史上最小清新的怪物電影，背後的真相如此殘酷

奉俊昊導演繼《雪國列車》之後，時隔四年推出的又一部英語電影《玉子》於6月28日正式在Netflix上線。

影片在正式公開前，曾因以「網大」身份入圍戛納主競賽單元而備受非議；

之後在韓國上映又被CGV、樂天和美嘉三大連鎖影院拒之門外；

最終只能在佔有韓國本土10%銀幕數的老舊單館影院上映，還因搶佔了大量獨立電影的排片而被嫌棄。

真·裡外不是人。

今天爛總再次請到了我們的韓片大拿古陽二（貓奴）為這部如此話題性和爭議性的《玉子》從戲里戲外進行一次深度解析。

真的很專業，歡迎轉發朋友圈。

文/古陽二

《玉子》是繼《雪國列車》之後，奉俊昊導演又一部評論兩極的作品。

據目前全世界唯一能在大銀幕上看到《玉子》的韓國觀眾的評分來看（數據來自韓國最大的門戶網站NAVER），給1分的觀眾佔10%，僅次於給10分（51%）和給9分（13%）的觀眾佔比。

影片目前在豆瓣的評分為6.6，創下了奉俊昊導演電影的豆瓣評分新低。

許多網友甚至不敢相信這是一部奉俊昊執導的電影。

韓國網友更狠，很多給出了1星差評。

「感受不到是奉俊昊電影的泄氣感。」

「暈。。。懷疑這真的是奉俊昊作品嗎」

「宮崎駿已經做過的，有必要這樣無趣的翻拍成真人版嗎？」

從爛番茄和META的目前評分來看，媒體評分一欄，《玉子》的分數遠不及奉俊昊導演的前作《漢江怪物》和他的首部英語電影《雪國列車》。

但值得注意的是，《玉子》的普通觀眾評分竟遠高於《漢江怪物》和《雪國列車》。

雖然目前的打分人數相比后兩者還很少，並不能具有說服力，但至少它為我們提供了一個解釋《玉子》評分兩極的可能的原因——

從奉俊昊導演的一貫水準和深刻性上來說，《玉子》讓人失望了，但在商業性和觀賞性上來說，它並不差。

「幸福的做了一場噩夢——韓國電影專門雜誌《CINE21》記者李永哲」

「《漢江怪物》的輕量化、世界化——韓國電影專門雜誌《CINE21》記者朴平植」

「特別有趣的奇幻故事」

其實不管評分如何兩極，作為吸貓成癮的貓奴一枚，筆者敢打包票，家有寵物的你一定會被這個故事打動。在美子和玉子身上，你一定能看到自己和它的影子。

《玉子》的故事很簡單。

十年前，美國肉製品公司的新任CEO露西·米蘭多（蒂爾達·斯文頓飾）激情洋溢的對媒體朋友們講述了他們所謂的親環境育種計劃。

小豬玉子作為26隻"實驗品"之一，被送到了韓國江原道深山中的一戶人家寄養，十年過去了，玉子長成了身形巨大、皮糙肉厚的超級豬。和小女孩美子之間也結下了深厚的感情，並以完全平等的關係相伴左右。

玉子更是擁有了一定的智力水平，甚至是性格。並機智的救回了在懸崖邊失足滑落的美子。

但約定的十年期限到了，動物學家約翰尼（傑克·吉倫哈爾飾）依照合約帶走了玉子。

爺爺告訴美子，玉子什麼都不是，就是一塊巨大的豬肉。

美子不顧爺爺的反對，拿著爺爺用玉子的寄養費煉製的金豬，和她存錢罐里的所有硬幣踏上了尋找玉子的旅程。

在首爾，美子得到了保羅·達諾帶領的動物保護組織ALF(Animal Liberation Front)的幫助，他們一身"恐怖組織"扮相，在隧道里逼停了米蘭多公司的貨車，解救了玉子。

但ALF的真正目的是想通過玉子獲取米蘭多集團靠轉基因豬肉斂財的犯罪證據。於是玉子和美子、米蘭多集團、ALF三股勢力的角力就此展開。

電影中美子和玉子初次登場時，是在山林中嬉戲，這不禁讓人想到宮崎駿的電影《龍貓》。

蒂爾達斯文頓也說過最初看到奉俊昊遞給他的概念圖上，只畫了一個小女孩騎在一隻豬身上，當時她想到的也正是她非常喜歡的《龍貓》。

在戛納的發布會上，奉俊昊也坦言是宮崎駿的迷弟，《玉子》也的確受到了宮崎駿電影的影響。

片中，玉子在屠宰場被強制交配的一場戲中，在玉子身上，我們似乎看到了《幽靈公主》中被人類槍擊的野豬神的影子。

宮崎駿的電影始一直致力於探究人與動物、自然的關係。

而在《玉子》中，奉俊昊也試圖在人與動物之間，展現一種平等的關係。

自己也養狗的奉導，甚至說過想以這部電影，向在他的導演處女座《綁架門口狗》中沒少受苦的小狗贖罪。

然而片中的動物玉子，結合了寵物和肉食豬的雙重身份，對於目前處於食物鏈最頂端，肉食傳統已經根深蒂固人類來說，似乎有刻意混淆概念之嫌，也令影片的立意不夠明確。

但或許我們可以假定，奉俊昊導演想表達的，正是人與動物之間無條件的絕對平等。

英國哲學家傑里米·邊沁曾說過：

「動物權利成立的關鍵問題，並不是動物的理性與否，或是能否說話，而是他們能否感知痛苦。」

也就是說，不論你面對的是寵物，還是即將成為盤中餐的肉食動物，它們都有血有肉，能夠感知痛苦，所以它們都擁有「動物權利」。

從這個角度來說，《玉子》正是一部為動物呼籲「動物權利」的電影。

但有意思的是，電影中出現的ALF動物保護組織沒有以完全正面的形象出場，不單史帝文元飾演的團隊技術專家成了搞笑擔當，並且為了一己私慾置美子的意願而不顧，就連隊長保羅達諾也潛藏有暴力傾向。

他們在執行任務的時候，都像極了恐怖組織。

如此戲謔的設定，還出現在了主人公美子身上。

美子在山澗里捕魚，大魚帶回家當晚餐，小魚則放生。

而美子最愛吃雞肉，屋前的空地上也養了許多隻不知道哪天就會被下鍋的雞。

對於寵物和肉食動物的區別對待，對於當下消費者們來說，已經成為了不是問題的問題。

奉俊昊親手推翻了我們之前的假定，人和動物之間根本不可能存在絕對的平等。

我們與美子、與冷酷偽善的資本家並無二致。我們都在按照自己的喜好對待動物，對它們進行分類，有的作為玩伴、有的用來吃。而動物保護組織的行動，也可能只是為了追求刺激。

所以即便美子目睹了陰森恐怖的屠宰場里發生的一切，她能做的，也只有用一隻金豬換回自己的朋友玉子。

最終的這場談判，可能讓很多觀眾失望了。

但是，不然呢？

奉俊昊導演說他在準備電影的時候，曾經參觀過一天要屠殺5000隻牛的大型屠宰場，他強調：

「我實際看到的，要比電影中所呈現的恐怖二三十倍。」

面對這個恐怖的世界，我們什麼也沒有辦法改變，唯一能做的，就是先救出玉子。

相比《漢江怪物》中小女孩死於怪物之口；《殺人的回憶》中宋康昊和金相慶用盡渾身解數也沒能抓到真兇；《玉子》擁有了奉俊昊電影中少見的Happy Endding。

其實從《玉子》的海報，不難看出影片的奇幻色彩，而粉色字體也透著小清新的童話感，所以無論如何，玉子的故事，都應該不是以悲劇收場。

沒有了《漢江怪物》、《殺人的回憶》等舊作中體制與個人之間的激烈衝突，奉俊昊導演在《玉子》中，只是將人與動物之間不可調和的複雜矛盾擺在了觀眾面前。

這一次，奉俊昊成了用「愛」逃避現實的理想主義者。

沒有誰是勝利者，世界也回歸了它原本的樣子。

從主題上看，《玉子》確實有些避重就輕，但影片依然延續了奉俊昊導演的批判精神。

這一次他將矛頭對準了資本主義。

美國猶太作家艾薩克·巴什維斯·辛格曾在著作中寫道：

「人類對動物的所作所為，都如同納粹，對於其他物種的存在，都按照自己的喜好而對待，如此的傲慢，認為強大即正確的態度，正預示了極端的人種差別主義。」

這句話，讓人聯想到最近在歐美愈演愈烈的民粹主義思潮。人對動物的態度，等同於資產階級對無產階級的態度。

在《玉子》中，奉俊昊正是在用豬比喻人類。

海報中，背負著工業重壓的玉子，代表了所有勞動者，即便是動物學家也是被資本家剝削的受害者，熱愛動物的他整日要在地獄一般的屠宰場工作，精神上的重壓，讓他整日酗酒來麻痹自己。

美子初到首爾時，一襲紅衣出現在上班高峰擁擠的人流當中，這個上帝視角，也展現了都市人的疲於奔命。

作為資本主義社會體系金字塔最底層的動物，到達紐約的玉子，透過車窗看到一片公共墓地，隨即畫面映出了曼哈頓的夜景。

對於地球上大多數動物來說，高度文明的城市就是公共墓地。

又或者說，城市就像是人類的墳墓。

片中最讓人印象深刻角色之一，是由青龍獎最佳新人男演員崔宇植飾演的合同工青年。作為運送玉子的卡車司機，他用扔掉鑰匙的方式表達對供職公司不給他上保險的不滿，還在接受媒體採訪的時候幸災樂禍，大放厥詞。

而米蘭多公司的高層在電視新聞上目睹美子被警察抓走的一幕，更是照著歐巴馬政府獵殺本拉登時的一張著名照片來拍攝的。在奉俊昊的觀念中，他們是等同的存在。

《漢江怪物》中的怪物源自被工業污染的江水中生命體的突然變異，而《玉子》中的超級豬也是人類通過轉基因手段創造出的生命體。兩個「怪物」都降生於人類的逐利之手。

《雪國列車》中頭等車廂人們依靠攫取壓榨尾部車廂的人們而生存，這種剝削與被剝削在《玉子》中也同樣有所呈現，只不過表現方式相對緩和了許多。

除了批判，影片中人物們鬥爭的方式也很奉俊昊，殘酷中透著黑色幽默。

好像「女超人」附體的美子，人物的動作靈感實際上來源於日本漫畫《未來少年柯南》中的柯南，奉俊昊導演表示：

「我就是想賦予角色超越極限的動作戲，創造一個女版柯南。」

ALF動物保護組織承諾在鬥爭中不傷害任何人和動物十足蠢萌。隧道中的飛車追逐一氣呵成，隨後一個個從大橋上飛馳的貨車上跳入漢江也可謂神來之筆。

而無論是在韓國首爾的地下商街上演的三方勢力糾纏的追擊戰，還是在紐約的鬧市區上演的遊行鬧劇，都如同狂歡般混亂、滑稽。就好像保羅達諾從玉子腳底取出碎片時，玉子對他投去的一臉疑問：這是搞啥嘞？

但相比在首爾上演的追擊戰，美國曼哈頓街頭的動作戲份明顯沒有前者精彩，顯得有些草草收場。感覺離開了韓國和火車，奉俊昊的動作戲稍稍有些水土不服。

此外值得一提的，還有奉俊昊依然沒有忘了在片中加入自己的惡作劇，名言警句一般反覆出現的那句「翻譯是神聖的」，同樣也適用於人與動物之間的關係。

同時這也是一定是拍過兩部「多國部隊」電影后，奉俊昊獲得的最深刻體會。

在這裡說一句，字幕組辛苦了

相比奉俊昊導演此前的作品，《玉子》的娛樂元素做的十分到位。

除了《少年派的奇幻漂流》特效團隊打造的純CG超級豬玉子逼真自然，並能與人類展開深情互動外，一場融合了喜劇、驚悚、恐怖和動作等多種元素的冒險之旅也可謂驚險刺激。

也正是為了實現如此雜糅的表達，奉俊昊導演不得不選擇與流媒體巨頭Netflix合作，以保證自己絕對的創作自由。

以5000萬美元打造的《玉子》，可謂目前為止，奉俊昊最為大眾化、商業化的一部作品。而與之相應的，則是是其電影中一貫的對現實的尖銳抨擊有所減弱、甚至是失色。

簡單的故事，套路的情節，誇張的表演，讓《玉子》顯得不那麼「正經」，只是淺嘗輒止，缺乏說服力。

但也許真的是我們想得太複雜了，奉俊昊導演只是想拍一部單純的、獻給動物的電影。

至少玉子與美子的深情讓人心安，也令人回味。

— END —

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