藝術資產配置必須具備全球化的視野

近些年，藝術資產成為投資界一個熱點話題。藝術品在各項投資渠道受到重挫之後再次進入資本的視野。藝術品成為投資熱點、成為家庭資產配置的一個重要工具。就這樣的話題，我們採訪了上海博珏文化藝術發展有限公司董事總經理李樂先生。

問：藝術品作為資產，您認為它確實具有投資的屬性嗎？

李：我想近20年的藝術市場表現和西方几百年的歷史來看，藝術品在資產的保值升值的功能是顯而易見的。但就這個問題來看，首先要明確什麼是藝術品。如果從可投資的角度來講，一件具有流通功能的藝術品才可以被定義具有投資功能，然後才來看這件藝術品的投資屬性是不是好的，也就是帶來的是升值還是貶值。如果藝術品流通不了那就談不到投資的概念了。

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問：那什麼樣的藝術品才具有流通性呢？

李：不好說具體什麼樣的藝術品，但概括來講，真正的藝術市場能認可或者能銷售出去的藝術品。比如能在全球的拍賣會上進行拍賣，能在畫廊等一級市場進行數次的銷售。在這裡不能把國內的送禮算進來，因為那是一個體制的特殊產物。這個不能算藝術市場。但是一些裝飾性的作品也可以銷售，但是它們僅僅是起到裝飾的作用，所以總體來講能夠成為資產的藝術品應該是具備可流通且可長期升值的。

問：博珏文化推出的藝術財富項目為什麼涉及全球的藝術品？

李：針對國內富豪進行的藝術資產管理和配置計劃是由國際和國內兩部分藝術資產組成的。國內我們會優選青年藝術家這一個能代表時代又具有高成長性的版塊進行配置。但高成長型也伴隨著高不確定性的存在，所以提到資產配置，我們也會建議將資金匹配到更高安全性的海外成熟藝術品上來。這樣既能保證資金安全又能有高收益的預期。

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問：海外的藝術品有更好的投資價值嗎？

李：應該從兩個方面說，其一海外國際一線的藝術家作品具有全球流通的可能，即便是當代藝術板塊也是全世界的藏家在進行收藏，這個市場更大，換言之就是出手的可能性更大、價格也可能更高。這一點從美國、英國等西方國家每年的藝術品出口額的數據統計中可以看到。而的近現代藝術尤其是當代藝術藏家還是人居多。其二西方由於市場形成較早，法律法規比較健全，藝術市場也比較規範導致西方的藝術作品沒有那麼高的泡沫。雖然這樣的說法不一定得到業內人士的認同，但只要從價格上進行對比就可以得出結論。西方藝術家比如巴塞利茲的作品如果摺合成我們平尺計算基本相當於一個省級美協副主席的價格，然而巴塞利茲是綜合排名全球前100的藝術家，其作品被全世界廣泛收藏。青年藝術家也同樣是這樣，這一點我想國內畫廊最有發言權。

問：博珏文化目前推出的全球藝術資產配置，但國內的企業家對藝術市場並不了解，對海外藝術市場可能更加不確定。您怎麼看這個問題？

李：藝術品收藏是建立在一個相對完整的藝術知識體系之上的，所以具有專業眼光的收藏家是經過了幾代的培養和不斷的學習累積而成，然而對於藝術品的投資或者資產配置是依靠數據+經驗進行的，數據的整理分析為投資人提供了清晰的投資路線，這是一個商業的模式，在這個模式里沒有晦澀難懂的學術，只有藝術市場的數據。這是一個很重要的依據。其次說到經驗就是博珏團隊的專業優勢，但這個經驗也僅僅是在確定了板塊、確定了價格區間、確定了藝術家甚至確定了藝術家具體的作品階段之後，針對幾件藝術作品進行分析是需要參照的。所以投資是一個商業分析的過程。這個商業模式中，我們也設定了從採買、運輸、倉儲、保險、報關、售出這個完整的運營鏈條。更為重要的是所有的資產博珏為其設立的保險的機制，而這些機制的設立是保證投資安全的重要保障。