八大山人的坎有多深？ | 白鬍椒藝術評論

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八大山人《芙蓉竹雞圖》 1694年作

導語：

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我們邀請到兩位藝術家徐春龍（書法家，師承張伯駒）和張增來（畫家，師承孫菊生、董壽平），一起聊聊八大山人人生的坎坷……

八大與石濤合寫《蘭竹圖》

八大的坎

八大山人的書法

徐春龍

八大的書法獨領風騷！在書壇上，他以不屈的精神，彰顯著自己的個性。早年學黃庭堅、米芾、董其昌，方筆居多。到了晚年，用啟功先生來說，「八大是越老越圓。」晚期書法，就打破了前人對書法的標準。他畫荷葉的桿極長，就是用篆書來畫的，這與他晚期練了一段石鼓文有關。

從書法欣賞層面上說，一個是論技法，一個是論精神，即尚法尚韻。尚法通過勤學苦練，假以時日可以掌握，比如說二王，顏柳歐趙，蘇黃米蔡這些都算是。而尚韻的，從歷史看下來廖若星辰，其中八大、弘一必上榜。

八大可能是一支筆用很長時間，形成了禿筆。他的方筆切下去成方形，從運筆到折筆均可看出。他用筆走中鋒，行筆沒有太多的動作，但用力著實。所以他的字很渾厚，不是飄著走的。

八大山人書法作品

他書法的結體，比如上下能把腰錯開。實際上反應了他反抗世俗的強烈心理。

他這種憤懣反抗是骨子裡長期形成的，不是特意的要扭要變。我自己也學過八大山人一段時間，後人沒法從神上去找，因為他是精神上自我形成的。

所以八大書法的形成呢，他的個性就是源於這種心理的憤懣，長時間得不到宣洩，只能在紙上寄託情思。他看事物的心理跟正常人有極大的反差。

八大的繪畫

張增來

八大自小遍臨古代諸多名家書畫，比如黃公望、倪瓚、董其昌等。他從傳統中來，基本功很深。八歲便能作詩，11歲能畫青山綠水，小時候還可以懸腕寫米家小楷。然後他自己能篆刻，懂篆書，有文化積累。

八大山人繪畫作品

出家之後由於心理的變化，繪畫風格也開始變形，比如把魚的眼睛畫成方塊。他的山都變成了殘山剩水，就是因為明朝滅亡了，他也沒有了完整的家。實際上他是用繪畫的手段來抒發自己的感情，內心的傲骨。

他的畫簡而不薄，簡是說他的畫非常蕭疏、冷峻，寒氣逼人。厚指他的功底深，用筆厚重。豪邁帶著沉鬱，胸中有很多豪邁不出，壓抑著無法表達，於是產生苦悶。

八大山人繪畫作品

文人之風骨

到底評價一幅作品應該先拿什麼說事兒？

圖為主持人滕黎（左）、藝術家張增來（中）、藝術家徐春龍（右）在採訪現場。

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