鍾維興的魔法：攝影先賢祠

1851年，納達爾在成為攝影師之前，他曾計劃把當時最輝煌閃耀的社會名流的肖像做成四個全景記錄的檔案夾，其中的一個，也是唯一的一個在1854年完成，包括創作人、作家、記者等超過250幅肖像。「納達爾的先賢祠」由此誕生。

百餘年之後，而今在鍾維興身上卻顯出了一絲希望的光。從2016年起，他便開始系統地拍攝那些最知名的攝影師：威廉·克萊因、塞巴斯提奧·薩爾加多、羅伯特·弗蘭克、貝蒂娜·雷姆斯、弗朗索瓦·由季葉等。前有奧古斯特·桑德、歐文·佩恩、理查德·阿維頓等傑出的前輩，對於今天的攝影師來說，在肖像攝影這一領域有所創新並不是件容易的事。這便是鍾維興大膽面對的挑戰。

鍾維興作品

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塞巴斯提奧·薩爾加多

威廉·克萊因

維克·穆尼茲

米格爾·里奧·布蘭科

他通常都是採用工作室的方式拍攝，黑色的背景布和專業燈光。在完全按照他的方式布置的工作室里，他拍攝了一系列的黑白和彩色肖像。他並不試圖去還原所謂的被攝對象本身，而是去擷取那個人眾多角色里攝影師的那一部分。基於深入理解他們的作品之後，鍾維興提供了一個非常多元且非常個人的解讀方式。他的肖像作品是在展現被攝者攝影生涯的一瞬間。甚至有些拍攝是和被拍攝者共同創作完成的，比如阿諾·拉斐爾·閔奇恩、貝爾納·弗孔，甚至是奧蘭。這種積極地參與並沒有產生任何的對抗，反而成為兩位攝影師之間富有建設性意義的對話，由此構成了鍾維興攝影創作的原生性。

鍾維興作品

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貝爾納·弗孔

森山大道

文森特·佩雷斯

安東尼·達加達

拉爾夫·吉布森

所有這些圖像構成了一個非常特殊的當代攝影全景。而這一「先賢祠」，在某種程度上也是向同鍾維興一樣在當代把攝影作為重要藝術的攝影師致敬。

相關評論

◎讓·呂克

攝影師通常都不喜歡被拍攝。起初，他們說，看在歐洲攝影博物館（MEP）的份上，我們接受拍攝吧。一旦他們被鍾先生拍攝以後，他們都告訴我說，嗨，他拍的作品太棒了，難以置信！

阿蘭·福萊歇爾（Alain Fleischer，法國攝影師）甚至跟我說，鍾先生拍了一張他這一生最棒的照片。甚至連米格爾·里奧·布蘭科（Miguel Rio Branco，美國自由攝影師兼電影攝影指導），一個非常苛刻、挑剔的攝影師也告訴我，鍾先生真的拍得很棒。

一步一步，這些話都在攝影圈裡流傳，現在大家都想來被鍾先生拍攝肖像。即便其中有些攝影師確實不想露臉的，鍾先生都能找到方法進行拍攝。比如貝爾納·弗孔，鍾先生成功地製造了一張弗孔的照片，可以說是弗孔的自畫像。就是那張在藏區拍攝的弗孔背面，我們覺得弗孔就像是在自己拍攝的照片中，對我來說是非常了不起的。我也是從這張照片起，真實地認識到鍾先生在攝影上的天賦。

他甚至能說服皮埃爾和吉爾（Pierre et Gille，法國視覺藝術組合）幾乎裸體出鏡。這太難以置信了，這也說明他與他們建立了一種非常親密的聯繫，在拍攝期間，他不斷地把慷慨和激情展現給對方，最後拍攝對象都尋求回報他，這就是鍾維興攝影的魔法。

在親歷他拍攝肖像的過程中，我見證了一個偉大攝影師的誕生。他讓我們更好地認識這些攝影大師，同時他也通過自己的攝影，書寫和記錄了攝影史。我相信他會在攝影史有一個位置。

·文章選編自《攝影報》·2017年·第36期·8版。