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國畫清風雅集：蓮葉無窮碧荷花別樣紅

2021/12/25

宋徐崇矩《紅寥水禽圖》

徐崇矩是徐熙的孫子。《宣和畫譜》云：「畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之餘思。」此圖狀水禽棲於枝上，雙目凝注於水里的游蝦之態，最為俊逸可喜。

宋佚名《香實垂金圖》

畫柑橘兩枚，碩壯之極。畫法雙鉤設色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側偃斜，捲曲掩映，深有空間感。

宋夏圭《梧竹溪堂圖》

圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫家運用構圖的繁簡對比和表現手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術內涵。

元趙孟頫行草書《襄陽歌》

釋文：落日欲沒峴山西，倒著接籬花下迷。襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事，笑殺山公醉似泥。鸕鶿杓，鸚鵡杯。百年三萬六千日，一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅。此江若變作春酒，壘曲便築糟丘台。千金駿馬換小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。車旁側掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。咸陽市中嘆黃犬，何如月下傾金罍？君不見晉朝羊公一片石，龜頭剝落生莓苔。淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀。清風朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。舒州杓，力士鐺，李白與爾同死生。襄王雲雨今安在？江水東流猿夜聲。

明文徵明坐廬圖扇面

明佚名明月潮生圖（團扇）

清張宗蒼西湖圖

晉王羲之《得示帖》

此貼書風遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運用之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，發揮了字勢的結構美。結體多欹側取姿，有奇宕瀟洒之致，是王羲之所創造的最新體勢的典型作品.《得示帖》為唐代摹搨墨跡，是對東晉王羲之尺牘進行的雙鉤廓填，或響拓而形成的唐摹本。

釋文：得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

南宋劉松年《攆茶圖》

此圖繪宋代點茶的具體過程。畫幅左側：一人磨茶，一人點茶；畫幅右側：一僧人執筆作書，一人觀覽，一人欣賞。整個畫面布局閑雅，用筆生動，充分展示了宋代文人雅士茶會的風雅之情和高潔志趣，是宋代點茶場景的真實寫照。

元唐棣《攜琴遠眺圖》

唐棣 (1296—1364) 元代畫家。字子華，湖州(今屬浙江)人幼聰穎有「神童」之名，得趙孟頫親授。以繪畫侍奉宮廷。工山水，善構圖，點綴人物尤佳。畫風清潤森然。畫中遠山靜卧，近處峻石崚立，松木挺拔，一高士攜琴緩步松蔭之下，淡然遠望，盡顯文人孤傲之氣。此畫筆法古雅。款署「至正九年秋八月（1349年）上浣。吳興唐棣子華「。

元黃公望《跋趙孟頫臨黃庭經》

此是黃氏僅存的書跡中最有代表性的一件作品。字體聚散得宜，開合分明，點畫用筆，全出自晉唐。在吸收了趙字妍秀風韻的同時，又增加蒼勁。在章法上，卻反趙書的顧盼輕靈、精熟整飭的習氣，字勢多取左散斜式，結字時，撇、捺及主橫畫誇張而伸長。字間、行間既能互相穿插顧盼，又能顧及到大小變化和整體風貌，有端雅舒展、秀勁飄逸之感，格調清朗，觀之爽心悅目。正如明人張丑對黃氏書法的評價: 「如飛鳥依人，翩翩可喜。」

明陳繼儒瀟湘夜雨圖

陳繼儒（1558～1639），明代文學家、書畫家。字仲醇，號眉公、麋公。華亭（今上海松江）人。諸生，年二十九，隱居小崑山，后居東佘山，杜門著述，工詩善文，書法蘇、米，兼能繪事，屢奉詔徵用，皆以疾辭。擅墨梅、山水，畫梅多冊頁小幅，自然隨意，意態蕭疏。其山水多水墨雲山，筆墨濕潤松秀，頗具情趣。論畫倡導文人畫，持南北宗論，重視畫家的修養，贊同書畫同源。嗜弈棋，得同郡徐階器重。有《梅花冊》、《雲山卷》等傳世。著有《陳眉公全集》、《小窗幽記》、《吳葛將軍墓碑》、《妮古錄》。

明陳繼儒《雲岩蕭寺圖》

《雲岩蕭寺圖》軸作於壬戌（1622年）秋日，是年，陳繼儒（1558—1639）65歲，屬於其晚年之作。此時陳氏隱居松江東畲山（今上海市郊）多年，其精心設計的東畲山居已頗具規模。為了招待更多到此隱居、遊玩的友人，陳繼儒晚年繼續營造庭院，創作《雲岩蕭寺圖》的處所——苕帚庵即是其中之一。苕帚庵落成後來成為陳氏晚年鍾愛之所，不少書畫作品皆過目於此，並邀請友人董其昌、陳裸為其作《苕帚庵圖》、《苕帚庵種芝圖》等。

明仇英《江樓遠眺圖》

仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範。

明胡皋秋山讀書圖

胡皋（1568-1652），字公邁，婺源（今江西婺源）人。善畫，可追顧、陸。工書及詩古文辭。明末清初時著名書畫家，字公邁。今江西省婺源人。其畫風追顧(愷之)陸(探微)二人，尤工書法和詩歌文辭。明代天啟年間跟從趙佑宣撫朝鮮，朝鮮人得其字畫后皆視為珍寶。因此他的作品對朝鮮繪畫產生了一定的影響，但在國內存世不多。由於經常作畫，後來竟將硯石磨穿，故而作《穿硯賦》傳世。胡皋從朝鮮回國后，正逢魏忠賢當政，由於不滿時政，隱居家鄉，以賣畫為生。

清王翬《杏花沐春圖》

王翬（公元1632至1717年），常熟人，字石谷，號耕煙散人、清暉主人、烏目山人、劍門樵客。山水得王時敏指授，為清四大家之一。

清惲壽平玉堂富貴圖

惲壽平(1633-1690)，初名格，字壽平，后以字行，號南田，別號雲溪外史、甌香散人，江蘇武進(今江蘇常州)人。惲壽平早年承襲家學，擅畫山水，又取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然，后見王翚山水作品，自覺不能超越，恥為天下第二手，於是舍而攻花竹禽蟲。所以惲壽平的傳世作品中，花鳥畫的數量遠多於山水畫。但是惲壽平的山水畫功力深厚，格調淡雅，設陳布勢注重結構，於大處求山水之「勢」，於細微處得樹石之「趣」，自有一股清高之氣。

清王武紅杏飛燕圖

王武(1632-1690)，字勤中，號忘庵，又號雪顛道人、如是翁、不山，江蘇吳縣(今蘇州)人，明代書法家王鏊六世孫，以諸生入太學。生性和樂平易，不屑科舉。善繪事，精鑒賞，富收藏，對於宋、元、明諸家名跡，往往心追手摹，務得其法。十五歲已作巨幅畫，「使觀者嘆絕其妙」。及成家，評者以為前輩陳淳、陸治「不能過也」。王時敏對其作品極為稱讚，認為「近代寫生，率有院氣，獨勤中神韻生動，應在妙品中」。所作花鳥，能得生趣，秀麗多姿，功力深厚，水墨沒骨多取周之冕、陸治畫法，只在點筆方面有所發展，與惲壽平齊名。