作家王萬兵：電視劇《白鹿原》，眾多主創為何「膽戰心驚」？

《白鹿原》劇照

文學創作指導導師：網路文學院院長、《新文報》主編 、作家第一村知名作家王萬兵及工作室鼎力推薦。

江蘇衛視 供圖

電視劇版《白鹿原》近日在江蘇衛視復播，八百里秦川黃土飛揚的關中平原像畫卷一樣徐徐展開，白鹿原上的風情在一聲秦腔、一碗面中初現。長篇小說《白鹿原》問世20多年來，一直備受各界關注，而在話劇、電影、秦腔等各種改編形式中，原著作者陳忠實曾表示：「寄希望於電視劇。」因為相較於其他藝術形式，電視劇受時空限制較小。

可是，就是這一被寄予厚望的改編版本，卻耗時最為長久，以至於陳忠實沒能等到它的播出便溘然長逝。是什麼導致電視劇的「難產」？把《白鹿原》搬上熒屏難在哪兒？眾多主創為何「膽戰心驚」？

10年立項

大綱八個月，完成劇本近兩年

電視劇《白鹿原》的立項足足花費了10年。

「其實當年我們根本沒有想到會這麼長時間，真是無知者無畏。如果最初就知道要等那麼多年，那我們真的不一定能堅持住。」出品人趙安談起立項的漫長等待，語帶調侃，「我們當時也安慰自己說，我們既然要做《白鹿原》，那怎麼也要學學白嘉軒，人家為了後繼有人娶了七房媳婦，死一個娶一個，最終是要把血統繼承下去。咱們至少有這個精神，這點失敗不算什麼。不過我們有一個堅定的想法，就是肯定是能做的。直到立項下來了，剛剛好，整整10年。」

然而，立項成功了，編、導這兩位最「前鋒」卻遲遲不「上陣」。據趙安回憶，為了改編《白鹿原》，當時他們把著名的編劇基本都找了一遍，但是大家都不願意接。「當時圈內有一個傳言就是，三流小說最好改，越是經典的越難改，像《白鹿原》這樣的名著，誰都不敢輕易改，因為這樣的作品誰改誰挨罵。」

而申捷一開始也不願意接這個活。「我們最後只能『威逼利誘』，還請了陳忠實老師一起來跟他聊，讓他先寫一點試試。」趙安說，申捷前期承受了非常大的壓力，讀了大量的相關書籍，還在塬上居住了一段時間感受當地生活，8個月寫完大綱之後，自己變得欲罷不能了，「最後有一段時間他（申捷）有一種半瘋魔的狀態，記得有一天早上給我打電話，說他把白靈寫死了，哭了一夜。」

經過接近兩年的打磨之後，申捷將50萬字的原著變成了最後近百萬字的劇本。「劇本後來給陳忠實老師看，他看完也很激動，跟申捷說以後關於劇本有任何問題都可以去找他，這句話陳老師以前從來沒說過，我們當時很高興，說明這個劇本得到了陳忠實老師的肯定。」趙安回憶。編劇好不容易搞定，導演又「出狀況」了。由於2010年王全安執導的電影版《白鹿原》自上映之後引發了不少爭議，所以當電視劇版《白鹿原》製片方找到導演劉進時，他就深知原著精神的傳遞在電視劇版中的重要性，無論是人物情感、時代背景或是特色處理上都屬於「很難完美表現」的範疇，因此拒絕邀請，表示這是個誰踩都容易響的「雷」。

不過，當看完申捷改編的劇本之後，劉進完全被吸引了，他說：「當時看完了我很興奮，作為導演，碰到一個好的作品肯定是不放過，當時看完了我就說：我來。」

5年製作

體驗生活一個月，正式拍攝7月余，後期製作一年半

終於，電視劇順利啟動，可是，在正式開拍前，又走了一點「小彎路」。

為了原汁原味地再現陝西關中農村生活，劇組安排所有主演提前近一個月進駐陝西農村，與村民同吃同住，切身體驗農家生活。那些日子男演員在地里揮汗如雨，女演員在家裡紡線織布，真正回到了男耕女織的日子。劇中扮演白孝文的演員翟天臨透露：「劇組為了拍割麥戲買了1000畝地的麥田，演員拍時就把這1000畝地上的麥子割出來，然後賣了，這是真事。」

如此費時費力地讓演員們提前體驗生活，為的就是能夠讓演員們進入狀態，從形到神都向《白鹿原》中的人物靠攏。在劇中白嘉軒的扮演者、《白鹿原》藝術總監張嘉譯看來：「掙錢的機會還會有，但碰上《白鹿原》的機會不再有。陳忠實以《白鹿原》墊棺作枕，演員不也需要一部『白鹿原』壓箱底嗎？」他還透露，這部戲大部分投資都花在製作上，演員片酬就沒有那麼多，唯一能向人家保證的就是拿出一部好作品。

事實上，《白鹿原》是「不缺錢」的，這部戲的投資達到2.2億元，可是，這些錢都花在了拍攝和製作上。該劇動用了94位主演與400位幕後工作人員組成的主創團隊與總計達4萬多人次的群眾演員，歷時7個多月（227天）精心拍攝，從藍田開始，經三原、南京、上海、合陽、晉城、太谷、磧口，回到藍田，到最終返回北京，先後完成全組10次大規模轉場，足跡遍布京滬陝晉蘇各地，之後進行了長達一年半的後期製作。

服化道以及製作「大手筆」到了什麼程度呢？拿總監製趙軍的話來說，那是「沒有預算」的程度。美術部門提前10個月進入勘景、搜集道具的階段，不合格的場景布置就推倒重做，光舊農具、舊紡車就收了好幾車。劇中出現的很多道具都很有年代感，劉進說：「我們就定下了這麼一個原則，一切要寫實。我們完全按照那個年代的真實情況做了8輛馬車，劇中那台軋花機也是找了很多很多地方后，才在一個博物館找到的。」趙軍透露：「這是我拍了那麼多年戲中，唯一一部美術沒有預算的戲。沒有預算意味著什麼，意味著錢是可著勁花的，大家都不想湊合，要做出最好的東西。比如之前我們給白嘉軒的家選了一個景，花了幾十萬搭好了，可是這個景有一個局限性，就是家裡是一處，家門口是另一處，就有可能造成演員在家裡說完一段話，走出門在家門口再說話這一段要過幾天才能拍。為了保持演員表演的連續性，我們就把這個景廢掉了。」

對於如此細緻的拍攝製作，作為出品人的趙安毫不諱言自己的感受是「很心疼」，不過，趙安表示，為了做好這一部對乃至世界都有巨大影響的劇，一切都是值得的。「它不是普通的電視劇，一個故事講完了就完了，觀眾們能夠從中看到傳統文化的傳承，以及堅守中所遇到的困難和衝擊。」