［雪克薦詩］漆黑的呻吟

漆黑的呻吟

雪克薦詩：045號

目 錄

我打著油紙傘走過李庄 / 金鈴子

黑色子夜 / 唐亞平

練 習 / 班琳麗

一生一次 / 霜扣兒

真實的假象 / 歌 沐

夢裡的男人 / 謝小青

越來越小 / 秋 水

女孩照片 / 莎朗·奧茲

我打著油紙傘走過李庄 ll 金鈴子

我打著油紙傘走過李庄

那個叫戴望舒的人一定躲在某處寫詩

他不是我喜歡的

我喜歡揮著馬刀的男人

銳利的刀鋒偏冷

一刀可以把油紙傘辟碎，把我辟碎

他將我的身體扔進爐火

入水淬火，刀身漸薄

弧度如我的長卷山水

我們棋逢對手，一笑多是恩仇

尤其是玩火的時候

他知道近護手處應該渾厚低沉

我知道近刀尖處，必須響亮輕脆

雪克：戴望舒的這把油紙傘，太多的人仿用了，甚至仿得讓人牙酸，我還看過差點讓我嘔吐的。但在金鈴子筆下，油紙傘被她玩得妥妥的，因為在場，因為即視；而錚錚作響的語言，在詩中泛著冷光；這樣的快意情仇，這樣的強弱置換，從傘到刀，想象與幻化皆不著痕迹，詩質明亮。

黑色子夜 ll 唐亞平

點一隻香煙穿夜而行

女人發情的步履浪蕩黑夜

只有慾望猩紅

因尋尋覓覓而忽閃忽亮

一無所有的煙圈浮動天空

星星失色於無情的漠視

繞著七層公寓巨大的黑影

所有的窗口傳來漆黑的呻吟

於是只有一個願望————-

想殺人放火想破門而入

一個老朽的光棍

撤掉女人的衣袖

搶走半熄半滅的煙蒂

無情無義地迷失於夜

雪克：這是唐亞平組詩《黑色沙漠》中的一首，女性視角下的女性命運。黑色，成為女人迷失的背景，這背景無論擱什麼樣的女人後面，都會越來越深，你這時的光鮮、富有，或者晦暗、貧困，都只是表象而已。如果說覺醒是自我拯救，唐亞平無疑是這方面的思想者和行動者。

練 習 ll 班琳麗

祖母重又坐回門前的捶布石上

練習這至死成謎的一個坐姿

她門前的小土路，飛塵

早已被水泥凝固

我知道，練習是適者

一生的課程和技藝，像路

練習延伸與斷裂

死亡練習豪奪與抽身

獵人直到他舉不起獵槍的一刻前

仍要練習瞄準，巧布陷阱

我實在不清楚，螻蟻

該練習什麼

我只曉得，在月圓時

我練習在燈下等待——

那個遠行的人，提著夜色破窗而來

雪克：怎樣在詞義與詩義之間找到平衡點，或者換句話說，怎樣讓詞義更靠攏並提升詩義，確實是詩人一下筆就碰到的問題。班琳麗在這方面做得很好。本詩，從祖母練習坐姿說起，打開了詩的通感，至中間，詩境很開闊，最後又自如地收到自己身上，及物而又內在邏輯嚴密。

一生一次 ll 霜扣兒

挑起俗世斷髮，佛門就亮了

後半生提前到達

伽藍寺的壁畫走出燭火，我寫它是微微落英

這是冰凍之河的右岸。我以心跳

數輪迴里的魚。我以輪迴之香

畫出一個人

一半歸落花

一半歸未能與你共渡的晚霞

我住伽藍寺旁邊的夜色

半生浮雲跟著。我喊一聲天涯

天下大雁都會失色

我跪在伽藍寺，你這個字漫過我心

一次一生

相遇懸在門環上。唯一空隙是手搭涼棚

靈魂拎著肉體。哦，有沒有你

沒有你，我的肉體是我的隔山人

多年後我回頭

伽藍寺肩膀上的枯草，還會搖個不停

多少情事尚未臨終

離別的人卻再不能相逢

雪克：霜扣兒是當下詩歌現場中多產而又活躍的女詩人，詩風唯美，語態疏朗。本詩，她寫得耐心、平緩，但流淌於其中的情感飽滿、熾烈，有突破岩層奔涌之勢。這種視覺體驗與心理體驗融為一體的詩寫，讓人讀來一波三嘆，可見其駕馭語言的功力。

真實的假象 ll 歌 沐

女人赤裸身體依靠

石像。「我的溫度、

質感都是真實的。」

必須是石像。唯他

經得起真實

而他的溫度與質感

恰恰相反

雪克：歌沐的詩歌想象往往是在平靜之中見奇崛。這一個，她告訴我們：女人們寧可相信冰涼、堅硬、沒有靈魂的石像，也不要相信男人。這樣解讀可能有點過，但作為男人，我告訴你：歌沐的直覺及詩外之意是對的。

夢裡的男人 ll 謝小青

一生有三分之一的時間

被黑暗埋沒，需要考古

夢裡常有一個陌生男人

挨著我睡下

他的臉面模糊

不知道是誰的替身

誰躺在我的身邊，誰就是我的祖國

他是自由，他是全部

他是一本等待打開的書

美妙的想法卻總是事過境遷

童年，回憶，雲雨，閃電

仍在黑暗的襁褓里

我會莫名地想念夢裡的這個男人

當我夢囈的時候，他就出現

當我放下糾結的世界

他就抱住我，不著一詞

夢裡我們裸體躺在草地上

被陽光撫摩

沒有羞恥，沒有被人圍觀

夢裡放著一個默片

雪克：謝小青的情詩是有那麼一點柏拉圖，但我認為沒有什麼不妥，式的情哥哥情妹妹，都有古典情結。如果說，搖滾愛情是后工業時代的產物，那麼，古典式柏拉圖也是，只不過是朝著另一個方向。現代節奏越快，這種情愫會更加蔓延。對於一首詩來了，寫好就夠了。

越來越小 ll 秋 水

現在的我，心裡越來越裝不下大東西

比如祖國，比如人民，比如事業

這些龐大的詞，被我用越來越小的事物代替

比如愛人，比如兒子，比如晚餐

再比如一場颱風

一枚青鴨蛋或一條秋刀魚

我的念想也在變小

比如從思考到思念，比如從愛情到脾氣

安放身子的空間也在變小

比如從城市到街區，從小區到單元，從房間到床

我的全部內容越來越小

我其實樂見於此，比如在一個人的手裡

小成撲通撲通的心跳

雪克：秋水這首詩不是正統意義上的覺悟不高，而是禪性意義上的本真。詩人悟得很透，寫得很細，一路走低，一路走小，情感真摯，節奏及語言的掌握恰到好處，因而具備了普遍意義上的穿透力。

女孩照片 ll 莎朗·奧茲

女孩坐在堅硬地面上，

在一九二一年旱災中，俄羅斯的

干碾機，把她震昏了，

雙眼緊閉，嘴巴張開，

粗礪的熱風把沙子

刮到她臉上。飢餓和青春期

正一起裹挾著她。她靠在麻袋上，

一層層衣服在炎熱里擺動，

她手臂的嬌嫩橈骨彎曲著。

她難掩其美，但她

正挨餓。她一天比一天瘦，她的骨頭

變得更長、疏鬆。標題說

那個冬天她就要跟數百萬人

一起餓死。在她體內深處

卵巢釋放出她最初的卵子，

珍貴如一粒粒糧食。

雪克：把荳蔻年華的少女與一場餓死人的旱災擱在一起，這畫面夠殘忍。殘忍的不是女詩人，是旱災的肇始者，不管是人是神是天是地。莎朗·奧茲的優秀，就在於她拿命寫詩！

▍雪 克：業餘分行文字愛好者，無派別，不湊熱鬧。主編過詩報、詩選，出版過詩合集和個人詩集，有詩作被譯成英、德、韓文，入選過《最佳詩歌》《新世紀詩典》《江湖》等各種選本。現居廣東。