新派武俠小說的開山祖師「梁羽生」小說與中國劍學

文/張天揚

自去年起，我在武學道路上邁出了大膽的一步，就是放下套路和散手，學習兵器技擊。自從我開始接觸短兵劈刺后，我更能深切的體會到古代戰場武藝的實用性和博大精深，更能對當下所流行的「刀劍套路」進行一定的反思。因為古代軍隊所使用的刀、槍等冷兵器，都是尺度很長，並且硬度很強的傢伙，最主要的目的就是殺敵致勝。反而當代我們所見到刀、劍，都成了嘩嘩響的「薄紙片」，而刀劍套路更是多了跳躍、旋轉等招式，讓很多不懂武術的人很容易的聯想起武俠小說中的「武功」！

在文學方面，我也是一個「武俠迷」，我最愛的武俠小說作家當屬梁羽生先生。每每跟許多電影界前輩談起梁羽生，我總能說的栩栩如生，眉飛色舞；很多人認為我懂功夫，所以對他老人家的作品有很深的理解。但這跟我會武術沒有多少聯繫！最近跟不少喜愛梁學的朋友聯繫上，讓我甚是激動。作為九零后的梁學愛好者，我一直以來都致力於推廣梁羽生作品的知名度，以前多是孤軍奮戰，找不到門路，如今有陶鋼叔、王萍老師等梁學前輩相助，又有不少梁迷朋友幫忙，我們何愁梁學推廣不起來呢！

圖：梁羽生小說改編電影《七劍下天山》徐克版

文武之道本是相通，作為武俠小說，「武」是絕對不能少的，因為有武才有俠。如果光有武，而沒有俠，那就是低檔流氓小說。而光有俠卻沒有武，那就成了紅色革命文學。俠武並重才可稱之為「武俠小說」！梁羽生先生曾說過，他對俠的理解是「為大多數人的利益謀福祉，才可稱之為俠！就像金庸所講的『俠之大者，為國為民』！而哥們之間的義氣，那是少數人的利益，根本不能稱之為俠！就像我在《大唐遊俠傳》中所寫的史夫人那樣，『寧可無武，不可無俠』」從這裡我們可以看出，先生對於俠的詮釋，就是一種具有凜然正氣的君子賢士之風！這難免會讓我們想起的春秋戰國時期的諸多俠士，像聶政、蓋聶、專諸、荊軻、朱亥、侯贏等！他們身佩寶劍，雲遊四方，輕生死，重承諾，為酬知己可拋棄自己的一腔熱血！

做為一個遊俠，總要有一把稱手的兵器，很多人便選擇了刀劍！刀劍做為最普通的短兵器，攜帶方便，並且擅於殺敵！所以宋代以前，很多名士、文人皆佩戴寶劍出行！而在春秋戰國時期，文人、士大夫佩劍並非自衛，而是用來自刎，因為「士可殺不可辱」！從而也可以表現出文人的風骨和氣質！在「名士風流」的梁羽生先生筆下，也不乏幾把名劍！因為名士佩寶劍，這是千古以來不變的定律！

前段時間，我曾向幾位梁學前輩，提出要鍛造幾把屬於梁迷朋友的寶劍，得到了大家的認可！因為隨著金庸小說的普及，金庸筆下的那幾把名刀、名劍有機會重見於世，像倚天、金蛇、凝碧等！可梁羽生先生的三十五部作品中也有一些好的寶劍，像青溟、白虹（白雲）、游龍、斷玉、青龍、寒光等，甚至還有幾把未命名的寶劍，這些都是不少俠客的貼身武器！

再說劍術，梁羽生先生在這一方面比金庸更懂得擊劍之道！因為古代劍術作為殺人的技藝，肯定不是華而不實的！唐代大詩人李白，十五好劍術，曾在山東蓬萊隨名將裴旻學劍，後來仗劍去國，快意恩仇！這個在《大唐遊俠傳》也有提及。而先生在《冰魄寒光劍》中曾寫道，尼泊爾的華玉公主的冰川劍法則融合了阿拉伯和歐洲的劍術技擊！後來我在涉獵有關國外劍術的視頻時，我發現東歐和德國的劍術更加的實用，並且非常兇險！而中土的劍法則多為武當、青城為尊！這些劍術更具有濃厚的道家武術色彩，陰陽均衡！之所以冰川天女可以憑著一根冰溜子就可以擊敗武當前輩雷震子，其原因就在於博採眾長！

確實武學之道，一旦墨守成規，無異於自掘墳墓！梁羽生先生似乎也深諳此道，於是在許多大俠的劍法中都融合了不少其他門派的招式！例如磨鏡老人的八仙劍中的一招「力劈華山」，就是將長劍掄圓當大刀來使，傳於鐵摩勒后，更是將此招數發揚光大；明初「天下第一劍客」玄機逸士更是融百家劍術之長，創出一套獨門劍法，並一分為二（一半套叫『萬流潮海源元劍法』，另一半套叫『百變陰陽玄機劍法』）；而霍天都創立的「天山劍法」更是博取眾家劍術之所長！同樣，鑄劍工藝跟劍術修鍊也是彼此分不開的！

鑄造一把很好的寶劍需要一塊上等的鐵礦，並且要經過鑄造、淬火和打磨。像不少龍泉鑄劍師都要從最基本的選礦開始做起！如果礦石選的不好，那劍的質量肯定就不行！下來就是要鍛造、淬火、打磨和上裝！像先生作品中的許多寶劍都是選取天然上等鐵礦，由著名劍師鍛造，最後出來的就是一把好劍！

記得，《白髮魔女傳》中，岳鳴珂去少林寺藏經閣借《龍泉百鍊訣》，目的是為了幫助遼東經略熊廷弼抗擊關外金兵，而兵器的好壞也決定戰場上的勝負！同樣遼東經略熊廷弼也有一把絕世寶劍，那就是後來歸了桂仲明的騰蛟劍，這把劍就是選取東北特有的白金，經過《龍泉百鍊訣》中的工藝鍛造，最後成為了一把伸屈自如，鋒利無比的寶劍！

如今不論是劍學還是學劍都剛剛進入業餘水平的我，我更希望通過我們的努力，將梁書中的寶劍還原並推廣，因為名士風流，劍膽琴心這是梁羽生小說中永恆的主題！

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