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熔古鑄今開新境清風攜詩入畫圖——劉艷會新青綠山水畫探微

2021/12/25

審視劉艷會的青綠山水會發現，他在刻意營造「精神歸宿」的同時，在畫面上打破「工筆」與「寫意」、「水墨」與「重彩」的界限，讓腕底的筆墨進入隨心所欲的自由狀態，在呼應當中、對比當中產生視覺美感。

熔古鑄今開新境清風攜詩入畫圖

——劉艷會新青綠山水畫探微

天空是藍色的，雲朵很白。地上長滿青草，開著野花。河水很清，風很溫潤，樹木蔥蘢，紅色的房子靜靜佇立在綠色的山中，峰巒挺秀，雲光翠影，意境清新。這是新青綠山水畫家劉艷會「桃花源」系列作品給人的感覺。凝視他的作品，給人一種久違的藝術震撼與獨特的美的藝術感受，恍惚間夢回千年。時光的馬蹄踏過古道紅塵，陽光在青藤上歌唱，花草在春風中舒展憧憬、浪漫和希望……

《江山平遠》 68cm×68cm

品讀劉艷會代表作《湖山幽居》，筆者認為他採用的是平遠構圖法。畫面的房屋後面是起伏連綿的高山，峰群綿延無盡，雲煙繚繞，觀者彷彿置身千岩萬壑之間，空曠、雅逸、靜遠、纖塵不染；《碧溪春曉》、《紫氣東來》、《春和景明》、《翠嶺秋天外》、《秋江浮野色》等作品，構圖深遠壯闊，筆墨蒼潤，色彩清麗。岩頭水邊，古樹叢生；畫中人物，勾勒簡明，形神兼備。其用筆簡中見工，清新如早晨的太陽，清幽、含蓄、曠遠、朦朧，抒情詩般的意境，是劉艷會心中的詩情畫意，與傳統文人畫一脈相承。其作品無論是筆墨還是線條，都寄託著他豐富而深刻的思想藝術內涵。他的作品在穿越歷史、人文傳統、縱橫自然感受所煥發出來的時代氣息，以其內蘊深沉、格局博大、筆墨沉雄，對歷史與人文精神的敬畏與重構，彰顯出他是一位開風氣之先的里程碑式革新大家。

《山居圖》 34cm×136cm

青綠山水，是一種有著悠久歷史淵源的山水畫種，從唐朝李思訓、李昭道父子開創大青綠山水畫、金碧山水畫，後人借鑒並演繹出小青綠山水畫，到近代張大千開創的潑墨青綠山水畫，青綠山水畫種經受了歷史的考驗，迸發出強大的藝術生命力，當代更是發展出了新青綠山水畫。劉艷會深諳新青綠山水畫之道，又具有深厚的傳統學養，於「變」、「化」之道上取得了卓越成就，開一代新風，令國內藝術界矚目，成就了他作為「當代新青綠山水藝術的領軍人物」和「當代實力派畫家新標杆」的現實地位。

《湖山歸隱》

劉艷會的新青綠山水畫注重繼承和創新。他在學習研究宋代繪畫的同時，對元、明、清歷代的繪畫進行了認真學習和研究。他宗法沈周、文徵明、「元四家」和董源、巨然，兼學北宋李、郭和南宋馬、夏，在畫面布局、語言運用、物象描繪、風格追求等方面繼承了傳統山水的高古、清幽、曠遠，逐漸形成自身風格，筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、丘壑深邃，格調蒼勁秀雅，布局含蓄嚴謹，帶著淡淡的禪意詩情，使古典的青綠山水畫面貌為之一新，具有時代的審美特徵，可居、可游、可賞，意趣盎然。他認為，畫家的「變化」是能在畫壇立言、立法、立境的必然要求，是畫家的精神生命。縱觀劉艷會近些年的作品，經過了一個積累到突變的過程。其新青綠山水畫作品中具有清晰的「變」之脈絡，這些「變」，以現代美術理論關照，則稱之為「創新」。經典是一種正面的啟示力量。這些創造出來的「新作品」，居古而開今，令當代同行觀之叫好。

《湖山春曉》 68cm×34cm

劉艷會認為，當代畫家在創作實踐中，應該認真學習研究傳統，而不應固守傳統，應該對它進行發展和創新。筆墨應隨時代，畫家們在自己的創作中應既有傳統，還要有所創新、有所發展、有所提高。只有如此，作品才能體現當代性、時代性，才能使作品不同於別人，才能形成自己獨特的藝術風格，受到大眾的喜愛。他開創性的新青綠山水畫，旨在表現哲理精神，雖不是自然的真實景觀，但又合乎天道和美的規律。他以獨特的山水畫的形式語言表達現代人的哲學思想與審美思考。他在詩思與哲思方面都達到了時代的新高度。他把山水畫詩化了，他在審美領域開拓出一片新的精神綠洲。

《湖光山色》 68cm×68cm

工作和生活在八朝古都開封市，劉艷會深受古老深厚中原文化的影響。在美術發展史上，北宋湧現出宋徽宗趙佶、王希孟、郭熙、范寬、張擇端等眾多繪畫大家，對美術發展產生了深遠影響。濃厚的文化氛圍影響著劉艷會的山水畫格調，造就了其基調高古、意境明快的時代特色。其高雅、清幽、曠遠的作品受到廣大讀者的喜愛，也為他贏得很多榮譽。

《春水泛舟》 68cm×34cm

石濤云：「意動則情生，情生則力舉，力舉則發而為制度文章，其實不過本來之一悟。」劉艷會的新青綠山水畫讓人們在心靈深處找到了安逸、靜謐的「武陵源」，意往神遊。置身在劉艷會營造的山水氛圍中，愉悅之情發自心底，引得無限遐思。畫家在筆墨的千錘百鍊中求得人與自然的融合，人們欣賞畫家的青山秀水，從而達到自我心靈的解脫與藝術的升華。

《浮巒暖翠》 68cm×46cm

「詩中有畫，畫中有詩」是劉艷會在創作中力求達到的境界。他的作品《春日瑞景》、《桃源別景》、《溪山無盡》、《湘水浮春》等，水色山景，色調幽雅，意境曠遠，將古典的表現形式與現實生活中對山水的感受和諧統一起來，在傳統的繪畫意趣中，注入了西方藝術造型手法，豐富了畫的藝術語言和表現力，賦予了青綠山水畫這一古典畫種新的生機，體現了畫家充滿時代氣息的審美情趣。

《南山歸隱》

而今，劉艷會的畫風日漸成熟、穩定，並且逐漸形成了自己的獨特風格，他的藝術創作已經達到一個新的高度。山水畫的「創新」，不應是單一的新技法的創造及視覺效果的不同，而應該回到能夠理解、掌握、變化具有濃郁中華文化的傳統山水語彙上。劉艷會於繼承傳統與理性創新兩端深入，探索成就了當代新青綠山水畫的新意境，將成為山水畫寶藏中的又一典範。正如藝術研究院研究員、博士生導師、著名藝術評論家翟墨所說：「劉艷會將以一種全新的、積極向上的姿態去迎接新的挑戰，並進入自我更新的階段，我們應該為此而高興，也有理由期待這一天的到來。」

文/張本平

作品欣賞：