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畫壇有種可怕的思維,叫一招鮮!

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不知何時「專家」成了民眾仰望的人物。專家,意味著專業、專長和高水平。基於畫壇「十個優點不如一個特點」的潛規則,同樣畫花鳥,沒專攻和絕活不能拔尖,特別是沒鄭思肖寫蘭、鄭板橋畫竹那樣的「一招鮮」,怎能克敵制勝並「吃遍天」?

於是,畫壇出現了各自的專家小圈子和「一招鮮」式專攻。一旦有了自家面目就算成功,此後要做的就是強化和維護其面目,無需越雷池半步。這些「專家」專到何等程度?寫隸書不涉其他字體,題款都用隸書;畫油畫不學西方美術史,專攻「新卡通」;研究新年畫,無需了解傳統年畫;畫山水只關注展覽和畫冊上的招式而不看畫論——畫論那是理論家的事,與創作何干?……如果哪一天,以畫花鳥知名的人搞起理論、以理論研究見長的人開辦畫展,估計業界的表情會很複雜,或許認為這已不是越界,而是另起爐灶的叛逃。

當下畫壇越來越流行可快速成名、標籤式的「一招鮮」思維,以期在業界留下極具特色的「專家」形象。這種尋求突破點的打路本是好事,但筆者卻覺得有些被異化了,其可怕之處有三:

其一,「一招鮮」思維,導致沒風格、沒特色也要硬裝。國畫方面,不少人喜歡帶著面具跳舞並熱衷於江湖雜耍兒式的「創新」。而現行的美展與評獎機制,並不鼓勵傳統雅玩式的小品、手卷創作,作品必須要有強烈視覺效果的展廳效應,才可以在數萬件送選作品中跳出來。而西畫中色彩、造型、光影等「重口味」的東西,在創作中輪番上演,作品普遍強調製作,呈滿密繁複色、假大空細弱的趨勢發展。最後,將整體導致傳統國畫含蓄、文氣,甚至是因為業餘而具有的脫俗氣味逐漸消失,留下一些傳統血脈無存、洗心革面后的混雜麵貌。理論方面,網路打手性質的酷評、惡評大行其道,因為可快速成名。

其二,一俊遮百丑的「一招鮮」思維,反倒因「專」而狹。某些畫家拚命營造其「一招鮮」,一旦有了聲名不惜以專利技術、帶徒辦班等方式拚死維護。特別是那些稱王稱霸的專攻一門的「鑽家」,不肯旁涉其他藝術,更不願搭理理論,久之畫藝幾無進步。究其原因,則如蘇東坡的批評:「見狹、識淺、學不足」。某些理論「專家」,雖文字功底過硬且有整套研究方法,若局限於某些偏狹內容而且方法老舊,雖「專」而未必有建樹。那些不關心社會、技法與藝術家個體,只一味羅列西方美學、哲學術語,專於文字遊戲的研究,則屬不接地氣而且水土不服的研究。《萬曆十五年》《傅山的世界》等名著,因視野開闊、資料詳盡,學術寬度與深度都不錯。啟功自稱不是書法家,估計有人會笑:「您都主席了,還不是,真逗!」其實,啟老非謙虛,而是他非專門研究書法也。

其三,不同領域的「一招鮮」者,常以己之長比他人之短。畫壇本來就充斥著偏見,如畫油畫的看不起國畫,搞當代的看不起傳統,而關係最緊張的莫過畫家與理論家了。今之理論家普遍底氣不足,歷時數年好不容易才完成一本著作,被關注和認那可不容易,而頂多才兩三萬稿費,還不及某些畫家小半天完成的小半張畫。某些「一招鮮」牛畫家,在各種場合對碼字的人都口無遮攔,批其不會畫、不懂畫算是給面子了,比較狠的話是:沒畫家,理論家怎麼活?而搞理論的是否看得起這些畫家,不好說,只見不少人默默拿起畫筆,不知是想證明點什麼還是其他。

這種暗地較勁在實際生活中往往會導致災難性的不公。某偏技法未必有多高水平的人,對論文之類深惡痛絕。在審項目、評獎、評職稱時,對一些所謂「理論成果」相當不屑,雞蛋裡挑骨頭地問:有創作嗎?若有,則問為何不參展?若有,則問為何沒參加××展?……儘管,這些評審並無這樣的硬條件和要求。照此荒唐邏輯,搞音樂的不參加「超級女聲」,搞舞蹈的沒入圍「舞林大會」,什麼研究都是瞎扯淡。如果去了解這些評委的創作與理論成果甚至是如何混上評委的,估計大多數人會啞然失笑。

是什麼原因造成了當下排他性的「一招鮮」式思維?問題可能很複雜,筆者認為有一個重要原因是:西方的技術理性思維及學科的細化,顛覆了傳統完整人格的塑造方式。多才多藝的王維、蘇東坡,顯然是一個符合當時社會頂層設計的通人,硬將其詩文書畫排出次序並無意義。或許,正是因為其綜合修養才成就了其某一方面的高水平。難怪,有人稱黃賓虹是最後一個文人畫家,季羨林是最後一個大學者;也難怪,有人讀了博士,在知識與能力方面實乃「薄士」和「窄士」。今之美院教授,敢去音樂學院講課?

顯然,本文並非反對專業化發展及「一招鮮」式努力,只是希望這些「專」與「鮮」,更有厚度和內在學養的支撐。顯然,本文也非批評那些一專多能的專家,而是那些自以為是的「窄家」、「鑽家」及「磚家」。不過,筆者並不讚賞淺嘗輒止的「萬金油」人物。

寸有所長,尺有所短。筆者認為,正視自己的不足,學會尊重與傾聽,理論與實踐并行,「專」「寬」「深」並舉,力爭有所建樹,是美術工作者應有的態度。林風眠、徐悲鴻與劉海粟,被公認為三大美術教育家。他們僅是擅畫某一題材的「一招鮮」式專家嗎?

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