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2021/12/25
本文發於香港電影公號；
文：vicky；
9月27日報道，吳君如首次執導的電影《妖妖鈴》確定於12月29日上映，海報也隨之曝光，一個搞怪爆炸頭、戴著墨鏡的的概念化人物，還有一把桃木劍，喜劇感強烈，引起無限聯想。
《妖妖鈴》由陳可辛監製，與吳君如搭檔完成。
《妖妖鈴》海報
吳君如在26日微博留言：「喜劇這件事，需要放掉自我；導演這件事，需要全情投入。第一次當導演拍喜劇，有幸還有陳先生（陳可辛）和開心麻花的協助。12月29日，電影《妖妖鈴》 ，各位請多關照。」
隨後陳可辛轉發並留言：「我一直認為，一個好的演員，應該能成為一個好的導演。君如，你是最好的，你知道嗎？」
除了「金牌監製」,《妖妖鈴》還曝光了開心麻花的加盟。開心麻花近年已成功推出《夏洛特煩惱》、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》三部喜劇電影,成為內地喜劇的第一品牌。此番與陳可辛的聯手,大大增添了《妖妖鈴》的喜劇品質。
《妖妖鈴》的導演更是讓人在驚呼「意外」的同時又感慨「應該」。
影片由吳君如首次執導,作為喜劇演員,吳君如是香港喜劇的代表人物，不僅是香港地區1985-2005年最高票房女演員,更是憑藉《古惑仔情義篇之洪興十三妹》和《金雞》分別榮膺金像獎和金馬獎最佳女演員。
此次《妖妖鈴》也是她在多年喜劇演員生涯后，作為導演的首次嘗試。
這年頭演而優則導的前例太多了，導演這一行飯已經不像過去對專業要求有著較高的需求了。
究竟吳君如作為導演的功力怎麼樣，我們暫時還不得而知，但是作為一名演員，她一定是出色的。
許多人都認為「吳君如」的形象停留在「癲狂嬉笑」的八婆，但卻鮮有人注意到，其實癲狂背後的吳君如更是一個溫柔、勇敢、真實的女人。
誰都沒有想到的是，在遇見陳可辛之前，吳君如竟也有如此驚世之美過。
更沒有想到的是，拍出《葉問》三部曲、《殺破狼》的葉偉信，竟也有過如此柔情似水的作品。
今天，要推進一部吳君如早期的電影作品。
《朱麗葉與梁山伯》2000
至於另一大主角吳鎮宇，擺脫陰暗詭譎，酥鬆平常，溫暖照人。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
他不是羅密歐，她也不是祝英台，
時空交錯里，只為一念觸碰。
影片獲得包括最佳導演在內三項香港金像獎提名。這個故事很簡單，一個混黑道的無名小卒，一個切去一個乳房的女招待，一段沒說過我愛你的愛情，充斥著離別和死亡，沒有結局，沒有開始。
他只是她路過的風景，不懂得如何表達愛情的男人，可以默默守在女人的屋子旁，可以默默地為女人做很多事情，卻不知道如何說出那句我愛你。
他只會說無所謂，她失去一半乳房；他無所謂，她離過婚；他無所謂，她生活很卑微；他無所謂，他只是能夠在她眼裡看到溫暖，堅強和庇護，那些他從心底強烈渴望的東西。
凡是愛，必然是殘缺者更動人，凡是生活，必定是悲劇更動容。這是屬於葉偉信獨特的蒼涼意境，縱使後來的商業影片幾乎已經看不出屬於他的這種味道。
與以往我們的印象不同的是，兩位吳氏主演顛覆了我們認知中的印象，皆回歸到最為舒服的常態，以一種「真生活」的方式演繹了這一出苦澀的「生活愛情」。
吳君如不再裝傻扮丑、瘋瘋癲癲，她溫柔細膩，懂事貼心，隨著電影不溫不火的步調，吳君如猶如一幅質樸的靜謐畫像，倚靠在門邊的那一剎，美得不食人間煙火。
不禁感嘆，在遇上愛侶之前，吳君如竟也有過動情至深的一面。
鎮宇也曾經說過自己最擅演的其實是愛情戲，總算看了這一部才敢相信。
將陰暗與痴癲收起，吳鎮宇演繹世俗的小人物，身上背負著「悲情主義」與吳君如遇上，兩個塵埃一樣卑微的人物，同樣有著對生活苦澀的體味，卻還是在一片紛亂中相愛了。
他們的愛情已不單是愛情了，還有小人物那種面對生之沉重的勇氣，以及互相依偎著攙扶著繼續在這人世抹黑行走的決心。
很多觀眾在看完《朱麗葉與梁山伯》都覺得與導演葉偉信的前作《爆裂刑警》非常相像，作為此二部戲主演的吳鎮宇也分別入圍金像獎最佳男主角，至今金像獎都未予他正名。
同是導演的葉偉信私下與吳鎮宇關係頗佳，甚至有過希望每部戲都找吳鎮宇來參演的豪言，只不過在其後的《葉問》、《殺破狼》、《龍虎門》等創作中未見吳鎮宇的身影，轉而與甄子丹合作起來。
拍電影與其他打工行業並無大的實質差異，要想做番美夢必定要有犧牲，於是乎，迎合市場的《乾柴烈火》、《大城小愛》等商業劇作也成了葉偉信的一大風格，拍完了這些賣錢，就想要追尋心中的聲音。《爆裂刑警》與《朱麗葉與梁山伯》這兩部文藝氣息爆棚的作品，在葉偉信的執筒下大放異彩。
而與《爆裂刑警》相比，《朱麗葉與梁山伯》將所有明朗、快意的情緒一併消殆，只餘溫和，任達華在戲中的黑幫大老也同是性情中人，在靜默的語境里烘托出一股慟人的悲情。
以悲喜劇形式重寫 《爆裂刑警》 中以代家庭來治療個人創傷的主題，比前作更深刻地描繪出人在渴望底下的痛苦。（香港電影評論協會）
片名為《朱麗葉與梁山伯》正是本片的主旨思想，兩個看似毫無相干的人卻因為命運的巧合而交織在一起，這是逃不開的宿命，兩個世界的人都能在一個宇宙相識、相知、相愛，好似你我的每一個遇見，都是那麼不期而遇，沒有道理可言。
影片最後以一個開放式的結尾：鑰匙插在門鎖上，象徵吳鎮宇死後「化蝶」的夢幻，猶如古典《梁祝》般凄美，也可視為是吳君如又重新配了一把鑰匙，又是對新生活的豁達，同時一直等著吳鎮宇回家，這個開放式的結尾讓觀眾對於這部悲情電影更深入思考，擴充了故事的可解讀性。
有人說，那些極度陷入愛戀里的人不要看《朱》，那些極度悲傷的人也不要看《朱》，這裡沒有觸目驚心的暴力場景，也沒有太跌宕起伏的情緒波動，他會一層層悄無聲息地鑽進你的心底，然後一步步擊潰內心最綿軟的防線。
他到底是不是她要的羅密歐，他不知道，但是他知道他是他要默默守護的祝英台，是讓他能夠找到家的感覺的女人。
終於，一個男人最大的幸福是有家可回，一個女人，最大的信念是有人可等，畫面純純凈凈，溫存的黃昏，靜落的小屋，簡單的一碗飯，一壺茶，推開門，等你的人就在那裡，不遠不動。
其實誰是誰的朱麗葉真的無所謂。
要緊的是你現在已有一個等你回家的人，她做好了飯在等你。
本文為作者原創，未經授權不得轉載
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