青花瓷與王朝興衰到底有什麼關係？

元青花大罐《鬼谷下山》

同時，青花瓷也深受國外的喜愛，阿拉伯地區將青花視為珍藏，風靡歐洲的「克拉克瓷器」也是青花。

青花瓷僅憑潔白的瓷胎和純凈的透明釉、清麗的鈷藍色花紋裝飾，以及成熟的工藝技術，足以抓住人心。「國民瓷器」這一稱謂也是當之無愧。

成熟的青春期——元青花

關於青花瓷的創燒，認為唐代是它的濫觴，但殘片較多。到了元代，是青花瓷發展的成熟期，主要燒造產地在景德鎮。元朝是蒙古族的天下。當年的成吉思汗，自幼就失去了父親，受盡強勢部落的凌辱，最後終於建立了蒙古帝國，他剛強的性格更被西方研究學者稱為「如狼如鷹」。後來，忽必烈繼承了他的遺志，建立了元朝。馬背上的民族本就具有驍勇善戰的個性，他們粗獷、不拘小節、勇猛狂放。他們的性格對元代的青花瓷風格產生了很大影響。元青花一改傳統瓷器的含蓄內斂，呈現出粗獷大氣的風格。視覺效果清新艷麗，豪邁又不失典雅，馬背民族的大將之風被表現得淋漓盡致。

飛鳳麒麟俯視圖

蒙古族的性格也使元青花的器形都較大，並且題材眾多。花鳥魚蟲、飛禽走獸，更有大量具有故事情節的繪畫出現在瓷器上。

元青花花卉紋鼎

鼎盛的壯年時期——明代青花瓷

明代早期的青花最為典型的是永樂。永樂是明代國力強盛的時期，永樂皇帝朱棣奪取政權后，辦了一系列大事。他修建故宮、編纂《永樂大典》、在南京建了一座報恩寺等。他的報恩寺以青花為地磚，每一塊大概都有兩三公分厚，這也是我們今天無法想象的。朱棣登基後為了鞏固政權，不惜殺害了很多人。他性格中殘忍和氣魄的一面也影響了這一時期青花瓷的風格。永樂青花器形較大，受到了波斯文化的影響。最有特色的是它的龍紋，是龍紋歷史上最兇猛的時期。明永樂青花雲龍扁壺朱棣組織鄭和下西洋，這次溝通促使了外來文化的傳入。永樂青花的胎質細膩，色彩明艷濃麗，紋飾融入了外來因素。釉面肥厚光滑，平凈而沒有橘皮釉紋。永樂青花還有一個特徵就是它基本沒有款識。明永樂青花纏枝花卉碗

明宣德青花水洗

昌盛的永宣時期之後，9歲的正統帝登基。他長期依賴宦官，後來發生了土木堡之變，皇帝被俘，正統的弟弟景泰登基。景泰繼位后的第二年，正統被放回，但就當景泰皇帝病重之際，正統翻身而起、復辟帝位，這就是著名的奪門之變。

明宣德青花甬鍾

青花瓷發展到成化，一改永宣濃烈明艷的色調，以淡雅為主。

明武宗朱厚燳，年號正德。正德青花處於明代中晚期交替的過渡時期，分為三個時期：正德早期青花與成化青花相仿，但數量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域回青，發色濃艷，青花色澤和紋樣與之後的嘉靖青花相仿。

明正德青花阿拉伯文燭台

漸衰的老年期——清代青花瓷

清代的青花瓷仍佔主導地位。清初順治時期的青花瓷，在龍紋的繪製上有自己獨特的風格。順治青花的龍紋畫龍頭、龍身、龍尾，在龍的中間部分繪有雲彩。這種繪製龍紋的風格被叫做「一身三現」，別緻又極具特色。清順治雲龍紋香爐之後的康熙皇帝，在位時間最長。康熙皇帝事必躬親、一生好學，國家治理井井有條，呈現康熙盛世的局面。因此，康熙青花的形態和繪畫內容也具有生機勃勃的特點。這一時期，刀馬人物和戰爭題材較多，風格挺拔向上，也從側面反映出這一時期社會的蓬勃。雍正帝繼位后，一改康熙的清脆，開始變得規範。雍正是最勤勉於政的皇帝，他一生不遊獵、不巡視，專心勤政。雍正帝的性格不免有些呆板，這就造成了雍正青花也顯得有些拘謹，收斂清秀而不張揚。乾隆時期，清封建社會發展鼎盛，青花瓷也達到了登峰造極的程度，並且與康熙、雍正的都不同。乾隆青花紋飾緊密工整、造型新奇。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時的瓷器「至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工」。

清乾隆時期青花瓷器

後來，發展到嘉慶、道光的時候，整個社會開始衰落。加之嘉慶皇帝性格較為軟弱，就導致這一時期的青花瓷也開始呈現衰落的趨勢。古玩行有「嘉道不分」的說法。

清嘉慶青花雲龍紋螭耳瓶

青花瓷一路走來，我們看到了它從幼年的成長到雪鬢霜發的老年。我們今天雖已感受不到它興盛的年華，可是在古人留下的大量真品身上，還是能讓我們「觸摸」到歷史的痕迹。在那些王朝皇室繁榮興衰的背後，青花瓷隨之生長著、變化著，最終穿透了時空來與我們相見。

男人們，為何穿裙子？

她與杜尚、蒙德里安關係曖昧，被她看上的窮藝術家後來都成了大師！