寫丑書的為什麼說大眾不懂書法？有陰謀！

丑書出現沒幾年就在書法圈遭到一片罵聲，成為過街老鼠。讓人不禁聯想到武俠小說中的邪教，他們的共同點就是：其興也勃，其亡也忽。

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丑書派受到廣大書法愛好者的批評時，他們總喜歡總喜歡說書法是小眾化的藝術，大部分人不懂書法，所以，也沒資格討論書法，更不應該對他們那些丑的不像樣的玩意兒指手畫腳。

您別說，這話還真把一部分人嚇得不敢吱聲了。可是略一思索，就能發現其中破綻。

我們回顧一下書法史，就能發現書法向來是屬於大眾的。古代的參加科舉取士，書法是必備技能。而一個書法家到底水平到底怎麼樣，一個最起碼的衡量標準，也是有多少人學習和臨摹他的作品。可以說，臨摹某書法家作品就是對該書法家最大的認同，也是這個書法家的書法得以延續和傳承的唯一方式。

書寫者：曾翔

看看那些大書法家，哪個是沒人學習和臨摹還能流傳千古的？那麼，這些丑書大師的作品有人臨摹嗎？他們的作品敢讓他自己的子女去學習嗎？包括他們的學生對他們作品有人臨摹，有人欣賞嗎？更不要說是其他人，他們的學生和子女親人們有人發自內心的欣賞和喜歡或者收藏嗎？

再者說，從古至今，有哪個藝術門類是真正的靠小眾的喜愛而延續至今的。大家看一下京劇以前那麼火，現在卻越來越無人問津。為什麼？不就是以前看的人多了，現在看的人少了嗎？這不就是因為群眾基礎削弱，受眾群體變小導致的嗎？難道還要讓書法步其後塵，讓一少部分人去玩兒，而且還是那一小部分糟蹋書法的人去玩，那樣的話，書法的下場會不會比京劇還要慘？

丑書派說的書法屬於小眾還有一個理由是：古代的書法家多是具有較高身份和地位的人，平民出身而成為書法家的人少之又少。所以，作為普通老百姓不可能東書法，更沒資格玩書法，談書法。

如果這種觀點真是出自丑書派自己人之口的話，那他們可真是自己打自己的臉了。這完全就是在否定他們自己的合法性。王鏞
就拿大家普遍認為的丑書代表曾翔、王鏞、沃興華三位來講，他們的出身高貴嗎，他們是紅二代還是官二代，他們算什麼階層？既然只有權貴階層才有資格成為書法家，那他們還有什麼臉以書法家自居。更何況出身論、血統論本來就可笑之極。看來丑書派的同志們，不只是書法水平不行，連理論水平和輿論引導能力也不行，所以才會說出這麼愚蠢的話來。

另外，丑書派還有一個令人笑掉大牙的做法：他們分辨人們懂不懂書法的方法極其簡單——見了丑書就叫好的就是內行，見了丑書就罵的就是外行。你跟他討論書法，把他辯駁的無言以對，他就說你不懂，我不想和你討論，你再學習二十年再來和我談論等等。

書寫者：沃興華

真不知道是誰給他們的自信，讓他們敢拿自己的破字當成劃分懂不懂書法的標準。他們有什麼資格這樣做？丑書出現只不過幾年時間，憑什麼就敢這麼囂張，就敢自稱是新時代的書法主流，就敢不知天高地厚，把能不能欣賞他們的丑書作品作為衡量別人懂不懂書法的標準呢？他們這麼做，就不只是沒有自知之明，而是恬不知恥了！

藝術的發展不是靠吹牛皮推動的，在一個「人有多大膽，地有多大產」的國度，出現這樣的奇葩景象不足為奇，重要的是廣大群眾不能被他們那些漏洞百出、不堪一擊的說辭所忽悠，聯起手來一起抵制書法圈這種急功近利的投機行為，還書法圈一片凈土。