匡時春拍 | 山水屐痕：吳冠中筆下的風景

吳冠中 的風景畫，包括油畫和水墨畫在內，直接受到西方現代主義流派的影響，也繼承了他的老師林風眠在繪畫上的探索創新精神和實踐成果，在畫壇上獨樹一幟，富於創造性，令人耳目一新。

六十年代是吳冠中油畫風景的理論孕育期和創作的初步成熟期。他在1962年第2期《美術》雜誌上發表《談風景畫》，初步總結了自己的風景畫觀。在他看來，直接對景寫生是最為有效的方法，認為只有那樣才能「感受較深，無論在捕捉色彩的敏感性和用筆效果等方面，都很可貴，回來製作往往不能再保留這些優點」，易失去「大自然那種千變萬化、瞬間即逝的新鮮色彩感」。

匡時2017春季拍賣會 踏浪彼岸：二十世紀現代藝術專場

吳冠中 江南人家

1980年 紙本速寫 33.5×24.5 cm

出版：

1.《吳冠中全集Ⅰ》，湖南美術出版社，2001年，P.17

2.《當代名家線描畫庫—吳冠中線描》，安徽美術出版社， 1997年，P.8

3.《我負丹青：吳冠中自傳》，人民文學出版社出版， 2005年，P.275

4.《吳冠中：無涯惟智藝術歷程》，香港藝術館，2002年，P.26

5.《素描經典畫庫—吳冠中素描集》，廣西美術出版社，2001年，P.36

6.《吳冠中文叢—足印》，團結出版社，2008年，P.85

RMB 280,000-380,000

吳冠中指出「寫生只是作畫的方式之一，並不決定其作品是創作還是習作的問題。」他自己在寫生中摸索出一套結合中西繪畫優長的「寫生創作法」，即先在風景中自由探看，形成一個印象后，在速寫簿上形成簡單構圖，然後對景寫生，並在過程中不斷調整畫架位置，變換視點，從而擷取景物片段綜合成一幅帶有創作色彩的作品。這樣既避免了印象派畫家式的死抱一角的局限，也避免了傳統山水離開實景、陳陳相因的套路化弊病。

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吳冠中 江邊竹

1984年 紙本速寫 29.5×49.5 cm

展覽：吳冠中藝術回顧展，上海美術館，上海，2005年

出版：《吳冠中文叢—足印》，團結出版社，2008年，P.85

RMB 350,000-550,000

這種獨特的方法來自他偶然的發現，在某次旅行途中他看到一處風景，卻沒能下車寫生，於是第二天返回尋找。「我心切，走得快，但總不見昨日之景，汽車不過二十來分鐘，我們走了四個小時才約略感到近乎昨日所見之方位，反覆比較，我恍然大悟：是速度改變了空間，不同方位和地點的雪山、飛瀑、高樹、野花等等被速度搬動，在我的錯覺中構成異常的景象。」這種「錯覺」每個人都可能碰到，難得的是他將之系統化、自覺化，並通過實踐創作成作品，「我經常運用這移花接木與移山倒海的組織法創作畫面」。這成了他風景創作的一個重要特點。

為了實踐自己的風景寫生理論，吳冠中的足跡遍及大江南北。1978年他得到機會，奔赴夢寐以求的雲南西雙版納、玉龍雪山等處。《雨後流泉》就是那次寫生的成果之一。

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吳冠中 雨後流泉

1978年 布面油畫 46×49cm

出版：

1.《吳冠中油畫寫生》，上海人民美術出版社，1979年，圖版

2.《吳冠中畫集》，德藝藝術公司，香港，1987年，P149

3.《生命的風景—吳冠中藝術專集I》，三聯書店，北京，2003年，圖版172

4.《吳冠中全集3》，湖南美術出版社，2007年，P127

5.《吳冠中畫集》，江西美術出版社，2008年，P320

RMB 10,000,000-15,000,000

據他自述這批作品的創作過程：「離了版納，我經大理、麗江，從危險的林場道上搭乘運木材的卡車直奔玉龍山。……玉龍山一直藏在雲霧裡，不露面。……小雨、中雨、陰天、風夾微雨，我就在這陰沉沉的天氣中作油畫。大地濕了就像衣裳濕了，色彩更濃重，樹木更蒼翠，白練更白。就這樣連續一個多星期，我天天冒雨寫生，畫面和調色板上積了水珠，便用嘴吹去。美麗的玉龍山下，濕漉漉的玉龍山下，都被捕入了我的油畫中，我珍愛這些誕生於雨天的作品。」

吳冠中 1978年作《玉龍山下古麗江》

香港蘇富比拍賣，成交價：1800萬

1985年他又作一幅《雨後叢林》，構圖與《雨後流泉》完全相同，只是在樹榦等局部的畫法上更多使用了他70、80年代愛用的橫排小筆觸，景物細節相對簡略。類似原封不動的複寫情況在吳冠中的創作中十分少見，足見他對1978年這幅《雨後流泉》確是念念不忘，滿懷「珍愛」之情。

吳冠中《雨後流泉》局部

王維《送梓州李使君》詩曰：「山中一夜雨，樹杪百重泉」，大雨之後，山林樹枝濕嗒嗒地流淌著雨水，好像是掛著無數條小小的泉水。此作雖名「流泉」，樹木卻是畫中主角。吳冠中早在50年代清華建築系教書時就有感於：「風景畫中如樹不精彩，等於人物構圖中的人物蹩腳」，因此便在樹上鑽研，將其作為人來描繪，傳達其喜怒哀樂的生態。遠處朦朧的山巒，即躲在雲霧后的玉龍雪山，為畫面增添了詩意的氣氛。這幅作品反映了70年代吳冠中風景油畫成熟階段的典型面貌。

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吳冠中 白樺林居

1988年 紙本彩墨 70×69.5 cm

出版：《世界藝術大師—吳冠中（續）》，文化藝術出版社，2010年，P.70

RMB 3,500,000-4,500,000

進入 80年代以後，吳冠中的畫筆越來越輕快有力，他從各種不同類型的對象身上抓取生命運動的旋律。他以無所顧忌的心態在水墨天地間縱馬馳騁，畫家已經找到了一條屬於他個人的風格路徑，這是一條由清麗、工謹向歡快恣肆發展的道路。

「白樺林居」的立意帶有很強烈的傳統文化意味。在古代的美術作品中，以林居、山居入畫的佳作不勝枚舉。或許，這種將依水而居的理想變相的習慣，正是人對傳統文化基因中天人合一思想的最直觀的反映。

匡時2017春季拍賣會

預展：5月31日-6月2日

拍賣：6月3-4日

地點：北京建國國際會議中心

6月3日 Saturday 3 JUNE 星期六

A廳 HALL A

09:30 近現代及當代書畫專場

13:30 不負古人告後人——大風堂師友書畫專場

14:00 聽松軒藏書畫專場

15:00 傳承——翰墨文章專場

19:30 澄道——近現代繪畫夜場

20:30 暢懷——近現代書法夜場

21:00 暢懷——晚清碑學五大家書法夜場

B廳 HALL B

13:30 可以清心——紫砂及茶道具專場

14:30 尋味求真——祺昌號茶事茶葉專場

15:30 體物/狀物——現當代紙上作品專場

16:00 踏浪彼岸——二十世紀現代藝術專場

17:00 當代藝術專場

19:00 琥珀經年——陳年茅台專場

20:30 瑰麗珠寶及翡翠首飾

6月4日 Sunday 4 JUNE 星期日

A廳 HALL A

09:30 百年遺墨——二十世紀名家書法專場

13:30 古代書畫專場

16:30 丹心翰墨——梅軒珍藏名家書法專場

19:30 澄道——龐氏家族藏古代書畫夜場

20:00 澄道——古代繪畫夜場

21:00 暢懷——古代書法夜場

B廳 HALL B

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