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博導│劉國輝——中國美術學院藝術學專業中國畫方向博士生導師

2021/12/25

yidianzixun

『個人簡介』

劉國輝

名朴，字國輝

齋號長樂軒

1940年出生，江蘇蘇州人

1960年畢業於浙江美術學院附屬中學，同年分配至浙江工藝美術研究所

1979年考入浙江美術學院畫系研究所班

1981年畢業后留校任教，受聘蘇州大學兼職教授

美術家協會會員

美協浙江分會理事

連環畫研究會理事

先後任美術學院國畫系主任、教授、博士生導師、院學術委員會副主任

蘇州大學兼職教授

「人物畫高級研修班」導師

美術家協會會員

美協浙江分會理事

美術家協會畫藝委會委員

連環畫研究會理事

『參展榮譽』

1964 作品《耕雲記》獲文化部全國連環畫評獎繪畫獎

1981 創作大型歷史畫"岳飛奉詔班師圖"

1982 應邀赴畫研究院作畫，創作："喜雛圖" 並為研究院收藏

1985 出版《劉國輝人物畫集》澳門·"劉國輝人物畫展"

1986 出版《劉國輝人物畫選輯》台北·"劉國輝人物畫特展"

1987 應邀赴聯邦德國漢堡美術學院講學漢堡·"劉國輝畫展" 寧堡·"劉國輝畫展" 台北·"劉國輝水墨畫展"

1988 出版《劉國輝水墨人體畫集》出版《當代美術家畫庫--劉國輝集》科隆·"劉國輝·赤井富士雄聯合展" 台北·"劉國輝人物畫展"

1990 科隆·"格林保險公司財團總裁最珍愛當代國四畫家藏畫展" 北京·中央電視台"國際交流節目"播放專題片："畫家劉國輝" 出版《劉國輝小品畫集》

1991出版《劉國輝水墨人物畫集》台北·"劉國輝水墨人物畫展"埃爾夫特·"劉國輝作品展" 出版《水墨人物畫探》出版《劉國輝畫集》[3]

1992主持"人物畫高級研修班"，任工作室導師1993出版《劉國輝工作室作品集》，美術館舉辦"人物畫高研班作品展"

1994創作大型水墨畫"世紀潮" 任美術學院訪間團團長，率團訪問台灣。主持"人物畫高級研修班作品展" 主持"劉國輝工作室作品展" 獲文化部優秀專家稱號獲國務院頒發政府特別津貼

1995出版《劉國輝人物畫教學隨筆》出版《水墨人體畫瑣談》獲法蘭西功勛和貢獻獎獲國家人事部"有突出貢獻中青年專家"稱號獲國家突出貢獻專家稱號

1996出版《名家速寫大系--劉國輝》出版《劉國輝畫仕女》

1997出版《名家速寫精粹--劉國輝》出版《劉國輝畫速寫》獲英國劍橋名人傳記中心金星獎。

1998受聘蘇州大學兼職教授，出版VCD《當代畫名家名作賞析與技法精粹》。

2012 9月14日至25日，由美術家協會、美術學院、美術館、畫協會、浙江美術館等聯合主辦的當代著名人物畫家劉國輝畫展在浙江美術館舉辦。

『評論文章』

劉國輝作品

劉國輝是一個具有很強使命感的教師和畫家，不僅僅表現為他的才華橫溢、多才多藝，以及他在傳達精神意蘊深度方面的諸多思考，更重要的是他敢於以自己的身體力行，面對幾千年的傳統繪畫，面對歷史長河的失重制約和空白點，面對當今美術界普遍存在被商品大潮背後無形的金錢之手所擺弄引起的浮躁、急功近利或無所適從的現實狀況，有著比較清醒的思考和認識，為找回失落的世界，突破文人畫的桎梏，拓展畫新的領域與境界，他苦思、苦學、苦練，也正是他，在貼近時代生活、融入藝術多元發展的新世紀里，用自己那一支充滿靈氣的畫筆，在美術研究領域裡，帶領著一批年輕人，掀起了畫寫實風的狂飆，取得了令世人矚目的成就與收穫……

劉國輝對傳統繪畫的歷史發展，有深入的理解和自己的評價。他的學生對此有很深的印象。在1991年出版的《水墨人物畫探》這部教學性的專著中，劉國輝對水墨人物畫的歷史作了要言不煩的梳理，從中提出一些對水墨人物畫的發展具有關鍵性意義的問題。這些問題的思考，都以他自己的藝術實踐為基礎，又使他的繪畫實踐具有自覺的理性追求意味。

用他本人的話來說：「我是什麼，只有讓我的作品自己去說！」劉國輝是明智的，他犀利的目光看到了幾千年的傳統人物畫較程式、較概念的歷史狀況，又看到了現代社會在傳統與創新問題上的種種認識上的誤區；在人物畫領域裡，他是一個旗幟性的人物，思想深刻、信念堅定，大膽嘗試、努力不懈，腳踏實地、兢兢業業，在傳統的基礎上，把握時代的脈搏，結合精湛的造型，為畫特有的筆墨韻味、精神意蘊和表現張力方面作出了不朽的努力與貢獻。可以說，劉國輝是新時期湧現出來為數不多的最優秀的藝術家和教育家之一。劉國輝是一個富有傳奇色彩的人物，早在青年時代，他就以瀟洒的筆法、生動的人物形象和具有概括化的處理手法，創作了一系列的優秀之作。

劉國輝牢牢立足於創造實踐，思想成熟、語言精闢、發人深思，所撰文章令許多圈內人折服。他諸多論點、看法，都無不閃爍著璀璨的現實主義光輝，給我們帶來思考和啟迪。他曾說：「藝術不是你死我活的營生，而是共存共榮的園地。這不是一種寬容，而是一種需要。」他在今年上海舉辦的劉國輝藝術研討會上真誠地對大家說：「我對寫實人物畫研究還是要進行下去，我這輩子不悔，無怨無悔。」劉國輝對畫的發展，特別是人物畫的發展問題上的思考和探索，已明顯成為一個涉獵龐大、考慮周全、定格到位的系統化工程，對他而言，毋寧說是一個有極強現代意識的畫家孜孜不倦地在尋求藝術的畫風畫派，還不如說他已經把這個問題引向了創作、教學、科研結合的命題，而他本人又正是首當其衝的忠實實踐者，因此它更具廣泛意義。

劉國輝無愧為當代藝術復興大師，他在繪畫技法理論探研方面的卓越建樹、對人生對社會深刻獨立的思考與見解和繪畫實踐中豐碩的創作成果，特別是他把自己的這些成果運用到教學中去，於1992—1993年主持的「人物畫高級進修班」，率先在藝術發展領域，舉起了銳意革新的旗幟，邁出了具有深遠意義的第一步。而且，劉國輝是十分清醒的，他對自己在藝術領域多方面的開拓所取得的成就並沒有絲毫滿足或有半點懈怠，他諄諄告誡大家，他和同輩畫家們的努力對畫的推進僅僅只是開端，後面的路還很長很長，但畫未來的光輝前景，應該說，並不是永遠遙不可及。正像有位著名理論家所說的那樣，劉國輝，一個響亮的名字，在新的世紀里，一定會和他的學生一起，以更震撼人心或更引人入勝的精品力作把已閃耀出希望光輝的水墨寫實人物畫推向新的境地。

劉國輝的人物畫，不僅博得海內外華人的高度讚美，更引起世界畫壇的關注。1987年，卡爾·福格博士鄭重向劉國輝發出邀請，請求劉先生赴德講學與舉辦畫展。人物畫登上了異國講壇，中西文化交流產生了耀眼的火花：「畫家從不像西歐畫家那樣，努力想把物體重現得和原來一模一樣，表現色彩、質感、體積的具體形態等。畫家特彆強調線條，把線條作為主要描繪和表現手段。像馬蒂斯、畢加索這些西方繪畫的巨子，他們曾虔誠地揣摩和學習繪畫的用線，然而，他們始終沒有進得'骨法用筆'的大門。特有的錐形毛筆，畫出帶有書法意味的線，孕育著深厚的文化積累，依附著民族的哲學思維和審美評價。」