銀河畫家：漫威漫畫《星球大戰》畫師圓桌討論會

譯/theArachne

【譯者按】原文《Galaxy Illustrators: A Marvel Comics Star Wars Artists Roundtable Discussion》於2016年11月7日刊登在《星球大戰》官方網站，作者埃米·拉特克利夫（Amy Ratcliffe）。

漫威漫畫每個月都在新刊中一點一點地擴大《星球大戰》宇宙。他們的漫畫縱觀銀河、聚焦個人。通過天才編劇和畫師的作品，我們得以體驗熟悉角色的全新經歷，比如達斯·維德（Darth Vader）和漢·索洛（Han Solo）。而一些不太為人熟知的角色也有了更多曝光時間，比如洛博特（Lobot）。為漫威繪製銀河故事的畫師們有機會探索時間線上的未知部分，將它們併入傳奇。《星球大戰》官方網站跟《蘭多》（Lando）畫師亞歷克斯·馬萊耶夫（Alex Maleev）、《漢·索洛》畫師馬克·布魯克斯（Mark Brooks）、《丘巴卡》（Chewbacca）和《波·達默龍》（Poe Dameron）畫師菲爾·諾托（Phil Noto）談論了在《星球大戰》沙盒中玩樂是什麼感受。

：顯然你們都繪製過不同的刊物，但對於漫威的工作，美妙的一點就是每個刊物都讓人感覺是不同的體裁。就像以漫畫的形式欣賞外傳影集。《波·達默龍》就像《壯志凌雲》式的故事，《漢·索洛》像動作冒險片，而《蘭多》像西部片。亞歷克斯，你在畫《蘭多》時有著怎樣的理解？

亞歷克斯·馬萊耶夫：我想以某種方式讓它更黑、更暗、更神秘。那是我最初的方法。不過，我必須試著想辦法讓蘭多的形象保持一致，因為他在電影里的戲份不是很多，我能得到的參考也十分有限。雖然他是個很受歡迎的角色，但他的出鏡時間不是很長，所以我想保證蘭多看起來就像蘭多，而不是卡通化的形象，或是對演員的某種遙遠解讀。我非常仔細地觀察他的形象，儘可能還原他。

：確實，蘭多的出鏡時間不是很長。但馬克和菲爾，你們繪製的角色可不是那樣的。馬克，你先說，你是怎樣詮釋漢·索洛這種為人熟知的角色的？

馬克·布魯克斯：我很享受這個過程。關於參考，我遇到的一個問題就是，如果你去看前兩部《星球大戰》電影——我沒想用《絕地歸來》作參考，因為那個時候……

菲爾·諾托：80年代的髮型。

馬克·布魯克斯：的確！那時他的髮型是80年代的，而且他也衰老了一些。我說的衰老，指的是不再是我們畫的這個漫畫所處的時間了。我不得不一直用《星球大戰》和《帝國反擊戰》作參考。但我遇到的問題是，漢·索洛的表情並沒有太多變化。

菲爾·諾托：太對了。是啊，哈里森·福特的臉，他差不多只有四個表情。

馬克·布魯克斯：正是這樣。試圖捕捉不同的面部表情十分艱難，而在這刊中我們需要讓他展現很多不同的表情，所以最後我是怎麼辦的呢？我沒有全部參考《星球大戰》——只參考了它的艦艇和服裝之類的東西；最後我參考《印第安納·瓊斯》系列電影要多得多，因為比起《星球大戰》，他在那裡展現的表情要豐富得多。

：他在《印第安納·瓊斯》中更活潑一點。那確實有道理。

馬克·布魯克斯：你想想，在《星球大戰》電影中，漢·索洛雖然是主角之一，但戲份不像盧克·天行者（Luke Skywalker）那樣多。而《印第安納·瓊斯》中全是他，所以他誇張展現的情緒也多得多。

：菲爾，當你開始創作《波·達默龍》的時候，《原力覺醒》甚至都沒有上映，對吧？

菲爾·諾托：呃，才剛剛上映。我作了初始設計，但直到電影上映后我才得到第一版劇本。

：你看了奧斯卡·伊薩克（Oscar Isaac）的其它電影來捕捉他的樣貌作為參考嗎？

菲爾·諾托：看了，他在《原力覺醒》中也真的沒有太多戲份，但幸運的是奧斯卡·伊薩克最近參與了許許多多的表演，所以我就用谷歌圖片搜索所有奧斯卡·伊薩克的照片。有一部電影叫《至暴之年》，裡面的他基本就是波這個角色頭髮稍灰一點。

我最後建了個他腦袋的3D模型，只因為——就像馬克說的，你可以看他的表情等。但就為他腦袋的不同角度找好參考而言，這變得越來越困難，因為奧斯卡·伊薩克一開始就很難畫。所以，我花了大概兩天塑造了一個腦袋。

馬克·布魯克斯：你用的什麼？

菲爾·諾托：（數字雕刻軟體）ZBrush。

馬克·布魯克斯：我很佩服你。我完全不知道怎麼用那個。

菲爾·諾托：那很簡單。我是說，我很多年前也用過，那時我想，「再也不用了」。它的界面有點像學習曲線，但一旦你搞清你需要或喜歡用的工具，就真的很簡單。在讓我儘可能還原角色樣貌方面，它真的幫了我大忙。他還是有點難畫，但至少我能刻畫得足夠相似，讓你可以看出是奧斯卡·伊薩克在扮演波。

馬克·布魯克斯：你知道，我被分配到漢·索洛后，諮詢了很多肖像畫家，因為他的樣貌對於這刊來說佔有如此重要的位置。對那些擁有獨特相貌，卻在傳統意義上算不上好看的角色，相似很難做到。他們的外貌不難看，但非常特別，所以最後我聽取了肖像畫家們的建議，他們告訴我別想把那些人描繪得百分之百精準，因為那樣不是看起來不像，就是看起來很僵硬。畫百分之七十就夠了，如果你能做到百分之七十相像，剩下的就交給角色的個人風格，讓觀眾自己去理解。這就成了。

亞歷克斯·馬萊耶夫：或者把他們畫在陰影里。那就是為什麼《蘭多》有這麼多黑色部分，因為洛博特（Lobot），他只在三部曲之一出現了三秒。我能參考的材料太少，因為他沒有出現在任何其它電影中。那挺難畫的。他勉強為人熟知。洛博特挺好看的——我不知道。我其實沒法很好地還原他的樣貌。

：談到參考資料，我知道你們各自都畫過很多刊物，但你們之間有任何資源分享嗎？

亞歷克斯·馬萊耶夫：（笑）我可不讓任何人用我的。不，不。不。

菲爾·諾托：那是我們的秘密寶藏。

馬克·布魯克斯：差不多確實是。我知道菲爾和我在這一點上一樣，我不知道亞歷克斯是不是也這樣，但我猜也是，因為菲爾和我實際上經常用（3D建模軟體）SketchUp。其中的原因是「千年隼號」（Millennium Falcon），我們實話實說，是一艘樣子很奇怪的飛船。它很有標誌性，令人驚異，也是科幻片中我最愛的飛船，但它的樣子很奇怪，很多其它飛船也是。比如，TIE戰鬥機技術上根本講不通。X翼也有點講不通。要把它們畫準確十分困難，所以我們經常用SketchUp。因為它能讓我們不偏離模型。

菲爾·諾托：是啊，對於飛船而言它是無價之寶。

亞歷克斯·馬萊耶夫：以及機車。SketchUp非常有用，那是肯定的。我畫的幾乎每本書都有在SketchUp里做的東西。它確實也對《星球大戰》幫助良多。

馬克·布魯克斯：它是一流的。

：你們都有機會在漫畫中繪製全新的艦艇和載具。有沒有哪些是特別突出的呢？

亞歷克斯·馬萊耶夫：蘭多的飛船在所有電影中都沒出現過，所以它是完全由我設計的。SketchUp也幫助設計了許多背景。在《蘭多》中，我的確使用了很多SketchUp的幫助。你們在背景中看到的大多數東西都是從頭開始設計的。

馬克·布魯克斯：我的書描繪了一場太空競賽，所以其中有很多飛船。（笑）除了漢和丘仔外，還有其他三支隊伍在這本書中是主角。他們都有自己獨特的飛船，它們都得看起來像比賽用的，所以需要造型流暢，但我也想讓它們符合我畫的各個角色的不同性格。我覺得我花了一個星期在SketchUp上，就為設計三艘飛船，為讓它們在整本書中形象統一，易於識別。感謝上天，我覺得沒有SketchUp我就不可能完成任務。我覺得我會把自己逼瘋的。

：你們覺得畫《星球大戰》更緊張嗎，要用到SketchUp這樣的程序，設計線框什麼的？

馬克·布魯克斯：百分之百。這是我畫過最難的項目，就因為所有東西都——沒有什麼是真實世界中的。我喜歡這樣。那很有挑戰，但結果也很出色。那是我做過最棒的項目之一。我精疲力竭，但那是我最棒的作品。

亞歷克斯·馬萊耶夫：這個問題我要回答：不。我想說「不」。《蘭多》小菜一碟。非常有趣，也很容易，誠實地講。除了洛博特。洛博特令人痛苦，但所有其它東西都很容易。我不覺得那是什麼困難的工作，至少對我來說。我很喜歡這樣。

菲爾·諾托：有那麼多東西需要我編造，只為這本書。有那麼多東西在《星球大戰》電影宇宙中未曾存在過，所以從那個角度講並不困難，因為你只要畫就可以了。我並不需要人們認出某艘船或某個場景，「對哦，那是出自哪裡哪裡」，而只是，「哦，那是太空里的東西」。就像布景設計，我只需要在背景中放足夠的太空物品，讓它看起來可信。

：最後，讓我們談談你們的願望清單吧。如果你們可以選擇《星球大戰》宇宙中的一個時期或一個角色作未來的漫畫，你們會選什麼時期或什麼人物？

馬克·布魯克斯：我真的很想畫波巴·費特（Boba Fett）的故事。我覺得波巴·費特就像《星球大戰》宇宙中的蝙蝠俠，每個人都想畫他，但我想畫一些特別的東西。我想畫波巴·費特帶著碳凝的漢·索洛離開雲城（Cloud City）到抵達賈巴（Jabba）的宮殿那段時間。我覺得其他賞金獵人不會就此放棄。我覺得這段兩個地點間的旅途會充滿想要把漢·索洛偷回來獨自取得賞金的人。那會是個很有趣的故事。

菲爾·諾托：我想畫一些《星球大戰》時期前後的東西——特別是《俠盜一號》。我愛70年代正傳第四部的感覺，探索那種感覺會很有意思。這一時期，或者就是真正的共和國時期，比如第七部之前。

亞歷克斯·馬萊耶夫：如果波巴·費特已經有人了，那我會做什麼呢？（笑）那很好。我就不會再畫《星球大戰》了。不，我很想再畫一次蘭多。我想堅持蘭多。我們可以再做一次，如果查爾斯·索爾（Charles Soule）想，我們將來還可以再做一刊。

馬克·布魯克斯：你需要給洛博特開個單刊。

亞歷克斯·馬萊耶夫：這樣怎麼樣，你畫洛博特，我畫波巴·費特。