從出口成章說起

毋庸置疑，「出口成章」就是專指寫文章快而言的，當然，詞典上的解釋更為專業和嚴密：「話說出來就是一篇文章，形容文思敏捷或擅長辭令。」與「出口成章」互為伯仲的還有一個較為文雅些的詞：「倚馬可待」。許多年來，這兩個詞語早已經招搖過市，不折不扣成為了不吝讚美文人的首選，贊之者懵懂，受之者渾噩，觀之者迷濛，皆大歡喜，其樂融融。
其實，讀者對作者的期待是既快又好的，若二者不可兼得的情況下，自然是舍快而求好了。而作者夢寐以求想要達到的境界，更是既快又好了，若二者不可兼得的情況下，同樣是舍快而求好的。對於讀者來說，我花了錢當然要讀質量上乘的作品，既滿足身心愉悅，又可從中借鑒經驗吸取教訓，何樂而不為？對於作者來說，孔雀尚有開屏的慾望，既然拿起手中的筆，誰能不願意充分展現自己的才華？
然而，凡事都有個辯證，夢想是一回事，現實是另一回事，用現在時髦的話說，就是，夢想永遠是豐滿的，而現實卻總是令人氣急敗壞地骨感。說到寫文章，能否做到出口成章，後天的努力固然重要，而作者本人先天的性格、口才和思維方式尤其重要，不然，世上怎麼會有能說會道油嘴滑舌之人，也有敏於行而訥於言之人？但凡事有重點，讀者對文章的要求是質而不是量或者速度（只有極特殊情況下才會要求速度）。乾隆皇帝一生倒是御制詩詞四萬餘首，可並沒有哪首詩被後人爭相傳誦，而張若虛僅憑一首《春江花月夜》，便孤篇蓋全唐。
如此，也並不是說寫文章快就註定要質量不高，「吟安一個字，捻斷數莖須」讓人肅然起敬，曹植七步之內急就之作同樣讓人嘆為觀止。有人長於打腹稿，一旦提起筆來，片刻便成；有人奉行文章不厭千回改，塗來抹去，終成佳作。蘿蔔青菜，沒有誰褒誰貶——由此說來，我們並不排斥出口成章本身，我們排斥的是極力攛掇出口成章者，以及熱衷於販賣出口成章觀點者。
「出口成章」最直觀的表現來自於網路寫手。藉助於現代科技手段，許多網路寫手為了掙高額稿費，能夠連續幾年時間每天寫作幾萬字。凡是真正寫過文章的人，都知道這簡直是一件多麼不可思議的事情，然而，它還就那麼實實在在地在現實生活中發生了，只是，那寫出來的還能叫文學作品嗎？當然不能，僅僅只是文字的機械堆積罷了。借用王朔的話，叫作：碼字。
「出口成章」觀念無限曼延的結果，是一批又一批不但無益而且有害的大量「注水作品」的泛濫：每年的圖書出版都在以幾何數字遞增，然而，書印出來后，除了作者自己，很難再有幾個人能產生興趣去翻閱，出了印刷廠便進廢品站；電視劇的拍攝更是因圖快而彰顯急功近利：整部電視劇結構凌亂、劇情荒誕，故事編排得與歷史真實或現實生活相差十萬八千里，劇中人物語言蒼白而雷人、表演誇張而做作。人歷來講究「名不正而言不順」，可有些編劇就連劇作的名字也懶得去認真琢磨，於是，便出現了播出作品多劇「重名」的現象。當然，就和許多事物一樣，寫作速度的快和慢與作品最終質量的好和壞也是辯證的，只是，「慢工出細活」，有時，創作速度放慢后，確實可以對提升作品的質量起到相當大的作用。以拍攝電視連續劇《紅樓夢》為例。老版電視連續劇《紅樓夢》從劇本寫作到演員篩選就佔去了近一年的時間，演員選定后，所有參演演員和劇組主創人員集中起來又封閉訓練了三年時間，然後才開始拍攝，結果，一播出，便得到觀眾的喜愛，成為電視劇難以望其項背的標杆；而新版電視連續劇《紅樓夢》呢？未開拍先造勢，又是在全國範圍內海選演員，又是幾易劇本；又是劇組和投資商意見相左惡語頻頻，又是剛海選出的演員之間緋聞迭出……從開拍到結束僅半年時間，可惜，儘管手段使盡，劇作播出后卻收穫觀眾罵聲一片！
其實，我們每年所出的文藝作品，如果能壓縮掉七八成，剩下的質量自然會好許多。
商品化的時代污染了人們的心靈，讓人們沉穩的性格也變得浮躁起來，快餐，速凍食品，搶紅燈，淺閱讀，寫作槍手，閃婚……非循規的快，不但讓人們失去了品德和豐饒、純凈和優雅，更為我們以後的生活埋下了萬劫不復的禍根。還是一首歌唱得好：「從前的日色變得慢/車，馬，郵件都慢/一生只夠愛一個人……」
也許，一些好習慣還是要從我們不再刻意追逐「出口成章」而開始。

關海山

毋庸置疑，「出口成章」就是專指寫文章快而言的，當然，詞典上的解釋更為專業和嚴密：「話說出來就是一篇文章，形容文思敏捷或擅長辭令。」與「出口成章」互為伯仲的還有一個較為文雅些的詞：「倚馬可待」。許多年來，這兩個詞語早已經招搖過市，不折不扣成為了不吝讚美文人的首選，贊之者懵懂，受之者渾噩，觀之者迷濛，皆大歡喜，其樂融融。
其實，讀者對作者的期待是既快又好的，若二者不可兼得的情況下，自然是舍快而求好了。而作者夢寐以求想要達到的境界，更是既快又好了，若二者不可兼得的情況下，同樣是舍快而求好的。對於讀者來說，我花了錢當然要讀質量上乘的作品，既滿足身心愉悅，又可從中借鑒經驗吸取教訓，何樂而不為？對於作者來說，孔雀尚有開屏的慾望，既然拿起手中的筆，誰能不願意充分展現自己的才華？
然而，凡事都有個辯證，夢想是一回事，現實是另一回事，用現在時髦的話說，就是，夢想永遠是豐滿的，而現實卻總是令人氣急敗壞地骨感。說到寫文章，能否做到出口成章，後天的努力固然重要，而作者本人先天的性格、口才和思維方式尤其重要，不然，世上怎麼會有能說會道油嘴滑舌之人，也有敏於行而訥於言之人？但凡事有重點，讀者對文章的要求是質而不是量或者速度（只有極特殊情況下才會要求速度）。乾隆皇帝一生倒是御制詩詞四萬餘首，可並沒有哪首詩被後人爭相傳誦，而張若虛僅憑一首《春江花月夜》，便孤篇蓋全唐。
如此，也並不是說寫文章快就註定要質量不高，「吟安一個字，捻斷數莖須」讓人肅然起敬，曹植七步之內急就之作同樣讓人嘆為觀止。有人長於打腹稿，一旦提起筆來，片刻便成；有人奉行文章不厭千回改，塗來抹去，終成佳作。蘿蔔青菜，沒有誰褒誰貶——由此說來，我們並不排斥出口成章本身，我們排斥的是極力攛掇出口成章者，以及熱衷於販賣出口成章觀點者。
「出口成章」最直觀的表現來自於網路寫手。藉助於現代科技手段，許多網路寫手為了掙高額稿費，能夠連續幾年時間每天寫作幾萬字。凡是真正寫過文章的人，都知道這簡直是一件多麼不可思議的事情，然而，它還就那麼實實在在地在現實生活中發生了，只是，那寫出來的還能叫文學作品嗎？當然不能，僅僅只是文字的機械堆積罷了。借用王朔的話，叫作：碼字。
「出口成章」觀念無限曼延的結果，是一批又一批不但無益而且有害的大量「注水作品」的泛濫：每年的圖書出版都在以幾何數字遞增，然而，書印出來后，除了作者自己，很難再有幾個人能產生興趣去翻閱，出了印刷廠便進廢品站；電視劇的拍攝更是因圖快而彰顯急功近利：整部電視劇結構凌亂、劇情荒誕，故事編排得與歷史真實或現實生活相差十萬八千里，劇中人物語言蒼白而雷人、表演誇張而做作。人歷來講究「名不正而言不順」，可有些編劇就連劇作的名字也懶得去認真琢磨，於是，便出現了播出作品多劇「重名」的現象。當然，就和許多事物一樣，寫作速度的快和慢與作品最終質量的好和壞也是辯證的，只是，「慢工出細活」，有時，創作速度放慢后，確實可以對提升作品的質量起到相當大的作用。以拍攝電視連續劇《紅樓夢》為例。老版電視連續劇《紅樓夢》從劇本寫作到演員篩選就佔去了近一年的時間，演員選定后，所有參演演員和劇組主創人員集中起來又封閉訓練了三年時間，然後才開始拍攝，結果，一播出，便得到觀眾的喜愛，成為電視劇難以望其項背的標杆；而新版電視連續劇《紅樓夢》呢？未開拍先造勢，又是在全國範圍內海選演員，又是幾易劇本；又是劇組和投資商意見相左惡語頻頻，又是剛海選出的演員之間緋聞迭出……從開拍到結束僅半年時間，可惜，儘管手段使盡，劇作播出后卻收穫觀眾罵聲一片！
其實，我們每年所出的文藝作品，如果能壓縮掉七八成，剩下的質量自然會好許多。
商品化的時代污染了人們的心靈，讓人們沉穩的性格也變得浮躁起來，快餐，速凍食品，搶紅燈，淺閱讀，寫作槍手，閃婚……非循規的快，不但讓人們失去了品德和豐饒、純凈和優雅，更為我們以後的生活埋下了萬劫不復的禍根。還是一首歌唱得好：「從前的日色變得慢/車，馬，郵件都慢/一生只夠愛一個人……」
也許，一些好習慣還是要從我們不再刻意追逐「出口成章」而開始。

關海山