宋徽宗趙佶為何成為宋代第一發燒友

我為什麼稱一個皇帝為發燒友，按照時下流行的話發燒友是指:對某項事業或活動非常迷戀專註的人；狂熱的愛好者。這樣說來，宋徽宗這廝肯定有過人之處。據我所知有一次他突然想看雲氣，就命人燒了一些大大小小的罐子，讓底下人拿到武夷山上。發動當地的老百姓站在山頂之上裝雲，其實裝雲是怎麼回事呢？無非就是看到山地下的雲氣升上來，拿著罐子左擺一下，右擺一下，然後把罐口塞上，用船運回來，給宮裡的男人女人每人發一罐。約定一個良辰吉日，在皇上高興的日子，一起打開罐子。後來聽說宋徽宗的確看到了騰空而出的雲氣，此人真能胡扯。就算有那麼點雲氣，到了北京城也都散失完了。從這點看來，宋徽宗的確是個純粹的發燒友皇帝，誰說古代不搞團體操，這就是宋代的團體操，行為藝術。

如此看來，能把空穴來風的臆想弄成真正的藝術，首要的條件是需要人多，就是人多，人多就有這樣的好處，搞這種升雲氣的活動明顯比他人壯觀。《水滸傳》不也是這樣嗎？高俅一個地地道道的藝術發燒友憑藉才能青雲直上。歷史上這種發燒友的事情仔細想想還是特別多。有句話說：男怕入錯行，女怕嫁錯郎。歷史上兩個最有名的入錯行的例子，除了上面講的宋徽宗，還有一個是後唐的李煜，李煜多牛逼的一人。「恰似一江春水向東流」，連現在的文盲有時都會得瑟出這麼一句，作為一個詩人一輩子能有這麼一首車如流水馬如龍的句子，還有啥可說的呢？

我一直認為學有所長，這倆人做皇帝真是太可惜了。發燒友趙佶，明明是做大畫家、書法家的料，可偏偏生不逢時做了個平庸的皇帝。畫畫的朋友都知道，翻翻的繪畫史，有這個人跟沒這個人根本就不一樣。宋徽宗這位發燒友，做哪行都行，就是不能做皇帝。理由是他就是一個二百五，而且超級愛裝逼。擱到現在好歹也是個書畫院的院長，美協主席或者美術學院的院長，再不擠自己搞個行為藝術那都是綽綽有餘，說不定還能弄個威尼斯雙年展，跟過去的印象派大師，梵高、高更、塞尚、雷諾阿一樣受年輕人的追捧。

可話又說回來了，你做了皇帝也沒什麼辦法，唯一的選擇就是做好皇帝的同時，能把畫畫這件事弄起來，而且弄得漂亮。毫無疑問宋徽宗的確做的很好。他把批公文、人權、財權都交給了別人。說干就干，幹起來那叫無窮無止。起初唐宋官方的畫院規模比較小，公家只設了一個職業叫侍詔，能被選上做侍詔的人，說白了就是已經端上了皇家的鐵飯碗。皇帝讓你畫啥，你就畫啥，但一般畫的都是文治武功或封疆大吏的畫像。把畫好的畫放在一個叫凌煙閣的地方，能把自己的畫掛到這種地方，地位和威望可想而知。要是擱現在說，就是把自己的畫弄到了中央美術館比這個還牛逼的一件事。所以畫這種畫的人叫做侍詔，到月底拿工資，但地位還屬於一個工匠階層。許多當大官或者官宦子弟還是不屑為之。

一方面好多畫畫的高手就不耐煩了，憑啥你人五人六，都是一樣的品級，我就要撅屁股彎腰畫畫呢？因此就需要一個好領導來開個頭，端正藝術的正宗。這種事情說白了也是一種命，你也想做宋徽宗那樣的發燒友，前提是你得是宋徽宗，在宋徽宗之前這種事情還不能算是發燒。換句話說，宋徽宗發燒這件事能對自己對國家對文化歷史起到如此大的作用，堪稱「藝術發燒友第一人」也是有歷史推波助瀾的結果。如宋代統一之後設了一個翰林圖畫院，先前供職在蜀、唐、梁的畫家紛紛來歸。宋徽宗接手翰林圖畫院之後，他把進了畫院的畫家按各自的專業水準劃分了不同的品階，包括地位俸祿都有區別。這麼一來底下人肯定會擼起了袖子加油干。除此之外，你想一個皇帝來親手掌管此事，那在規模和質量上可見一斑。按道理少說也得一個局的編製，應該就是一二百人吧。

唐代也設這種宮廷畫家，比如李思訓、吳道玄等諸輩。但還是沒有形成一個相當嚴密的管理體制，所以這裡面難免有不少混子，業務水平不精。但話又說回來了，這樣的頑疾不可能徹底改變，凡是官辦的都可能有很大的水分。但為什麼歷史上唯有宋徽宗辦的畫院既出人才又出作品呢？因為宋徽宗就是懂這個的，你稍微來點馬虎不認真，成績不及格，都有可能被逐出畫院，在宋代畫院想混碗飯吃也不是一件容易的事情。

綜上來看，在古代成為一個真正的藝術發燒友，實在是不容易，除非你有天大的才華，像大詩人李白那樣。除此之外成為發燒友的機會為零，一因為封建體制不允許你這麼做，二是你兜里沒錢，你就造不了勢，這事兒就跟古代想做皇帝的人一樣，要麼是天不怕地不怕劉邦朱元璋那樣的人，要麼就是有錢的貴族。三是可能跟自己有那麼一點關係，因為對事物的無限熱愛和天賦所至。促成宋徽宗在這個行業有很高的威望，一些真正有畫畫才能的人一起跟著干，共同實現自己的藝術追求。再加上幾千年來封建體制趨於改善，在此基礎上成就了宋徽宗這樣一個真正的藝術發燒友。但做一個發燒友肯定是要付出代價的，在一個春日的黃昏，宋徽宗坐在井裡，天上星星點點的飄起了雪，他感到今年北方的春天來得晚了。四月的開封城春風如醉，他想起皇宮那些美好的夜晚，一朵大雲蔚然升起，托著他向極樂世界飛起。第二天，守井的士兵報告說「宋徽宗已經死了！」