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要求畫家寫一手好字過不過分?

前不久,一次畫冊捐贈活動,著名畫家梁世雄把收藏周刊記者請到了住所,他說希望能當面向記者解釋為何他要捐出這樣的書籍。他留意到了一個問題:目前畫家普遍不重視書法。因此,他希望能通過自己的畫冊以及自己在書法上的探索,給年輕人一個示範作用。這一點跟記者的想法似乎不謀而合,早在多年前,記者對當代山水畫少畫點景人物的事也一直有點困惑,梁世雄老師把這一點也歸結為「對毛筆把控能力不足」。

回頭想想,老說畫家書法薄弱,要求是否過分?

是啊!現在書寫工具已經變了,生活節奏也快,怎麼跟古人慢悠悠的生活比?更何況,目前的國畫早已不只是筆墨的事,還有各種材料的運用,當代的國畫早已不是當年案頭把玩的那點文人情懷了。廣州美院畫學院院長張彥說:「唐宋書畫有多少題字的?」在他看來,強調書法入畫,是明代之後的事。這一點,似乎青年畫家楊峻也有同感,宋代《清明上河圖》作者張擇端因沒有留下書法印跡而難以考證,明代仇英尚曾找人代題……古代畫家書法「不好者」早已不在少數,又何必苦苦要求當代畫家如何懂書呢?

上世紀,著名畫家陸儼少尚會說,「三分寫字三分畫畫四分讀書」。這一期同樣有另兩位老先生,張紹城與梁照堂異口同聲強調「書法是畫的根基」,我們應該高舉嶺南畫派代表人物高劍父的旗幟,他的書法在全國範圍內都屬於一流。



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