藝術願線第10期|看義大利「戲魔」導演用女性詮釋《俄狄浦斯》

鼎鼎大名的意象派導演

羅密歐·卡斯特魯奇來了？

沒錯

就是那個被稱為當代歐洲戲劇的惡魔

在戲劇界早已「惡」名昭著的卡斯特魯奇

極致、震撼、觸目驚心

這些辭彙

在面對他的作品時都顯得單薄無力

有人說，這個導演「瘋了」

事實上

「戲魔」卡斯特魯奇

正是一個持續

「不惜以今日之我與昨日之我戰」的創作者

他擅長調動不同劇場手段

讓觀眾沉浸在」五官劇場」和」直面劇場」之中

● ● ●

卡斯特魯奇

羅密歐

「

羅密歐在博洛尼亞美術學校學習造型藝術之後，1981年，與作家姐姐克勞迪婭以及他的劇作家妻子一同成立了拉斐爾·桑茲奧劇團。

他從視覺與造型藝術的角度入手，慢慢發展出混搭工藝與表演藝術的創作風格。舉凡燈光、音樂、音響、裝置、多媒體、投影、錄像等戲劇手段，都被他使用到創作當中。特別值得一提的是，羅密歐作品中的光線設計，幾乎可以創造出跟演員一樣的作用來。

這樣的劇場風格，讓羅密歐在歐洲早早暴得大名。他因此得以在2001到2004年，展開始他那充滿雄心的《無盡繁殖的悲劇》計劃。將11出各色歷史劇和悲劇打散，陸續在布魯塞爾、柏林、巴黎、羅馬等10個城市演出。

他最讓人印象深刻的創作手法是，開場讓三台轎車從天而落，重重摔在舞台上，形似耶穌的演員從狀似車禍的現場爬出。時不時出現的法國紅白藍三色國旗迎風飄蕩，彷佛世界到底是在革命中還是在進化中仍未有定論（悲劇永遠不會也不曾結束）。

2008年在在法國阿維尼翁藝術節最重要的場地，以教皇宮為背景的劇場演出《神曲三部曲》，被法國《世界報》稱之為「21 世紀震撼世界的10個文化事件」之一。

這一次

卡斯特魯奇帶來的作品是

《俄狄浦斯》

索福克勒斯的《俄狄浦斯王》

被視為古希臘悲劇的最高成就

俄狄浦斯殺父娶母的故事因其深刻的悲劇性

成為歷代戲劇人最樂於表現的主題之一

其版本之多不勝枚舉

俄狄浦斯如一個未知的物體和外來物一樣，掉進了一個女修道院。這是一個封閉的社區，語言是被禁止的，觀眾所能聽到的唯一語言是用拉丁文唱出的格里高利聖歌。

在這版的《俄狄浦斯》里，觀眾會聽到荷爾德林的戲劇語言，也能知道俄狄浦斯的故事，但已經和傳統視角對俄狄浦斯王的認知相差甚遠。在卡斯特魯奇觀念里，要去闡釋或者重現古老的文本是不費吹灰之力的，但這恰巧是最不值得去做的事。

對導演和劇本都充滿了期待

但卻不知自己是否能理解和接受這樣的作品？

其實

這恰恰是你最無需擔心的問題

因為卡斯特魯奇曾說過：「戲劇是一門溝通的藝術。」

戲劇人盡可以大膽創作自己想要的複雜作品

但要保證大多數人可以理解

這種理解首先來自於腸道，然後才是大腦

即使語言不通

我們依然可以用「腸道」去感受戲劇原始的魅力。

語言不再是一種阻礙

導演帶我們回歸到的是

通天塔倒下之前那個純粹的時代

從神話故事到精神分析術語

看傳奇導演卡斯特魯奇

用女性詮釋《俄狄浦斯》

京津地區，只此一站！

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不會義大利語會不會只能尬聊？

人家團隊都是自帶翻譯小助手的好么？

So

要不要一起去天津看劇

然後與主創者侃侃希臘神話？

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