在虛構與非虛構之間，觸碰真實的人生 | 「最美書店周」之13本文學好書

閱讀是人一生之中最主觀、最私享的事情之一，它謹慎且挑剔，但情緒背後都是熱切之愛，而對文學作品的閱讀更是如此。

在今年的最美書店周「主題書單」評選活動中，我們有幸邀請到人文、文學、藝術、新知和童書領域的15位名家擔任評委，並面向40餘家一線出版品牌進行徵集，在近半年的300本新書中進行了幾輪篩選，最終評選出了5個細分領域的分類書單，以及一份優中選優的綜合書單。

下面和大家分享的這13本好書來自文學類評委的誠意推薦，願你也能在這些虛構與非虛構的文字間，體味到生活的詩意與真實。

特別鳴謝：文學類評委（以下排名不分先後）

李敬澤

著名文學評論家，作協副主席

楊 早

著名文化學者，社科院文學所副研究員

楊慶祥

著名詩人，批評家，第九屆茅盾文學獎評委

2017最美書店周 - 13本文學好書

《國王與抒情詩》

李宏偉

中信·大方 2017-5

2017年迄今最重要的原創小說。它在大陸文學中打開了一個新的思想和想象維度。在人工職能的時代，在全媒體和自媒體的時代，國王意味著什麼，抒情詩意味著什麼，寫作意味著什麼，人意味著什麼，由此展開了飽含巨大現實焦慮的幻想。小說浩大、華麗、繁複，又具有一種堅硬冰冷的美感，堪稱「后機械複製時代的抒情詩」。

——李敬澤

李宏偉《國王與抒情詩》將書寫的時段定位在2050年，用未來考古學的方式再造了一個「帝國」時代。這部小說鍛造了一種全新的書寫方式，將幻想、偵查、寓言整合為對現實世界的批判反思，並直接追問當下最嚴峻的思想問題，即，在技術控制一切的時代，人的主體和自我如何可能？作品在跨文體的實驗中，展現了長篇小說在應對複雜當代生活時依然具有的無限可能性。這是一部值得深讀的佳作。

——楊慶祥

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《試刊號》

[意]翁貝托·埃科 著 魏怡 譯

上海譯文出版社 2017-1

埃科一向以「智識型寫作」著稱，作為他生命中最後一部小說，《試刊號》的老辣與簡短都讓人側目。對新聞媒體的揶揄與反諷，隱藏在一個極具想象力的《明日報》試刊之後。從思想立場來說它是後現代的：一切堅固的都在煙消雲散。從寫法來說它是諷刺性的，甚至讓人想起達里奧·福的戲劇，人物對話中又充滿著文化色彩濃郁的喋喋不休，瑣碎一如生活。相形之下故事反而是最不重要的一環。新聞的繁榮反而造成社會的冷漠，《試刊號》揭示的這一點讓人細思極恐。

——楊早

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《魚王》

[俄]維克托·彼得洛維奇·阿斯塔菲耶夫 著 夏仲翼等 譯

理想國 2017-4

《魚王》由13篇相對獨立的短篇小說串聯而成，他們的共同主題是人與自然的關係，自然塑造了人，人在改變自然的同時也改變著自己，這種人與自然的互動互博構成了這部作品最迷人的部分。阿斯塔菲耶夫繼承了俄羅斯文學恢弘厚重的傳統，在對自然近乎宗教般的書寫中流露出對人性的堅信，這使得這部小說更像一部救贖之作，不僅救贖人類，同時也救贖大自然。

——楊慶祥

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《愛是地獄冥犬》

[美]查爾斯·布考斯基 著 徐淳剛 譯

華東師範大學出版社 2017-1

布考斯基的詩歌直接，有力，將日常生活最沉重的一面裸露在讀者面前。他沒有用修辭來裝裱一切，相反，他通過非景觀化的方式切入黑暗之心，沒有什麼比生活本身更富有詩意，因此，對於布考斯基來說，最日常的就是最浪漫的，最普通的就是最崇高的，最失敗的就是最詩意的。

——楊慶祥

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《東北遊記》

[美]邁克爾·麥爾 著 何雨珈 譯

上海譯文出版社 2017-1

相比於的非虛構作品更關注於當下的人物命運，美國關於的非虛構作品在提供陌生化效果的同時，總能在歷史與現實，世界與本土之間勾勒出一條若隱若現的線索。當一個美國人因為愛情與好奇深入東北，他繞開了二人轉、冰天雪地和大金鏈子等等東北刻板印象，將東北作為一個曾經是東亞時局焦點的近代化區域，在漫長的工農業發展期背負的遺產與債務，通過各種形式（資料、訪談、生活細節）呈現在不同語域的讀者面前。

——楊早

一個外國人，不遠萬里來到，如此投入、如此耐心地力圖從最具體的經驗中認識的現在和未來。他是「遊客」，但他的眼光中有內在的「公正」，他不僅是陌生化的，而且對偏見和成見懷有警覺，這反而是許多寫作者做不到的，所以，他看到的也是很多寫作者看不到的。

——李敬澤

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《雙城故事》

[美]約翰·弗里曼 著 姜向明 譯

浦睿文化 2017-4

這是一本關於在紐約生活的文集，裡面有回憶錄和短篇小說，雜文，報告文學，小品文，法庭記錄甚至還有一首詩，通過不同的文類，展示了一個萬花筒一般的紐約生活，它完全沒有止步於對紐約這座世界之都景觀化的描寫，而是深入到城市的內部，從人心的深處描寫城市的體溫，無論是熱愛還是憎恨，漂泊還是遷徙，得到還是失去，最後都會發現，紐約已經成為身體的一部分，而且，是最堅固的不可切除的一部分。

——楊慶祥

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《被仰望與被遺忘的》

[美]蓋伊·特立斯 著，范曉彬、姜伊敏 譯

世紀文景 2017-3

「新新聞」的寫作方式，華語作家亦有嘗試，但似乎總是得其形不得其神。蓋伊·特立斯這位大師的寫作堪稱示範，所謂「一種更具想象力的方法，對人物和事件進行報道」，是將宏觀的描述與微觀的體驗結合，用文字為城市繪製一幅拼圖。對敘事的追求，超越了新聞簡單粗糙的一面，而事件的真實性又賦予了敘事不一樣的動人魅力。通過身歷其境般的描寫，將讀者帶入城市的肌理，填補他們對城市的空白想象，這就是新聞與虛構之間，這種寫作方式的不可替代性。

——楊早

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《百億之晝、千億之夜》

[日] 光瀨龍 著 玖羽 譯

新星出版社 2017-3

東方式的、玄奧壯麗的科幻小說。顯示著這個文類在現代性和反現代性想象中的巨大空間。

——李敬澤

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《小說課》

畢飛宇 著

人民文學出版社 2017-2

我們有很多歐美或台灣談經典、談文學的書，但我們現在有了一本從大陸的閱讀語境出發的「談藝錄」，這不僅是一個作家獨出心裁、膽大妄為的感受和理解，更包含著特定語境下的經驗、記憶和由此決定的闡釋方向。在這個意義上，這是一本大陸的「理想讀者」之書。

——李敬澤

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《大地上的親人》

黃燈 著

理想國 2017-3

黃燈的《大地上的親人》通過一個「農村兒媳婦」的獨特視角，來觀察近三十年農村的變遷。作為一部非虛構作品，作者的在場使得這部作品在情感和倫理上具有極高的可信度，她用最切近經驗的方式來觀察和書寫，並在一種可控制的限度內對之進行思考和干預。這使得這部作品既平易近人，又不失專業的深度和厚度。

——楊慶祥

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《當下四重奏》

劉大任 著

果麥文化 2016-12

劉大任是海外左翼現代主義的重要作家。將近八十，筆下既有現代主義手法的遺留，又有資深作家的平淡與蘊藉。《當下四重奏》的結構相對現代，用父子兩代四個人不同的視角推進故事，但敘述的內容相對平易，人到暮年，身在異國，無非是孫輩、園藝一應瑣事，茶杯風波。然而當年保釣運動映射出的家國情懷，終於在庸常生活的擠迫下，造成了主人公出走歸國。這一「衰年變法」意外地獲得了老妻與兒子隱形的認同，似乎又是彼岸個人文化的浸染所致。中西方、兩代、夫妻、人與自然，各種交流與矛盾輪番上演，也是另一種「四重奏」。

——楊早

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《青苔不會消失》

袁凌 著

中信大方 2017-4

打開一個一個靈魂，以有限的、殘缺的視角和方法探測個體生命的深度。這本書中的低語構成了與這個時代的有效對話。

——李敬澤

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《有頂天家族》

[日]森見登美彥 著，高詹燦 譯

世紀文景 2017-5

二次元的世界是什麼樣的？不看漫畫的人或許很難領略。然而《有頂天家族》或許可以告訴他們何謂二次元。在一個奇幻的由天狗、人類與狸貓共同統治與共同生存的京都，各族類之間的關係充滿了滑稽梯突的細節，神神叨叨的對話，讓人忍俊不住的俏皮描寫。在日本流行多年的「輕小說」的框架下，森見登美彥以新世代的想象力重建了浸染著日本妖怪傳統的古老城市。

——楊早

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