他筆下的人物真實質樸，毛主席說他能畫我們的人民！

黃胄（1925——1997）是20世紀最傑出的畫家之一。擅長人物畫和動物畫，尤以畫新疆人物和驢著稱。

1962年作巡邏圖 206×300cm 款識：巡邏圖。一九六二年元旦，黃胄寫。 鈐印：黃胄畫印

黃胄的人物畫善於運用速寫的表現手法來抓住人物特徵，線條粗獷迅疾、流暢有力，風格奔放，生活氣息濃郁。動物畫除驢外，還常畫牛、馬、駱駝等，造型準確生動。

1959年作瀚海詩韻圖 95×179cm 款識：瀚海詩韻圖。黃胄作一九五九年六月雨夜。

黃胄對當時畫壇最重要的貢獻就是：使筆和墨活了起來。他的作品與古代繪畫有血脈相連的傳承關係。他使被擱置、中斷了的傳統中涌動起新鮮的血液，在新的繪畫和畫傳統之間建立起了精神上的聯繫。而他的作品又明顯不同於古代的繪畫，他用全新的精神、意境和手法，開闢了水墨人物畫的新時代。

1982年作民族大團結 143.5×270cm 款識：一九八二年黃胄畫。 鈐印：黃胄、蠡縣梁氏

毛主席對黃胄的評價是很高的，他說黃胄是新自己培養出來的有為青年畫家——他能畫我們的人民。

1964年作洪荒雪原 180×326cm 款識：洪荒風雪。一九六四年三月黃胄作。 印文：黃胄之印、黃胄之印

黃胄筆下，都是最真實最質樸的人民。一畫就是好多張，一畫就是一輩子。最有名的，莫過於這一幅《日夜想念毛主席》，畫的是新疆維吾爾族老人庫爾班·吐魯木。

黃胄 日夜想念毛主席（趙朴初題詩）

立軸 設色紙本1976年作

題識：日夜想念毛主席，谷牧同志囑畫志念。維吾爾族老貧農庫爾班·吐魯穆故事。一九七六年九月八日黃胄作於北京。

趙朴初題詩：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿特唱不完貧農的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此圖，朴初為題記。誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。庫爾班·吐魯穆啊，咱們的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日，趙朴初題。鈐印：趙朴初印

鈐印：黃胄、鶯歌燕舞、黃胄之印

189.5×144.5 cm 約24.6平尺

九藤書屋藏品，谷牧舊藏

關於這件作品，崇正拍賣專門製作了下面這個視頻，大家可以通過視頻短片，來了解這幅畫背後的故事。

庫爾班是新疆的農民，他的童年是與地主家的牛羊一起度過的。成年後，為了擺脫被剝削的生活，庫爾班帶著一家人逃到了荒漠里。後來妻離子散，他孤身一人度過了十七年貧困交加的生活。

新疆和平解放后，庫爾班大叔終於重返自由，他對毛澤東主席非常感激，一定要到北京去見見這位恩人。他說：「能讓我親眼見見毛主席，我這輩子也就心滿意足了。」村民們笑他不知北京有多遠，異想天開。但老人說，北京在地上，只要我的毛驢不倒下去，一直走，就一定能到北京。

庫爾班不切實際的想法迅速傳開，傳到了新疆自治區黨委書記王恩茂那裡，王書記就讓庫爾班隨著國慶觀禮團乘飛機來到了北京。

1958年6月28日下午，75歲的庫爾班老人終於在中南海懷仁堂受到毛主席的接見。著名攝影家侯波留下的這張照片廣為流傳，王洛賓還為此創作了同名歌曲。

侯波攝影：庫爾班老人受到毛澤東的接見

黃胄也被這個故事感動。其實他1956年就見到過庫爾班，他決定要創作一幅作品，來表現這個故事。然而沒想到的是，從1956年到1976年9月8日完成最後的定稿，黃胄花了整整二十年。當然，他並不是一直在考慮，而是不斷地在畫紙上實驗。

1976年較早期作品

這是比較早期的作品，庫爾班牽著小毛驢，頭頂上還有一架飛機。

後來，庫爾班的形象從牽著小毛驢變成了騎著小毛驢。

1976年2月作品

黃胄終於找到了比較滿意的造型——庫爾班大爺騎著毛驢，彈著冬不拉，向著東方快樂前行。

1976年9月8日作，崇正16秋拍0558號拍品

1976年9月8日作，收錄於鄭聞慧所編《黃胄作品集》第2卷

有時候，畫面中還會適當添上新的人物，造型也會有所改變。

0048 黃胄 庫爾班大叔

設色紙本 鏡片

55.2×37.7cm

九藤書屋藏品，谷牧舊藏

估價：RMB 300,000-400,000

當然，這次九藤書屋專場上谷牧上款的這幅，可謂是意義最重。這幅畫中人物形象更加豐滿，毛驢也畫的更為健碩，在藝術上是最有高度的一幅。

與之前的作品相比，這幅作品庫爾班大叔的臉龐更加立體形象，膚色發紅，飽經風霜驕陽。

毛驢也更加健壯，毛髮黝黑髮亮，昂頭前行，神情堅毅。

他用速寫的方法迅速勾勒出人物的形象，但是又細心畫出這些表現維族身份的細節。比如這個馬鞍上的織毯，細看畫的逸筆草草的，但遠看卻非常真實，把羊毛的絨感都畫出來了。

這幅畫之所以這麼用心，是因為受畫的人來頭很大。這幅畫的上款人是谷牧，谷牧是國務院原副總理，人民政治協商會議第七屆全國委員會副主席，這些抬頭都大的不得了，但是谷牧對於文化界人士的形象卻不是一個大官兒，而是「可以推心置腹，無話不談的黨內領導」（季羨林語）。

此畫上款人為前國務院副總理谷牧

更有意義的是，這樣一幅「日夜想念毛主席」的作品，恰恰完成於毛主席逝世的前夕！趙朴初先生9月11日為此畫補寫了題記說，「誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。」

趙朴初補題詩說明了這幅畫創作時間恰好是毛主席去世前一天

不知道是因緣湊巧，還是命中注定，這幅畫成了一個傳奇。

從二十年間陸陸續續畫出來的那些作品到定稿，畫中的庫爾班總是洋溢著歡笑。半輩子的艱苦生活，奴役和打壓，並沒有壓彎這位老人的脊樑，當希望來臨時，他反而更加昂揚，更加堅定，牽著小毛驢，彈著冬不拉，向著自己心中的太陽靠近。

黃胄之所以能畫出這些傳神的人物形象，和他的藝術理念分不開，他也認同「為人生而藝術」，但他更多強調的是對生活的熱愛：「一個畫家一旦離開了對生活的愛，他的藝術生命也就結束了。」

他在西北新疆一帶採風的時候，與邊疆牧民同吃同睡，有一次，為了畫兩位牧民，趕了二百多里路，又連續作畫好幾個小時，實在喘不過氣來，就跪在地上繼續畫。

邊塞的壯闊讓黃胄的筆墨充滿雄鷹般的氣魄，與牧民的朝夕相處，讓他能夠平視繪畫對象。正因如此，黃胄才能畫出這樣活潑潑的人，正是這樣活潑潑的人，才征服了二十世紀的人物畫壇。

據韓天衡說，當時北京榮寶齋出售的在世畫家的作品中，黃胄的畫價位是沒人能比得上的：「齊白石先生的扇面5元一張，溥雪齋先生的大冊頁5角一張，李可染先生的山水畫60元一張，而黃胄先生的人物畫則標價在60元至90元，且人見人愛，需求旺盛。」

更多黃胄作品欣賞：

1981年作歡騰的草原 142×360cm 款識：歡騰的草原。辛酉年，黃胄。 鈐印：黃胄之鉨、蠡縣梁氏、老在鬚眉壯在心

1957年作小哈薩克 69×138cm 款識：小哈薩克。黃胄一九五七秋。 鈐印：黃胄寫

1982年作草原追嬉 68.5×270cm 款識：壬戌年秋夜，黃胄寫。 鈐印：黃胄寫意

1972年作幸福一代 142.5×368cm 款識：一九七二年黃胄寫於北京。 鈐印：黃胄畫印、無限風光、黃胄之印

1962年作高原子弟兵 185×143cm 款識：高原子弟兵。一九六二年十月，黃胄作。 鈐印：黃胄之印

1975年作春風拂柳運糧圖 179×96cm 款識：一九七五年冬月，黃胄寫於武漢工農兵美術廠。 鈐印：黃胄畫印

1972年作出診圖 204×119cm 款識：黃胄，一九七二年初秋寫於京郊。 鈐印：無限。風光、黃胄畫印

1975年作維族歌舞 176×96cm 款識：黃胄一九七五年冬月於武漢市工農兵美術廠。 鈐印：黃胄

1983年作送糧圖 136×67cm 款識：楊公指正，癸亥年秋（1983年）黃胄寫于思遠樓。 鈐印：黃胄寫意、蠡縣梁氏

1987年作駝背上的國小生 143×135cm 款識：黃胄一九八七年二月。 鈐印：黃胄之印

1981年作育羔圖 179.7×96.3cm 款識：育羔圖。辛酉年七月，黃胄寫塔什庫爾干所見。 鈐印：蠡縣梁氏黃胄、老在鬚眉壯在心

1976年作飛雪迎春 190.5×123.5cm 款識：飛雪迎春。一九七六年十月八日，黃胄畫於京郊。 鈐印：黃胄畫印、無限風光、黃胄之印

1984年作眾美圖 129.5×72cm 款識：甲子年二月於福州。黃胄。 鈐印：黃胄之印、映齋梁氏

1975年作女馴馬師 102×104.5cm 款識：黃胄一九七五年寫於蓮花池。 鈐印：黃胄之印

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