她們是妓女，也是書畫家！

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在歷史的長河中，有著這樣的一群人物，她們沒有顯赫的身世，沒有溫馨的家庭生活，一生命運坎坷。但她們都天生麗質，才華橫溢，能歌善舞，技壓群芳，脫穎而出。她們被世人打上了恥辱的標籤，縱然有著千般才華，也難逃命運的作弄。可即便如此，也掩蓋不了她們在書畫藝術上的光芒，她們不僅僅是為數不多的女畫家中的佼佼者，更是以「妓女」的出身擠入書畫史的傳奇！

柳如是

潘恭壽 畫《柳如是肖像》局部

膚似凝脂眉似柳，詩書禮樂冠江南。

一朝奪得青溪魁，輕姿漫步秦淮岸。

柳如是，本名楊愛，字如是，又稱河東君，因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》中：「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」，故自號如是。

柳如是書法

柳如是是明清易代之際有名的歌妓才女，幼即聰慧好學，但由於家貧，從小就被掠賣到吳江為婢，妙齡時墜入章台，改名為柳隱，在亂世風塵中往來於江浙金陵之間。

柳如是《楷書》

柳如是《香遠益清》

柳如是《早春園戲》

清兵入關，勢如破竹。柳如是力勸錢謙益以身殉國，可錢謙益從日上三竿一直磨蹭到夕陽西下，后探手摸了摸湖水，說：「水太涼了，怎麼辦呢？」不肯投湖。反倒是柳如是奮身跳入水中，不惜一死，后被人救起。

柳如是《煙雨山村》

柳如是《月堤煙柳圖》局部

1664年錢氏去世后，鄉里族人聚眾欲奪其房產，柳氏為了保護錢家產業，竟用縷帛結項自盡。惡棍們雖被嚇走，一代才女卻就這樣結束了一生。柳氏死後葬於虞山佛水山莊。

董小宛

時人心目中董小宛的形象

櫻桃小嘴細柳腰，聲若鶯啼惹人憐。

一朝覓得知心郎，長相廝守終無悔。

董小宛，名白，一字青蓮，別號青蓮女史，她的名與字均因仰慕李白而起。她聰明靈秀、神姿艷發、窈窕嬋娟，為秦淮舊院第一流人物，又稱「針神曲聖」。

董小宛《仕女圖》

她的姿色曾引起一群名公巨卿、豪紳商賈的明爭暗鬥。但這個流落風塵的女子鄙視權貴，巧與周旋，勇於鬥爭。唯對明復社四公子之一的冒襄一見傾心，她立志相嫁，克服種種困難，終於嫁與冒襄為妾。

董小宛《秋園雅興》局部

董小宛《仿六如居士筆意》局部

冒襄乃飽學之士，才華橫溢，名氣很大，地方官屢屢催他出來應試或做官，而他在董小宛的激勵下，拒不降清，不出仕，不參加科舉。

《蘭花圖軸》董小宛

后因躲避清軍，冒襄全家財產被洗劫一空，貧困如洗，董小宛仍不離不棄，想盡辦法勉力支撐家計，殫精竭慮，積勞成疾，最後貧病而死，年僅二十八歲。

李香君

溥儒畫《李香君》局部

玉膚金釵紅羅裙，青絲飄飄及腰間。

花扇輕搖香風飄，疑是天仙在人間。

李香君的美名遠揚，當然要感謝孔尚任的《桃花扇》，此劇雖有藝術加工，但基本上是大事不虛。

李香君《雨景山水》

李香君愛慕侯方域的一表人才，更欣賞他的氣節道義，並鼓勵他與權臣阮大鋮劃清界限，退還阮大鋮的饋贈，支持他去投奔史可法的抗清鬥爭，為此她洗盡鉛華，閉門謝客，等候侯方域歸來。

李香君《迎春圖》

李香君款《山水》

後來，李香君為逃避清軍，一路顛沛，辛苦不勝，終於病倒，彌留之際，她掙扎著讓好友卞玉京為自己剪下一綹青絲，小心翼翼地用紅綾包好，再把它綁在比生命還珍貴的桃花扇上，然後交給卞玉京，請她轉交給侯方域，並留下遺言說：「公子當為大明守節，勿事異族，妾於九泉之下銘記公子厚愛。」

顧橫波

顧橫波，通曉文史，工於詩詞，才貌雙絕，有「南曲第一」之稱。

顧橫波《蘭花扇頁》

據清余懷《板橋雜記》記載，顧橫波「庄妍靚雅，風度超群。鬢髮如雲，桃花滿面；弓彎纖小，腰支輕亞」。

顧橫波《墨蘭圖卷》

她嫁給「江左三大家」之一的龔鼎孽后，雖夫妻相偕，但也不忘民族大義，明清交替，龔鼎孽說要殉國，顧橫波就拿來繩子讓他上吊。沒曾想龔不但不肯死，反而對人說「我願欲死，奈小妾不肯何」，氣得顧美女花容失色，鬱悶多日。

卞玉京

卞玉京名賽，又名賽賽，因後來自號「玉京道人」，習稱玉京。她出身於秦淮官宦之家， 卞玉京姐妹二人，因父早亡，二人淪落為歌妓，卞賽詩琴書畫無所不能，尤擅小楷，還通文史。

卞玉京 《蘭石圖》

她的繪畫藝技嫻熟，落筆如行雲，「一落筆盡十餘紙」喜畫風枝裊娜，尤善畫蘭。

卞玉京 《暗香疏影》

卞玉京原本鍾情才子吳梅村，意欲嫁他，後來，吳梅村降清出仕，卞玉京薄其為人，從此不再與他相見。再後來卞玉京出家當了道士，持課誦戒律甚嚴。

馬湘蘭

馬湘蘭《瀟湘清逸圖》

馬湘蘭，名守真，字湘蘭，因在家中排行第四，人稱「四娘」。

她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有「湘蘭」著稱。她相貌雖不出眾，「姿首如常人」，但「神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意」。

馬湘蘭《花籃仕女圖》

馬氏生長於南京，自幼不幸淪落風塵，但她為人曠達，性望輕俠，常揮金以濟少年。她的居處為秦淮勝處，慕名求訪者甚多，與江南才子王稚登交誼甚篤，她給王稚登的書信收藏在《歷代名媛書簡》中。

馬湘蘭（款）《英雄獨立圖》

在王稚登70大壽時，馬氏集資買船載歌妓數十人，前往蘇州置酒祝壽，「宴飲累月，歌舞達旦」，歸后一病不起，最後強撐沐浴以禮佛端坐而逝，年57歲。

馬湘蘭《蘭竹冊》局部

馬湘蘭《花鳥圖》

馬湘蘭為王稚登付出了一生的真情，自己卻像一朵幽蘭，暗自飲泣，暗自吐芳。

寇白門

絕色吳女名門后，生不逢時淪青樓。

俠骨柔腸志高潔，一生飄零終無悔。

寇白門名湄，字白門，是明末清初的秦淮八艷之一。

《寇湄像》是清代畫家樊圻和吳宏共同創作的一幅國畫作品，現藏於南京博物院。

《板橋雜記》曰：白門娟娟靜美；跌寇白門宕風流，能度曲，善畫蘭，相知拈韻，能吟詩，然滑易不能竟學。

正由於白門為人單純不圓滑，而決定了她在婚戀上的悲劇。寇氏歸金陵后，人稱之女俠，她「築園亭，結賓客，日與文人騷客相往還，酒酣耳熱，或歌或哭，亦自嘆美人之遲幕，嗟紅豆之飄零」。后又從揚州某孝廉，不得意復還金陵，最後流落樂籍病死。

陳圓圓

陳圓圓肖像

如花似玉姑蘇女，崑曲書畫壓群芳。

亂世桃花命多舛，顛沛流離遁空門。

陳圓圓（1623―1695），原姓邢，名沅，字圓圓，又字畹芳，幼從養母陳氏，故改姓陳，明末清初江蘇武進（今常州）人。

崇禎末年被田畹鎖擄，后被轉送吳三桂為妾。相傳李自成攻破北京后，手下劉宗敏擄走陳圓圓，吳三桂遂引清軍入關。

清 焦秉貞 陳圓圓小像 立軸 設色紙本

吳三桂在雲南宣布獨立，康熙帝出兵雲南，1681年冬昆明城破，吳三桂死後，陳圓圓亦自沉於寺外蓮花池，死後葬於池側。直至清末，寺中還藏有陳圓圓小影二幀，池畔留有石刻詩。

除了著名的秦淮八艷外，歷史上也有不少其他的才華橫溢的名妓，也出了不少的人才，甚至古代妓女身份「低微」，可在書法藝術方面她們也同樣不比男人差。

王英英

王英英是宋代有名的官妓，她書法學顏魯公，宋四家之一的蔡襄曾經教過她筆法。據稱她的大字寫得極好。

王瑩瑩書法

梅堯臣有詩稱讚她說：

山陽女子大字書，不學常流事梳洗。

親傳筆法中郎孫，妙畫蠶頭魯公體

又有《觀王氏書》道：

先觀雍姬舞六么，妍葩發艷春風搖。

舞罷英英書大字，玉指操管濃雲飄。

王英英繪畫

詩中敘述王英英書大字的過程，我們由此可知，她的書法用墨較濃，行筆迅捷，字體變態多端。這一切，對於一個女子來說，確實是很了不起的。

薛素素

薛素素《吹簫仕女圖》

明代另一以「馳馬挾彈」絕技著稱的名妓薛素素，於書畫一道亦很通曉。薛素素（1570前後—1630前後），字素素，又字素卿、潤卿、潤娘，號雪素。

薛素素《蘭竹圖》

薛素素，時人譽之「十能」才女。彈琴、下棋、作詩、寫字、繪畫、刺繡，樣樣精通；馳馬、走索、射彈，尤為拿手好戲。

胡應麟在他的《甲乙剩言》說她「姿度妍雅。能書，作《黃庭》小楷，尤工蘭竹，下筆如掃，各具意態」，真箇是「青樓中少雙」的奇女子。

潘素

她是潘素，原名白琴，1915年出生於蘇州，為當地名門望族潘世恩的後代。可惜父親是紈絝子弟，常沉迷於瓦舍勾欄，揮霍無度，家業逐漸衰敗。幸而潘素的母親沈桂香是名門閨秀，從小為她聘來教習先生，學得琴棋書畫，女工刺繡。

潘素在良好的家庭教養下，從小出落的氣質若蘭，清新脫俗，13歲便學的琵琶成，高亢時大弦嘈嘈如絲雨，婉轉時小弦切切如私語，聽者無不稱讚。

但不幸的是，潘素13歲喪母，繼母因為她彈得一手好琵琶而將她賣入青樓，從此淪落風塵，命運多舛。

在上海天香閣接客的時候，淪為風塵女子的潘素不堪屈辱，想起自己身世凋零，世上已無依靠，無奈將本名隱去，開始以「潘妃」自居。20歲時，她成為青樓頭魁。

世人多薄情，半生坎坷的她不求山無棱天地合的愛情，只求逃離風雨場所，安生度過平生。

也許天見猶憐，20歲生辰那天，她一眼便愛上了素有「民國四大公子」之稱，集收藏家、書畫家、詩詞家於一身的曠世奇才——張伯駒。

那天，正值張伯駒「走花界」，初見潘素，猶見天人，張伯駒30年來第一次體驗到怦然心動的感覺。

潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；

妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。

一首琵琶語后，他贈與了潘素一幅對聯，表達自己對她的傾慕之情。這一年，張伯駒37歲，潘素20歲，兩人皆一眼便終身。

洞房花燭夜時，張伯駒見潘素一身白衣難掩驚訝，便問她：「喜慶之日，何著素白之衣？」潘素說：「潔白如酥，是我的本色。」

潘素知自己非清白之名，能夠嫁給張伯駒實為人生大幸，不求其他，只求白首不離。她知女人在亂世不易，婚後不久便提議他將財產分給前二任的妻兒，以彌補虧欠。張伯駒聽后感慨不已，「本人生來愛女人愛文物，但自此以後只心繫潘妃一人！」

都說愛一個，便是彼此成全。

婚後，張伯駒覺得潘素在繪畫上天賦異稟，不惜花重金請名師教潘素作山水畫。幸而潘素自小有過繪畫功底，21歲初與朱德箐習作花卉，後有老畫家陶心如、張夢嘉婚合作作畫，受益頗多。

潘素山水圖，張伯駒題字

婚後，她潛心鑽研隋唐兩宋工筆重彩畫法，張伯駒也陪著她到處遊歷寫生。鐵杵磨成針，她因尤為擅長工筆重彩山水畫，最後成為著名的青綠山水畫家。

《青山紅松圖》

《秋山煙靄圖》

張大千和潘素曾兩度合作繪畫，他高度評價潘素的畫：「神韻高古，直逼唐人。」《疊嶂秋色》就是潘素作品中的典型代表之一。

《疊嶂秋色》

1955年周恩來就對她的《灕江春晴》高度評價，認為「有新氣象」，潘素的名字一時在美術界爭相傳頌。

《灕江春晴》

1958年，潘素的山水畫《臨吳歷雪山圖》曾被作為禮物送給英國首相，他對潘素的畫工大加讚賞，也對傳統水墨畫的精湛畫技表示折服。

《臨吳歷雪山圖》

潘素的畫技折服了齊白石等多位大師，就連毛澤東也曾讚許有加。60年代，她加入美術家協會，作品多次在國內外參展，蜚聲海外。

1982年張伯駒逝世后，潘素將張伯駒收藏過的許多國寶級字畫都捐給了國家，其中有陸機的《平復帖》、楊婕妤的《百花圖》、展子虔的《游春圖》、范仲淹的《道服贊》等。

陸磯《平復帖》

楊婕妤《百花圖》

10年之後，潘素追隨張老而去，一生成全換來一生相守與珍惜。

因為張伯駒，潘素才能破繭重生，重獲幸福；因為潘素，張伯駒才懂得情為何物，一世一雙人，他們都成了彼此眼中最好的人。

潘玉良

張玉良出生在古城揚州一個貧民家裡。一歲時喪父，8歲時相依為命的母親也不幸離開了人世，孤苦伶仃的她被舅舅收養。

14歲時的張玉良發育成熟，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻樑，水汪汪的眼睛．且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質天資，是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，偷偷地將她賣給了蕪湖縣城的怡春院。

17歲那年，她因姿容清秀，氣質脫俗，漸已芳名遠播，成了蕪湖地界令人矚目的一株名花。這年，正巧海關監督潘贊化來蕪湖上任，二人很快相識。

潘贊化沒有把她只當作一個煙花女子，彼此心生愛慕，後來娶作二房，張玉良改姓為潘玉良。

潘贊化安排玉良居住在上海，並為她請了教師，潘玉良開始了新生活，她如饑似渴地學習，後來又跟隨畫家洪野先生學畫。

潘玉良自畫像

人的機遇是難以預料的，有時偶然性也表現為一種奇特的命運，會把做夢也意想不到的幸運賜給人。認識了潘贊化，是張玉良人生道路上的轉折點。1918年，潘玉良考取了上海美術專科學校，成為了劉海粟的學生。

學習期間她時常在家關好門窗，拉上布簾，赤條條地坐在鏡前，仔細觀察自己豐滿的前胸，白皙柔嫩的皮膚，勻稱的兩腿，全身各個部位，在油畫架上描繪自己。

畢業后又以優異的素描成績取得了到法國留學的機會，踏上了去巴黎的征途。與同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在波光粼粼的塞納河上留下足跡和身影。

即將畢業時，玉良與在歐洲遊歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，一句話也說不出來，眼眶裡只是淚花。當下，劉校長給玉良寫了聘書，回國后，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

九年異國他鄉的飄泊，歷盡艱辛，帶著圓滿和喜悅，她回國了，與潘贊化久別又重圓，心有說不出的高興。

兩個月後，潘玉良在上海舉辦的「第一個女西畫家畫展」，展品兩百多件，震動了畫壇。

30年代潘玉良(前排左一)與友人攝於上海

後幾次畫展都是車水馬龍，川流不息，不少美術青年不遠千里而來，向她討教繪畫的技法。就在其事業的巔峰期，日本發動侵華戰爭，面臨亡國滅種的危機。她以極大的熱情投入到美術界的義展義賣活動，結果卻受到一些無恥之徒誹謗「妓女不能玷污象牙之塔」。

甚至在第五次畫展中她嘔心瀝血創作的，鼓舞人們抗戰鬥志的大型油畫《人力壯士》，在畫展時被劃破，而且還貼了張紙條「妓女對嫖客的頌歌」。

出國前的她也曾夢想：下一次以更好的姿態，踏進潘家大門。誰知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。多少年了，有些人還是不肯放過她的過去。

不願意讓丈夫為難的她，借為參加巴黎舉報的「萬國博覽會」和舉辦個人畫展的機會，再次赴歐，而這一去就是整整40年。

在巴黎她的生活圈子很窄，一個人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤於作畫，有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會去市場買點別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅持給潘贊化一家寄些零用。

潘玉良在工作室

在巴黎這樣高消費的城市，她不得不靠賣畫來維持自己的生活，但她不會經營推銷自己，歷年來賣畫較少。尤其到了晚年，年老體衰，入不敷出，只能靠補助金維持生計，一個人過著無依無靠的日子。

1960年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂鬱成疾一心想回國，中法建交更是極大鼓舞了她，她寫信給兒子，讓他辦理回國探親手續，無奈不久「革命」烽煙再起，她未能成行。

1977年7月22日，在貧病交迫之中，她默默地離開人世。

40餘年沒能和丈夫團聚，最終客死異國他鄉，後人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。

在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術作品，在美國、英國、義大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展，還曾榮獲法國金像獎、比利時金質獎章和銀盾獎、義大利羅馬國際藝術金盾獎等20多個獎項。60年代，法國最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品，從此她成為第一個進入盧浮宮的畫家。

就是這樣一個弱女子，在藝術上的成就絕不亞於齊白石、徐悲鴻，她創造了藝術的傳奇，人們給予她「一代畫魂」的美譽。

中華民族歷史上湧現了許許多多才藝集美貌與一身的的香艷名妓，她們文名遐邇、卓有才情，正是因為她們，歷史的天空因她們變得如此絢爛多姿；悲壯因她們變得如此真實悲切；多情因她們變得如此細膩深刻。她們不甘於平庸，但有多少不甘終在歲月的長河裡化成一聲輕嘆，渺小如她們，真情卻永存……

如今，紅顏已逝夢難醒，舊調長吟何處尋？

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