《大護法》一個橫空出世的異類，路子野又令人著迷

上映日期：2017年7月13日周四

作者評分：8.5/10

（根據時光網評分機制打出六項分數得出）

同樣是「大」字輩的動畫電影，《大聖歸來》有著千年陳釀不怕變質的西遊老IP，《大魚海棠》有著十二年傾心釀製的情懷作為開胃酒，而《大護法》什麼都沒有，就像一個橫空出世的「異類」，帶著他與生俱來的驕傲，在人生地不熟的電影市場不卑不亢地前行。

十分敬佩影片的導演不思凡先生以及背後的製片團隊，敢於在處於風口浪尖的今天上映如此「奇怪」的電影，還以如此之野的路子。《大護法》打破了動畫片「哄小孩子玩兒」的刻板印象，其中充斥著爆頭、碎屍等血腥暴力場面，讓帶孩子來看電影的家長們避之而不及。要我看，主創給片子分的級PG-13還偏低，除了血腥暴力的場景是少兒不宜之外，影片中的一些隱喻都是孩子們難以理解的。

其實影片的路子之所以這麼野，是因為在創作初期，不思凡導演根本就沒有想到他的作品會以電影的形式在院線上映，最初的打算只是做成普通的分集動畫上傳到網路慰勞漫迷。不思凡也談到如果當初奔著院線，就不會做得這麼暴力了。令人欣慰的是，片子最後居然過審了。

於是，這是一部非常私人化的電影，甚至可以說有點小眾。紅胖子中二又話癆的「嚴肅的戲精」形象可能會招致不少觀眾的白眼，看似散亂的情節以及結尾處為續集挖的坑可能會被詬病為「連故事都講不好」，而導演試圖探討或者呈現那些形而上的哲學話題的良苦用心可能會被一些小鎮青年用一句「裝叉」毀於一旦

只能說，仁者見仁，智者見智了。這也從側面說明，此時不是觀眾在選擇電影，而是電影在選擇觀眾。而我，則是《大護法》最忠實的擁躉。

水墨風的畫面加上偶爾的宮崎駿式和梵高式的畫風點綴，色彩和影片風格高度統一，美不勝收。音樂以鼓點最為讓人印象深刻，追逐戲、紅胖子和太子的鬥嘴戲，都以漸進加速的鼓點作為配樂，擊打著觀眾的心臟！最為重要的一點是，這些美術和音樂上的工作都由主創團隊自己完成，沒有任何的外包，因此這是一部不折不扣的國產動畫。

這些音樂和畫面與電影的世界觀有著高度的統一。不思凡是一個優秀的世界觀構架師。影片中花生鎮烏托邦式的設定和花生人群眾如此扁平化的人物設定可以說是腦洞大開。而片中人類統治花生人、花生人自相殘殺以及最終花生人覺醒的設定竟活生生地把《大護法》搞成了一部魔幻現實主義動畫片。

仔細回憶影片的情節，其實非常地清晰明朗。大護法來到花生鎮尋找走丟的奕衛國太子，太子得知花生人小姜被抓之後冒死前去救援，在途中大護法和太子再次失散，大護法重新開啟了尋找太子的路途。全片一直圍繞著這條主線展開，只不過中間穿插著幾條小姜與隱婆、太子和小鳴以及羅丹和彩的副線。

而影片之所以看起來散亂，是因為片中眾多而且複雜的人物，而人物設定也是影片最為精彩的部分。從上映前放出的人物海報來看，《大護法》有多達十幾個相對來說比較重要的人物，而且在戲份分配上也較為平衡，除了羅丹和彩的故事成為了一個在續集中要填補的坑，其他每個人物都各有特色，讓人印象深刻。親自操刀編劇的不思凡其處理人物的水平已經很高了。

《大護法》的人設模式和去年內地動畫片票房冠軍《瘋狂動物城》有異曲同工之妙，都主打「反差萌」的牌。《瘋狂動物城》里有花痴豹警官、迷你鼩鼱教父，以及溫柔綿羊大反派，形象和性格或者身份上的反差營造出一種奇怪的萌點。《大護法》也是如此，一個矮圓小的紅胖子竟然是身段靈活天賦異稟武藝高強的大護法。看上去五大三粗的糙漢太子竟是搞笑擔當，沉迷山水畫與美色，而且像府上大小姐般顧影自憐，呸不對，是自戀，竟還擔心自己會在昏紅的空氣中被劫色，徐錦江老師看了都想笑！除此之外，片中很多人物都以這種模式來設定，包括那個神秘少年小鳴……

另外要好好聊一聊的是影片的台詞和主旨，這兩部分可以說是相輔相成了。

看過電影的同學一定忘不了紅胖子神經兮兮的中二台詞，從頭中二到尾，所有的內心戲都以獨白的方式說了出來，活生生一個「嚴肅的戲精」。「為什麼太陽這麼紅，我卻還是這麼冷？」「我從你爺爺的爺爺開始當奕衛國的大護法，我這麼奇怪的存在，我究竟是誰？」「你敢直面你內心的恐懼嗎？」

在本片中，可以說在表現主題方面，台詞比情節起著更重要的作用。諸如此類的台詞將導演試圖探討和呈現的主題以直抒胸臆的方式表達出來，在影片剛開始的時候可能會有想要吐槽的衝動，但是越到後面這樣的台詞越來越和情節、人設以及主題渾然一體，散發出一股荒誕的魔幻現實主義意味。

台詞雖然直白，但它的直白不同於《大魚海棠》的直白。《大魚海棠》的直白體現在情感的表達上，主創不知道潛台詞為何物，一口一個愛，都不嫌尷尬。你這麼美這麼優雅怎麼不給我來一段唇語啟動我無窮想象力呢？非要這麼口口聲聲地說愛我！

而在《大護法》中，關於身份的探尋，關於恐懼，關於理想，這些沉重的東西都在那中二而荒誕的台詞和情節中呈現出來了，如此大體量的信息通過台詞有節制地表達也不失為一個辦法，至少沒有像《大魚海棠》那樣整段垮掉。而且我看到的是導演以一種邀請者的姿態提出一個話題來引發觀眾思考，而不是給出自己的答案。

我也看到了導演在表現這些主題上的努力，加入更多荒誕和中二的元素，讓這些嚴肅的形而上的話題看起來更親民更具可看性，畢竟在這個反智主義盛行的年代，你不能嚴肅地和眾生談人生談理想，你必須眉飛色舞地和眾生談人生談理想。而在大銀幕上和眾生談人生談理想，又需要多大的勇氣。

不僅僅不思凡有勇氣，敢於投資《大護法》的光線彩條屋也值得我們每一個愛電影的影迷的敬佩，明知在當今的市場境況之下這樣的電影只會取悅一小撥人，票房很難像《大聖歸來》那樣逆襲，也依然知難而上，這大改光線在我心目中只生產劣質青春片的蹩腳形象。

在如今的動畫電影領域，《大護法》無疑是個大的跨越，至少在內容上是個大跨越。當《大聖歸來》還在按部就班地遵循傳統劇作套路的時候，當《大魚海棠》還陶醉於美麗優雅的天神之愛的時候，《大護法》橫空出世，以絕對的反套路的形式、鮮有人涉足問津的題材和極具深度的主題思想，將國產動畫提升到一個新的高度，足夠令人感動和欣慰！