如何讓不美變的美，讓美變的更有藝術

一塊籽料它可能有各種各樣的特點與瑕疵，比如皮色聚或分散、僵棉裂多等等，但是不管好與壞，在能工巧匠的用心雕琢后，一件件作品使人叫絕，引起無限的瑕想和感悟！ 多種多樣的皮色皮色的俏色，可以聚皮，也可以是恰到好處的一點皮色，又或是看起來分散卻又十分有意境的灑皮。皮色雖好，但對於玉雕作品來說，皮色的俏色，一定要是經過玉雕師們的精心設計，一切尊從自然，渾然天成，毫不做作。沁皮也是非常適於巧雕，沁皮一般比較厚，所以能做一些更深層次的雕刻，出來的作品更具沖擊力，所以沁料成了現在很多玩家的最愛。消失不去的黑點黑點是和田玉中常見的毛病，屬於玉內部含有雜質或金屬小顆粒，有點狀、也有散狀和塊狀，一般雕刻以借掉為主，如果能把它巧做更能突顯意外的效果。碧玉經常出現的問題就是有黑點，或大或小。很多人會把碧玉的黑點當做是瑕疵，認為碧玉一定要沒有黑點才是好的。但其實碧玉的黑點不管是在玉雕師還是老玩家的眼中，都是一個好東西。對於玉雕師來說，純粹的綠色雖好，但如果有一個可以俏色的點，那麼作品就能營造出不一樣的趣味來，所以我們看到很多碧玉的作品都保留著黑色的部分，俏色出來的作品不僅沒有表現出不美，反而讓其增光添彩。無處不在的臟�這里所說的臟和黑點有明顯的區別，臟的顏色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分佈，是由外界有色物質的滲入就成的。這種料子要根據它的臟點是否均勻，設計出形象生動的實物來，譬如花斑狗金錢豹，有的條色均勻還可以製作出更為寫實的斑馬、或企鵝類。不過有的臟是不能運用上的，那怎麼辦？剜臟去綹！剜臟即去除玉中的雜質，使玉更純潔、明亮。大件的玉雕作品難以找到通體無雜質的玉料，只能盡其所能剜臟，這是玉雕工匠最難處理的問題。有很多玉雕作品因剜臟而使其原定結構發生了改變，如何才能既去掉臟斑又使其結構造型趨於合理，十分考驗玉雕工匠的能力。令人發指的僵提到籽料的僵，可能很多人認為會影響籽料的玉質，影響它的價值，但其實僵也有它的用途，甚至能給你的籽料增光添彩！僵分死僵和活僵，活僵一般不是太厚，很多時候給人的感覺都比較嫩。如果不容易分辨，可以打燈去看，僵的部位一般透光度較差，與玉質的部分會有一個明顯的顏色變化。死僵一般都比較厚，而且看起來特別干，裂多，石性比較大。但是如今帶有死僵的料子更加受歡迎。死僵不會往玉質內部竄，不想要的話，簡單的切除就可以了。利用僵來做巧雕的越來越多了。僵的部位一般比較松軟，更容易雕刻，而且僵的巧雕能給作品帶來不一樣的感受。有些玉雕師對分佈均勻的活僵，有規則的竄漿活僵也能做一些巧妙的處理。唯恐遇到的裂裂是玉在形成時就有或長期沖刷過程中形成的。一種是明裂就是皮外傷，肉眼可見，這種一般容易處理，雕刻時可以藉助花紋和線條把它去掉，這個在大多數山子上都可以看到，所以大師們利用明裂巧雕，還是比較容易的。白花花的棉基本所有類型的和田玉都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子也是，我們在進行和田玉選購的時候，要盡量保證其棉結構沒有或者盡可能地小。值得要提的是棉點如果是穿的，那這樣的料是盡量不要選擇的。棉或白花是玉整體中的松軟部分內含有空氣在光線下呈白花狀密度不均勻，很難雕刻和打磨，但南石先生的《風雪夜歸圖》對其利用堪稱一絕，虛實結合很有感染力。籽料是千變萬化，也是多姿多彩的，然而有玉雕師的存在，他們對玉的巧雕，讓不完美變的完美，讓美變的更具藝術。