電台 | 當你老了，希望這依然是屬於你的歌

民謠在路上電台

《當你老了》趙照

越來越多的新型民謠開始通過小劇場、音樂節、話劇等形式與歌迷見面。更多來自社會底層的民謠音樂人崛起並擺脫了生存困境，互聯網與媒體的介入喚起更多音樂人和歌迷對新民謠的關注。由於近幾年傳統唱片業大環境的惡化，原創音樂一直經歷著被免費下載、版權得不到保護的生存瓶頸。這使得大量優秀音樂人流失，創造力幾乎歸零。沒有公司再歌手背後撐腰，偶像文化，社交媒體對聽眾的荼毒，讓原創音樂人的處境更加艱辛。對於趙照大哥的事件，矛頭大多集中為三點，我們家誰誰誰既然道歉了，為什麼還要爭論不休；唱你歌的人那麼多，為什麼專挑我們；我都不認識你，發專輯了蹭熱度，不要臉。對於這些言論，我也不予辯駁了，而趙照的新專輯相信已經說明了一切。這是一張被定義為沒風格的專輯，其實是弱化風格對音樂表達的局限性，既可以說是精雕細琢，也可以說是率性而為，一張忽略市場反應的自我剖白，也讓歌迷感到無比欣慰。我們需要的不是討好我們，費盡心機從我們兜里掏錢的歌手，我們要的熱愛音樂的人，我們要的是認真的音樂。

《山陰路的夏天》李志

說到維權這件事，李志也算是相當有經驗了，也挑起的幾場著名的維權戰火：2010年，李志團隊也發現大量的網路音樂平台都在未經授權的情況下使用獨立音樂人的音樂。蝦米就是他們發現的第一家，要充值蝦幣來下載歌曲，李志團隊通過正常溝通渠道沒能得到公司的理睬，於是，他們就聯合了一票獨立音樂人發了一封公開信，在輿論壓力下，蝦米終於下架音樂並且公開致歉。經過蝦米之後，李志團隊就開始給幾乎所有的音樂網站發律師信，要求下架或者授權。夢象音樂節的罷演事件，事情的前因後果很簡單，音樂節主辦方沒有按打款，於是李志當晚罷演，甚至帶著樂隊在麻雀瓦舍辦了一場免費演出。長期與黃牛死磕，和農夫山泉死磕。就像他說的一樣，沒有所謂的江湖恩怨，只有對，和不對。

《南山南》馬頔

無論是綜藝節目還是音樂類演出，翻唱歌曲要獲得授權，可謂天經地義。而在國內，只要說到翻唱版權與授權，人們通常會第一時間想到一個名字：音著協。可在業內人士眼裡，音著協已變成了「收錢」的代名詞。由於音著協掌握大量版權，幾乎所有的電視節目或演出主辦方需要獲得歌曲授權時，都會先想到它。可問題出現了，早在2013年，《夢之聲》選手許明明參賽時演唱《我在人民廣場吃炸雞》，就引來原作者阿肆所屬公司摩登天空的不滿。雖然節目組表示已向音著協支付過版權費用，但摩登天空卻稱並沒有授權音著協代理版權業務。2015年，《好聲音》冠軍張磊也被指責在比賽和商演中，未經授權翻唱了民謠歌手馬頔的成名曲《南山南》。理論上說，音著協作為保障音樂人權利的版權管理機構，在收取版權費時應有一定之規，不應像從事商業行為一樣議價，除了存在管理問題，沒有對版權信息進行數字化、系統化統計，也是病因所在，「版權曲庫不完善，有時甚至說不清一首歌的版權歸屬到底是誰，雙方也就將錯就錯地談價格。但終究，最可悲的還是，版權意識的普遍缺失。

《未實現的諾言》 大軍

關於大軍，我們最開始認識他還是通過大冰的書，《他們最幸福》。一個固執的流浪歌手，用自己的固執堅持音樂，記得更大軍聊天的時候，總會被他眼神里的謙遜，淳樸所打動。在今年春天，大軍的一首「風雨情深」被降央卓瑪翻唱，來龍去脈也很簡單，口頭商量過，翻唱的授權，但是在歌曲介紹里，詞曲作者卻已經不是大軍。這個世界有的事情是不能用金錢去衡量的。一個視音樂為生命的人，被商人奪走自己的最愛，真能不憤怒呢。而每一個原創音樂人對於自己作品的捍衛，都值得被尊重。

《我會想起你》宋捷

年來，音樂行業的野蠻生長傷害了從業者的心，猖獗的唱片及數字音樂的盜版讓原創歌手常年從事著義務勞動，甚至食不果腹，大量從業者離開，好在有類似摩登天空、飛行者唱片和十三月唱片這樣的新型唱片公司，讓原創音樂人更好地表達了自己，也實現了音樂「自救」的趨勢，與正在腐爛衰敗的傳統唱片經營模式說再見。「民謠在路上」全國巡演將民謠音樂人聚集在一起，以獨立且辨識度極高的音樂風格回歸現場演出，給了新民謠更好的傳播和歌唱空間。因為民謠本身源於單純，它既不需要有人來拔高，更不能被忽視。2015年7月國家版權局發布《關於責令網路音樂服務商停止未經轉授權傳播音樂作品的通知》，這份被稱為「音樂史上最嚴版權令」的通知，標誌著音樂行業從野蠻生長時代逐漸過度到版權時代。最後一首歌，來自宋捷，大家熟悉的痛仰樂隊的吉他手。《奔男》節目在未經本人授權的情況下使用《我會想起你》一歌，並且使用的版本還是麗江小倩未經授權的翻唱版本。用這首歌來結束，希望，這種事，不要在發生了。

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