華三川父子工寫相宜的國畫人物作品，美極了！

華三川（1930-2004）浙江鎮海人，現當代傑出的工筆人物畫家，曾擔任美協會員、上海美術家協會理事、上海少年兒童出版社專業畫家、上海市文史研究館館員。在他的六十年藝術生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統的基礎上，進行變革和創新，形成了自己獨特的藝術風格，在工筆人物畫領域裡獨樹一幟，引人注目。

華三川 1986年作 秋興圖

華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質樸；也有海派四任的風韻。

華三川 1886年作 雲泉知音

從藝術樣式來看，華三川開了「新仕女畫」或「新美人畫」的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過於華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優雅飄逸的靈動之氣。

華三川 戊辰（1988）年作 獨坐思春

華三川 1986年作 院鎖春光圖

華三川 貴妃出浴圖

華三川 輕風在手

熟悉華三川連環畫作品的人都會知道作者前一時期的作品多是採用鋼筆畫畫法這種形式最早見諸於西方書刊插圖是硬筆畫素描，與銅版畫有關鋼筆畫需要有較好的素描功底但又不是畫素描作者根據畫面需要進行黑、白、灰關係的調整用線條疏密組成韻律、情調。

華三川 朱翠滿頭

華三川 1989年作 紅豆生南國

華三川是運用鋼筆畫法較早的一位畫家也是掌握這種形式最好的畫家之一他的作品不需要看署名就可辨認出來經過印刷，他的一些鋼筆畫作品頗有銅版畫效果獨具風味

華三川 夜宴圖

華三川 丙寅（1986年）作 貴妃醉酒

描繪國內題材的作品

作者採用以傳統毛筆勾勒為主的造型方法

同時又用鋼筆畫線條來豐富畫

兩種方法巧妙地結合

創造出這種既符合我們民族審美習慣

又填補了白描技法單調的畫法

也就是華三川

享譽於連環畫壇的一種繪畫風格

華三川 戊辰（1988年）作 課子圖

華三川 鹿苑晚翠圖

華三川 戊辰（1988）年作 梅鶴佳人

華三川 1983年作 晨妝圖

華三川 望月圖

華三川 戊辰（1988）年作 荷香清暑

華三川 仕女

華三川 花香清署圖

華三川 1987年作 入山圖

華三川 1989年 陶潛愛菊圖

華三川 甲子（1984）年作 李白醉酒

華三川 董雙成吹笙圖

華三川 1986年作 仕女

華三川 荷香清暑

華三川 1988年作 壽無量尊者

華三川 貴妃出浴圖

華三川 賞梅圖

華三川 1989年作 瑤池赴會

華三川 1989年作 岳飛圖

華三川 1989年作 書聖懷素圖

華三川 2002年作 仕女

華三川 紅樓夢人物 硬片

華三川 丙寅（1986年）作 仕女 立軸

華三川 1989年作 聞雞起舞 立軸

華三川 1989年作 柳塘清趣圖 鏡心

華其敏，別署：田喬、果然、沙月。1953年生於上海，祖籍浙江鎮海。自幼受家庭影響，隨父親著名畫家華三川學習繪畫。1971年任安徽人民出版社美術編輯。1978年考入中央美術學院畫系研究所班，師從蔣兆和、李可染、葉淺予，畢業后留校任教。現為美術家協會會員，中央美術學院畫系教授。

華其敏主要致力於水墨人物畫創作，取材廣泛，立意新穎，講究筆墨情趣，畫風峻逸爽朗，生機蓬勃。取法傳統，入古而化，致力於創新，嘗試以現代造型審美理念對書畫傳統加以批判地繼承和發揚。

華其敏的個人繪畫風格，兼具南北，有雄強的一面，也有秀潤精細的一面，有些作品畫法上略顯瑣細，但這在追求個人特色的探索過程中是難免的現象，而寧細碎豐富也不簡單空虛的探索方針。

作為當代的一流畫家，華其敏是畫壇上年輕有為的傑出一位。他的繪畫技巧和流暢的潑墨用色方法給人印象深刻。良好的用筆技巧、堅實的繪畫功底，使他能將神奇的藝術構思轉換成美麗的、詩意般的山水風景人物圖畫，更加令人賞心悅目。

他以傳統為本，但又具開放性

謹慎地探索而非一味西化