王璜生:美術館做事不取決於錢,取決於想法

其實每個美術館都挺困難的。但是高校有高校的便利,也有高校的困難。高校沒有像很多大的美術館那麼有錢,但我一直沒將這件事看得那麼重。一個美術館做事,不取決於錢,而是取決於你有沒有想法。在中央美院這樣學者林立的地方,大家還是有某種共識的。

——中央美術學院美術館前館長王璜生

我曾經遊歷過全世界的200多家博物館和美術館,對於展廳的布置,我有自己獨特的見解。當我在國家博物館任職時,那裡的每次展陳都牽涉到很多部門,屬於自己的很多理想難以付諸實現。油燈博物館的展陳則給我提供了絕佳的時機,讓我將自己的審美理念和博物館實際相契合。

——陳履生

博物館的展覽,要考慮到觀眾的感受,在「熟悉」與「陌生」之間搭建通道。以皇家安大略博物館為例,為了一個明清皇室生活與宮廷文物展,在策展初期成立專項市場調查,徵集多倫多地區各種人群對皇宮的興趣所在。考慮到帶著孩子來參觀的父母,策展人們選擇了溥儀小時候玩的積木、穿的虎皮衣、宮裡寵物的衣服;考慮到來參觀的平民百姓,策展創意團隊盡量尋找宮裡人自述的話語,從一個普通人的內心世界出發,例如溥儀的老師庄士敦對宮廷太監奉茶的敘述、德齡公主對慈禧生活的回憶等,試圖通過同理心來引起觀眾的共鳴;考慮到西方觀眾對故宮的了解可能僅僅停留於1987年獲得奧斯卡九項大獎的《末代皇帝》里的紫禁城,展覽便以故宮的日升月落的紀錄片片段作為展覽開篇,並以清帝遜位后荒蕪的紫禁城影像作結。整個展廳的文字說明,有字數限制。而且,展覽說明文字使用的單詞盡量不出現三個音節及以上的單詞。雖然,明清皇室生活與宮廷文物展並不是一個老少咸宜的展覽,文物講述的是古代上層階級的權力和精英生活,但是博物館還是在方方面面考慮到了觀眾的感受。

——中山大學藝術史博士何鑒菲