瓷器收藏常識（37）明代弘治時期青花瓷顏色釉彩瓷詳解

弘治窯瓷器

弘治一朝(1488年---1505年)共18年，從史料記載看，官窯的燒造活動並不是很多。總的來說：弘治朝的瓷器無論青花、顏色釉或彩瓷，基本上都是成化瓷的延續。雖然，成化鬥彩的製作在弘治朝已基本停止，而弘治嬌黃和白釉刻填綠彩則是這一朝最負盛名的品種。弘治朝民窯青花也在成化朝的基礎上有所發展。民窯的精品亦經常有所發現。

上海博物館藏

成化和弘治兩朝，絕大部分瓷器風格極其相似，無款器尤其混淆。但如果說成化瓷器造型和紋飾線條偏於纖細，那麼，弘治時期則有過之而無不及了。

青花瓷

弘治官窯青花瓷的胎、釉製作基本上是成化窯的繼續，仍沿用平等青，青花色澤一般為青中偏淡，少數濃艷的則是呈現深沉的灰藍調。其著彩方法除少數用小筆觸上色外，多數為一筆塗抹的辦法。器物僅見盤、碗、三足爐、鹵壺等少數幾種，是明代器物造型傳世品中最少的。

圖案紋飾亦比較簡單，所見的以龍紋為最多，包括雲龍、海水龍、飛翼龍、雙龍搶珠及蓮池龍、團龍等。此外，尚有花果紋以及梵文等裝飾。

弘治時期紋飾

而民窯器青花瓷其胎、釉製作雖然較官窯器粗，但所繪圖案紋飾則比官窯器多樣化，人物故事圖的畫面中，人物的畫法顯得格外飄逸，梅竹、折枝花、松鶴及水藻蓮花和海螺紋極為罕見。

顏色釉

白瓷

弘治官窯白瓷的製作，其胎、釉都比較細潔，釉質肥厚，釉色潔白細潤，部分釉面白中閃灰，而多數都很光潔平凈，但是器物底部閃青色，至嘉靖時依然如此。

紅彩

系單獨用紅彩描繪紋飾的品種，色調分為光亮和不光亮兩種，有的還在紅彩魚下襯托以綠的海水紋，綠色(或者是孔雀綠色)淡淺，閃黃且鮮艷。除有官窯款以外，有些器物還有「上用」字樣，或者無款。此類器物一般多出於弘治、正德、嘉靖時期，嘉靖時所施好彩多數較厚，清康熙仿品亦多是如此。

五彩

所用彩色有紅、綠、赭、黑、孔雀綠等。其色調幽菁淡雅，綠色淺淡，微微閃黃，紋飾亦柔和舒展。

金彩

弘治時多在黃釉、藍釉、茄皮紫釉上飾金彩，尤其黃釉金彩，更為閃眼奪目，其金彩紋飾多繪犧形(獨角獸)和弦紋。

青花紅彩

所見這類器物多數無款，常繪海水、海獸、龍紋、魚藻等圖案，其青花色調或者閃黑、或者鮮亮。

黃釉青花

此品種從宣德到嘉靖時都有，弘治的黃釉盤凝厚光亮，青花色調黑藍，器型及紋飾與前後各代基本相同，盤心繪青花梔子花，圍以折枝石榴、葡萄、蓮實等，盤外壁為纏枝花。成化器為邊款砂底，弘治、正德、嘉靖為釉底寫款，宣德二者都有。

黃釉綠彩

所見最早為弘治時期，多為盤、碗，器外以黃釉施地，刻暗龍紋，所填綠彩色淡而閃黃，器里多灰白釉，后仿器里白釉閃青，欠潤澤，其造型獃滯，釉面光澤不及真品嬌嫩

白釉綠彩

器型紋飾沿成化舊制，常見盤、碗之類，釉泛青白色，刻有龍紋或暗海水，並填以綠彩。其綠閃黃，色調較嫩，清康熙仿品色彩稍艷。

白釉青綠花

青綠花發色淡青，色調鮮艷，是稀有的珍品，清雍正有仿品。

白釉火石花

其製作方法是：先在胎體上刻出海水龍紋，施釉時留出龍紋圖案，燒制以後露胎的龍紋即泛出火石紅色。(疑是白釉刻填綠彩、紅彩沒有經過二次低溫燒成的半成品)。

藍釉

釉質肥厚，釉面光亮，藍中泛黑，無桔皮紋。

弘治黃釉

明代各朝的黃釉，首推弘治黃釉最佳。黃色嬌嫩，如雞油一般，因此又有：「嬌黃」和「雞油黃」之稱，釉面光亮，較之成化那類泛白的淡黃釉顯得深且厚，但是比之後來的正德的黃釉，則又淺淡適中

弘治黃釉在清康熙以及以後各朝，均有仿製，鑒定其真偽要注意下面幾個方面：

1，弘治黃釉盤底部一定有塌凹，仿品往往平底。

2，弘治黃釉器大多有「大明弘治年制」六字楷書款，「治」字的「水」旁三點除少數例子外，往往低於「台」旁，后仿的一般平齊。

3，弘治黃釉器足稍矮，仿品稍高。弘治底足白釉發灰或泛青色，不可能潔白

款識

弘治官窯款識除「弘治年制」四字篆書刻款外，大多都是「大明弘治年制」兩行六字楷書雙圈款，絕不見成化的雙欄方款。民窯器物的款字有「壬子年制」方款(即弘治五年)、「大明年造」方款、變體「福」字方款以及銀錠圖案款等

鑒定要點

1，弘治瓷是成化瓷的繼續，胎潔釉潤，和成化一樣有玉質感，胎體處理規整纖巧。

2， 釉色白中帶灰，有的泛青，器物底足和器身的釉色不如成化瓷那樣一致。

3，紋飾線條纖細舒展，比成化時更為柔和飄逸。

4，盤類塌底現象為明代盤類中最為典型，盤心一定下凹，使器里圈足承托處微顯外露。,器型比成化更加規整、柔美。

5，圈足處理光滑圓潤，足牆比成化時稍矮，內牆直立，深淺不一，亦有成化「器足雙邊線」的特徵。

6，器足底面釉色調由初期的白色逐漸轉變為灰色，後期則為亮青釉。 「大明弘治年制」的「治」字的水旁三點絕大多數均低於「台」字。更多諮詢請添加公眾號（15870877831）