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看了這些花花鳥鳥,怎能不讓人心動!

看了這些花花鳥鳥,怎能不讓人心動!

張大千 荷花圖

大千先生繪畫的花卉種類很多,荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等,其中以荷花居多,荷花作品不斷推陳出新,形成了馳名中外的「大千荷」。「人品誰如花浩蕩,文心可比藕玲瓏。」張大千愛荷,一生畫荷無數,他以「君子之風,其清穆如」喻荷,盛讚其高潔。每當花開時節,大千都要四處賞花、寫生,在居住的庭園內,通常要開闢池塘,遍植荷花。即便在環境稍局促的摩耶精舍,他仍用幾隻大缸養滿荷花。張大千的荷花可謂一絕,「自抒胸意,不襲前人」,素有「古今畫荷的登峰造極」之譽。

謝稚柳、陸儼少、陳佩秋、唐雲、啟功、徐邦達合作 萬年長青

1976年3月5日,謝稚柳、陸儼少、陳佩秋、唐雲、啟功、徐邦達集於北京合寫此圖,慶祝五屆人大、五屆政協勝利召開,稚柳畫梅,儼少畫石,唐雲畫萬年青,邦達畫草並畫松,健碧畫苔坡,啟功設色並題。

齊白石 花枝圖(附單國強鑒定證書)

齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」,衰年變法,形成獨特的大寫意國畫風格,開紅花墨葉一派,尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕,兼及人物、山水,名重一時。熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法……皆是其作品深受人們喜愛的原因。

于非闇 花蝶圖

于非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫,從學明末陳洪綬入手,後學宋、元花鳥畫,並著力研究趙佶手法。他曾在古物陳列所工作,接觸到不少古畫,並進行臨摹,開闊了眼界,提高了畫藝,汲取許多技法。

重古意是于非闇的一大特點,他在生命的最後一年對其藝術里程作了重要總結:「從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段,專學趙佶是第二階段,自后就我栽花養鳥一些知識從事寫生,兼汲取民間畫法,但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天,深深體會到生活是創作的泉源,濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。」但是,于非闇並不是一味的臨摹古人,也在作品中加入了自己的理解。摹古並不代表于非闇的全部,他認為「趙佶人物畫多半是臨古之作,很少有新意。獨他的花鳥畫,一方汲取遺產上的長處,一方發揮他獨創的新意」。可見,他還是讚賞摹古而又有所變化的畫家、畫技。

林徽因 九秋競艷圖(胡適題跋)

民國新舊時代交匯的特殊時期,這個時代的一些女性摒棄了封建傳統的新女性,她們不僅才華橫溢,貌美如花,還知書擅畫,才華橫溢,林徽因就是其中之一。作為著名建築師的林徽因多才多藝,不僅長於文學,還能作畫。

陸小曼 拈花仕女圖(徐志摩題跋)

民國女畫家的故事不多,但關於陸小曼的故事卻很多。更為後人感興趣和津津樂道的,是她與徐志摩驚天動地衝破世俗的愛情以及她和前夫王庚、晚年伴侶翁瑞午之間的生活故事,卻少有人去留意她極高的才情和藝術天分。雖然說陸小曼因徐志摩而出名,但她本人在文學、戲劇、繪畫上的天資其實早已顯露。劉海粟說,陸小曼的繪畫頗見宋人院本的常規,是一代才女、曠世佳人。

陸小曼的畫風細柔潤秀,表現了一代才女幽雅淡遠的情懷。正如她的摯友趙清閣評說的那樣:「陸小曼的畫如其人,清逸雅緻,詩意盎然,書卷氣洋溢,是文人畫的風格——自然洒脫,韻味無窮!小曼說她愛大自然,因此願陶醉在丹青的河山風景中。」

唐雲 麻雀幽蘭翎羽

唐雲擅長花鳥、山水、人物,可謂詩書畫皆至妙境。其花鳥取法八大、冬心、新羅諸家,山水自元四家入手,兼涉明代沈石田、清代抓住特點大膽落墨,細心收拾,筆墨上能融北派的厚重與南派的超逸於一爐,清麗洒脫,生動有效。

王雪濤 牡丹

王雪濤,現代著名小寫意花鳥畫家。潛心傳統,上追徐渭、陳淳,又得名師指點,畫藝大進。在現代寫意花鳥畫家中,王雪濤以其 60 余年不倦的藝術探索,形成了健康靈動、題材多樣的一派新風,贏得了廣大觀眾的熱愛,其在畫藝圖變和畫理研求中亦頗有獨到之心得。創作上主張「師法造化而抒己之情,物我一體,學先人為我所用,不斷創新」。畫法上工寫結合,虛實結合。他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣,又精於表現畫家的心靈感受和動人想象。他注重寫生,尤善於描繪大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等,栩栩如生,引人喜愛。

王雪濤 松鷹圖

畫中一隻雄鷹雄踞於枝幹之上,雖未振翅,但繁厚的翎毛、轉折有力、富有彈性的背部、頸部曲線,冷眼觀世的神情皆蘊藏著力量,構圖精巧,獨具意趣。

此件作品出版於汪小同編的《百年丹青——名家書畫甄選》(CIP2016045633,P172)一書中,該書由江蘇鳳凰美術出版社出版。

黃幻吾 美意延年

黃幻吾精研國畫,善繪山水、人物、花卉、魚蟲、鳥獸,尤以山水、花鳥功夫獨到,刻劃真切動人、栩栩如生」,他的作品確實富有新意,能把水墨、彩色熔鑄一爐,做到情調美、色彩美、構圖美、形象美。如果用「形神兼備,生機盎然,清新秀麗,雅俗共賞」這十六個字來概括,那是最恰當不過了。他的繪畫作品早在80年代就進入香港書畫拍賣市場,90年代北京、上海兩地舉辦的書畫拍賣會上,均有他的作品推出,價格十分理想。如今,廣州、香港、台灣三地的書畫市場上,他的繪畫最為走俏,也是成交率最高的地區。

吳青霞 蘆雁

吳青霞自幼秉承庭訓,師從其父吳仲熙臨摹宋、元、明、清各派各家工筆畫,並深得其精髓。舉凡人物、山水、花鳥、走獸均揮灑自如,栩栩如生,鯉魚、蘆雁、仕女等尤為精絕。

陳大羽 官上加官

陳大羽,早年就讀於上海美術專科學校,師從姚世影、馬公愚、諸樂三、諸聞韻、王個簃,1946年,經謝公展一位學生的介紹,得識齊白石並拜之為師,專攻大寫意花鳥畫。陳大羽以大寫意花鳥而著稱,尤擅畫雄雞,兼及山水、人物,作品氣勢宏偉,筆力雄健,渾厚酣暢。他對大寫意花鳥最大的貢獻,是一改傳統寫意文人畫溫文儒雅的氣質,而代之以豪放的個性風格和雄強的時代特徵。

許麟廬、張君秋 梅蘭雙馨

許麟廬主張繼承傳統,博採眾長,更應發展傳統,不斷創新。作為齊白石的弟子,他牢記白石老人的教導「學我者生,似我者亡」;「要學我的心,不要學我的手」。許麟廬作畫時,一氣呵成,筆力遒勁奔放,酣暢淋漓,神形兼備。無論大幅小品、花鳥魚蟲,貌似隨意揮就,而又不失法度,處處見濃淡兼施之精,乾濕互濟之妙,疏密穿插之巧,真可謂豪情滿紙。

婁師白 花鳥

婁師白主張「厚今而不薄古,基中可以融洋。」在「齊派」繪畫基礎上,刻意求新變法,形成自己風格,畫作簡練中有種生機勃勃的感覺,尤以畫小鴨子著稱;在藝術界有這樣的說法:齊白石的蝦,徐悲鴻的馬,李可染的牛,黃胄的驢,婁師白的小鴨子。婁師白擅長花卉、翎毛、草蟲和走獸,筆墨渾厚,意境清新,用色鮮而不艷,雅而不俗,師法自然,突出質感。

陳佩秋 蛙趣(出版於《翰墨典藏名家書畫集》)

陳佩秋曾說:「餘二十寫花,今五十一矣。每當秋春百卉著蕾之時,策健步於花房、園林,或手栽盆景,縱觀其休歇,成盛怒發之態,久之心有所得,而運諸於筆,於是花之舒側偃仰紛靡婆娑之態,莫不揮灑自如,栩栩乎躍之縑素之上矣。」陳佩秋以生動的筆觸和潑墨去描寫大自然的每一景物,而最成功之處莫過於她能夠混合工筆和寫意的技法,令作品更呈儒雅優美。

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