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2021/12/25
Zeng Lai De
1956年生於四川省蓬溪縣。1973年入伍， 2004年轉業至文化部國家畫院。現任國家畫院副院長、院委、書法篆刻院執行院長，文藝評論家協會理事，書法篆刻委員會副主任，書法家協會理事，教育委員會副主任，美術館專家評審委員會委員，北京大學客座教授；系國家一級美術師，獲國務院政府特殊津貼獎專家，文化部優秀專家。
主要著作：
《曾來德書法作品集》
《曾來德現代書法作品集》
《墨許山河—曾來德書法藝術•雙重變奏》
《墨許山河—曾來德書法藝術•山水四季》
《寫無盡書》
《曾來德談藝錄》
《書法的立場》
《橫豎有理》
《書法之詩•水墨之詩》
《曾來德書畫百論》等專著。
書法的現代性和現代書法
書法的現代性問題，就是當代人如何對待傳統和開啟未來的問題，我認為必須要站在本民族的文化立場和當代文化的立場上來看。只有按照傳統發展的規律和藝術本身的創作規律，將藝術放到一個流動的發展脈絡當中，我們才能談論這個問題。
而在書法藝術的創作中落實現代性，首先就要自覺地把書法作為一種視覺藝術來對待，從形式美的高度來認知和思考書法的問題，研究書法藝術的形式規律。形式的範疇又包括外在的形式和內在的構成因素兩個方面。
就外在的形式來說，自20世紀以來，的建築從過去木質結構的高大空間轉變為框架結構的橫向發展空間，傳統的中堂、條幅、對聯等與之不能相協調；與此同時，公共展示和欣賞環境的轉變也對當代書法提出了新的要求——當書法不僅作為個人消遣和生活的點綴，而是進入了公共場館、面向公眾生活時，其創作必須要走出個人趣味的狹小天地，在體例、規格和形式感等各方面，都要適應現代環境的要求。
從書法形式內在的構成因素上說，涉及現代書法的內容，有必要對其作一個界定。當代許多嘗試現代書法探索的人，因為對現代書法的理解和創作觀念存在某種偏差，主要存在兩種傾向：一是受西方抽象藝術的影響，把書法藝術的本質篡改、把書寫變成了繪畫行為和觀念藝術；二是對日本「前衛書法」的簡單移植，失去了傳統書法的人文內涵。這兩種傾向都不同程度地丟掉了書法藝術的本質，模糊了書法與繪畫之間的關係。此外，很多現代書法家的創作思維是凌亂的，完全靠一瞬間的興趣和靈感來創作，沒有形成系統的、有延續性的語言秩序，也缺乏嚴密的理性思考。它既沒有承上啟下，也沒有繼往開來；既不能說明傳統，也不能說明現代藝術或書法自身，這不能稱得上真正意義上的現代書法實驗，因為它們缺少對現代書法藝術的理性思考和有效實驗。
我的觀點是，現代書法重在「書法」而非「現代」。現代書法探索的目的，不是要創造區別於傳統書法的樣式，而是研究書法藝術內在的形式規律，探索書法作為一種視覺藝術應有的形式美。如果按照形式和內容的關係來說，傳統書法是從「內容大於形式」到「內容形式並重」；現代書法則可大致分為以下三種情況：形式大於內容、形式遠大於內容和純粹的形式美。這是一個對書寫內容不斷濃縮（從語詞到文字甚至非文字的過程）和對形式美逐步強化的演進過程。
書寫的文字內容雖然濃縮了，但這並不意味著其內在形式語言整體的「量」就會縮減——畫面中的一部分構成因素弱化了，另一部分就要加強。而對這些因素進行調整、變化，存在一個度的問題，要從繪畫和現代藝術中借鑒視覺藝術的形式法則和構成規律。但要強調的是，這個借鑒和吸收的過程不能失去和傳統書法的聯繫。
書寫性是書法藝術的底線，也是現代書法的底線。如果失去了書寫性，就不是書法了，它可能是書法以外的另一種藝術形式。而在此，書寫性需要經過長期嚴格的傳統書法訓練才能夠掌握，否則，所謂「純形式」的「非文字」書法，就往往會變成一張拙劣的抽象水墨畫了。這也正是我強調從書寫內容的壓縮開始，一步步過渡到「非文字」階段的原因。
文 曾來德
佳作欣賞
曾來德 小楷《古人畫論》（局部） 2015年
杜少陵詩 136X35cm
曾來德 殘詩·語詞系列 85cm×72cm
曾來德 論甲骨文 35cm×25cm 2010年
曾來德 非文字系列之二十三 120cm×62cm 2011年
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