馬前潑水》,在編劇盛和煜的巧妙構思、張曼君導演巧妙設計下,用到了插敘、倒敘、閃回等,改變了傳統京劇的敘事方法。讓很多年輕人從此走進了京劇劇場,也令得小劇場京劇在其後日益風生水起。

馬前潑水劇照 北京京劇院供圖

6月6日至15日,「2017北京京劇院小劇場京劇展演」正在天橋藝術中心小劇場上演。5部小劇場劇目登台,有開先河之作的《馬前潑水》,及近些年戲迷鍾愛的《浮生六記》《惜·姣》《春日宴》《審頭刺湯》,這些融合了傳統與時尚、古典又現代的小劇場京劇,為京城夏天的演出市場增添一抹清新之色。

與很多追戲的戲迷比起來,筆者最先看的一部小劇場京劇是《惜·姣》,後知後覺的我更願意沉下心思來欣賞,這個貌似新的稱謂「小劇場京劇」。80后青春創作團隊演繹了《水滸傳》中最明艷驚心的一段。故事發生在一天之內,情節起承轉合如四季輪迴,喜怒哀愁亘穿生死陰陽。

惜·姣劇照 北京京劇院供圖

舞美形式沿襲「一桌二椅」、劇情結構遵從「起承轉合」、音樂意象比興「春夏秋冬」、表演道具涵蓋「蹺絹扇髯」,以最寫意與簡潔的戲曲手法演繹全劇閻惜姣、宋江、張文遠,反轉英雄美人,逆襲才子佳人。濃艷若桃花,慘烈似裂帛,宛如在劇場中勾勒出的一幅宋時坊間的工筆畫卷。

在傳統劇目里,閻惜姣通常被塑造成一個水性楊花的壞女人,堪比《白鹿原》里的田小娥。85后的女導演李卓群覺得,這個女孩有她嬌憨可愛的一面,只因為愛錯了人而遺恨終身。使得這個一直被傳統道德拷問的女性形象,在這部戲中有了更貼近生活的思量和柔軟的轉變。

惜·姣劇照 北京京劇院供圖

劇中閻惜姣全程踩蹺。蹺是模仿古時裹腳婦女而創製的表演手法,腳踩的木製腳墊尖而小,約三寸長,外套繡花小鞋。演員全程只能用雙腳腳趾穿假鞋,憑腳趾行走。三寸金蓮妖嬈輕盈,將塵封數十年的旦角表演技巧近距離地重現舞台。更考驗演員功力也更有視覺美感,真是無處不精緻。

閻惜姣的扮演者索明芳,也是最早與導演李卓群合作的「俏花旦」。御用女主角的她平時扎著馬尾辮清新自然,塑造起閻惜姣確是嫵媚千嬌惹人愛,顏值也拉近了年輕觀眾和京劇的距離,當然表演功力和角色的匹配度是選角的第一位的。

索明芳惜·姣劇照 北京京劇院供圖

俗話說「千斤念白四兩唱」,《明朝那點事兒——審頭刺湯》則以念白為主。念白要念出韻律、節奏、情感、態度以及背後的「潛台詞」。突出了戲中陸炳與湯勤的針鋒相對、綿里藏針、弦外之音。在唱腔上,將原來「刺湯」的「二黃」改為崑腔、吹腔,增強了刺湯的懸念,豐富了人物的「內心戲」。

審頭刺湯劇照 北京京劇院供圖

《春日宴》則保持了戲曲 「因人設戲」 的傳統,分別根據花臉李揚、花旦索明芳、譚派老生韓勝存、梅派青衣張馨月的特點設置了「花臉花旦」組和「紅生花衫」組。講述了全新的故事兩條線索、三重時空相互交疊,讓觀眾在聽唱腔,看錶演的時候,還能感受到電影蒙太奇的創作手法,為程式化的戲曲表演增添懸念。

春日宴劇照 北京京劇院供圖

北京京劇院推出的幾部小劇場京劇都是遠近有致、變化多樣,對戲曲了解程度不一的人都能進劇院看戲,用新方式挖掘老戲,在實驗、先鋒、文藝范兒上做足功夫。和傳統大戲的大動干戈不同,小劇場京劇演員少、規模小,有時一個演員要分飾多個角色,更加考驗演員的功力。而小劇場有限的空間也適合京劇一桌兩椅的原生態演出,而且成本也不高。

浮生六記劇照 北京京劇院供圖

山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈。小劇場戲曲,走得不快,步子要邁穩踩實。

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