《龍之戰》：以寫人為核心的戰爭大片 | 名家

文 | 張 衛

編 輯 | 姬政鵬

法軍大炮山崩地裂般的轟擊， 密集的清軍在如雨的炮火中血肉橫飛,首次見識現代化戰爭武器，南部邊陲的清軍聞風喪膽，他們說「法軍 如陰兵過界，猛如神魁，不可戰勝......」我們看到電影《龍之戰》的鏡頭中，面對法軍的猛烈進攻，眾將逃離戰場，敗兵退潮如水。馮子材何許人也?敢逆流而上，率自家臨時組建軍隊挺身迎敵?

一提近代史，我們的耳朵幾乎磨出繭子地重複地聽著中華民族挨打史:最早是落後挨打史，八國聯軍堅船利炮打開大門，攻入北京城，火燒圓明園......這是敵強我弱的挨打;最近幾年我們又從檔案解密中不斷看到先進挨打史，我北洋水師軍艦曾是東亞第一，但慘敗於甲午海戰，如若不是超常勇猛之人，如若不是性格堅毅之將，怎能率手持冷兵器血肉之軍，硬拼法軍鋼鐵大炮?

史書果然透露了馮子材性格迥異他人之處:自小雙親皆失，在漂泊中磨礪出堅毅性格，戰亂中拼殺出勇猛精神，因勇猛屢立戰功成為軍中名將，因堅毅絕不趨炎附勢，他鄙視官場拍馬逢迎，彈劾貪腐桀驁不馴，故兩次憤怒辭官，同僚稱之為老瘋子，足見其性格迥異。

影片《龍之戰》編導清晰認識到，創作此部戰爭片寫人甚為重要，正如影片《巴頓將軍》，寫好了主人公，就是打好了這部戰爭片的基礎，所以在影片一開場，編導就表現他率眾縱馬疾馳，涉水過大河，血戰鱷魚群，在眾人上岸后，隊尾隨從被鱷魚包圍拖入水中，他一人拍馬賓士入水，單臂拖兵飛奔回岸，轉身之間，那位騎兵所乘之馬落入群鱷之 口，水面頓時一片血紅......

編導在開篇起始之際，即通過動作將馮子材的性格鮮明地勾畫給觀眾。緊接編導又濃墨重彩呈現了馮子材的兩場動作戲，一是馮到下屬麥老大的賭場，剛擁抱過黑牛乘其還未定神，就對黑牛突然出手快速打擊，邊打邊高喊:「贏了跟我走，輸了我走人。」麥老大也要試試馮子材是否「 廉頗老矣」，兩人隨即上馬激戰，打得天昏地暗，麥老大最終被打敗，自願跟他起兵抗法。

接著，編導用刀戰朗馬克一場動作戲，描寫馮的頑強堅毅。朗馬克屠殺我軍民血債累累，本應立即處決，馮子材突然意識到應該當眾與朗馬克決鬥， 將其打敗，由此讓眾人意識到法夷並非神魁，不可戰勝。

他砍斷捆綁朗馬克的繩索，給其利刃與其決戰， 朗馬克乃黑人壯漢，人高馬大，年輕力壯，馮子材年近七旬，幾個回合下 來 ，馮被打得嘴角出血，幾乎摔倒。朗馬克正欲上前手起刀落，眾人急忙橫截阻攔，馮子材的兒子急要替父繼續決戰，馮堅決不肯:「我是一軍之帥，即便戰死，這事也得由我來。」於是繼續搏鬥，在對方兇猛衝來之際，機智閃避，讓其頭撞木柱，倒地不起，然後將其制服，眾人見后一起歡呼「法夷可殺，並非神魁!」

演員劉佩琦自幼習武，堅持多年，身手矯健，可從藝多年，未有用武之地，如今扮演馮子材，如魚得水，一招一式，盡顯功力。由於一身地道武功，加之表演細膩準確，劉佩琦把這位武功高強、勇猛威武、沉著應戰的老軍門刻劃得入木三分。難怪劉佩琦對媒體表示，他在進入角色之時，深以為我就是馮子材!演員與角色合二為一!

影片主創塑造的馮子材，絕非有勇無謀，而是一個多面立體的民族英雄形象:他首先具有強烈的民族自尊心和堅毅的抗敵決心。

面對法軍對村民的血腥屠殺，用馬克沁重機槍對清軍的密集掃射，馮子材在奏章中寫到:自己雖辭官在家，但實難吞咽，願率舊部，起兵抵抗，雖勝算不大，但求決死......配著這沙啞的內心獨白，畫面上呈現出馮子材雙眼看刀，手撫利刃，讓我們不禁想起古代名將辛棄疾的名句:「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。」

其次是描寫他治軍有方，軍法嚴明，編導描寫他深知榜樣的力量在軍中的帶頭作用，先為自己做了 一口棺材擺在陣前，向全軍表現出主帥赴死抗敵的決心意志。

他在大軍面前指著棺材宣誓:「如果我馮子材不打到鎮南關，這口棺材就是我回家的坐騎!」他讓兒子擔任陣前主將，擺出「上陣父子兵」的破釜沉舟架勢。影片描寫他兩次陣前殺人，一次殺了蘇銀奎的愛將，因其剋扣士兵糧餉;二是賜死親子，因其放跑拜把兄弟逃離戰場。如此軍法，焉能不勇冠三軍?

其三是編導描寫馮子材懂政治，顧大局，讓其名利，爭取外援:主帥蘇銀奎率軍三萬，面對法軍進攻卻按兵不動做縮頭烏龜以保存實力。

馮子材為了爭取蘇銀奎的支持，自己率軍拚死攻下了龍臨鎮，卻讓下屬向總督府報功:蘇銀奎大人運籌帷幄，指揮決死隊奮勇殺敵，收復龍臨鎮，活捉黑夷兩名......蘇銀奎因此獲總督府重賞，故而撥出五千淮軍讓他統領並援助以槍械糧餉。

馮子材對下屬說道:「得想辦法讓蘇銀奎推進二十里，在馮子材的第二道防線側翼部兵設防，勝了算他的，敗了算我的，如今官場唯利是圖，得讓他覺得合算，人馬才能推進。」

蘇銀奎的下屬剋扣朝廷撥給馮子材「萃軍」的糧餉，馮子材拿到了蘇銀奎屬將貪污軍餉的賬簿證據，如上報朝廷，蘇銀奎的一批下屬都將被朝廷辦罪，馮子材將罪證賬簿交給蘇銀奎，表示對其不感興趣，蘇銀奎感激其不報之情，立即下命令大軍推進二十里，按照自己淮軍的 標準撥給「萃軍」糧餉。

其四是描寫他情感深厚，愛兵如子，不僅描寫他鱷口救兵、獄中贖兵，還表現了一段他與傷兵感人至深的對話:傷兵臨死前對馮說道，馮大人，我自幼無父無母，能叫你一聲 爹嗎?馮問:你叫什麼名字?傷兵答覆了，馮說:「孩子，爹知道了。」隨即拉起傷兵的手，熱淚盈眶為其送終。

在大義滅親這場戲里，劉佩琦的表演更是感人至深，他知道兒子違反軍法已無可補救，跪著含淚割斷捆綁孩子的繩索，繞到兒子身後，正欲舉槍行刑，但是手抖將槍掉落在地，不忍親手殺子，扭頭背對兒子而去，聽到兒子自絕的一聲槍響，劉佩琦一個踉蹌跪倒在地，觀眾看了無不為之垂淚。

其五是描寫他智如諸葛，用兵如神。人物血肉豐滿了，觀眾對馮子材這個銀幕形象認同並投射自己的情感了，就關心馮子材的生死存亡，關心馮子材指揮的戰爭是否取勝，影片敘事因此牢牢抓住觀眾，情節發展充滿了敘事動力。

馮子材如諸葛亮般地預想到戰爭的每一步進展，但每一步預想比諸葛亮的預想更為殘酷真實，劉佩琦表演的馮子材內心沉重地估計了法軍大炮的難以阻擋，估計到我軍在大炮轟擊下的巨大犧牲和一退再退，他在部署了一線陣地之後布置了關前隘陣地，在關前隘后又布置了二道閘陣地，在估計了二道閘陣地可能被轟炸毀滅，最後又準備了酒窖大爆炸， 從而引燃山火，讓巨大火龍烈焰猛撲下山以阻止法軍。

由於提前預計了多道防線的大面積炸毀、大批量犧牲和大幅度後退，觀眾更加為馮子材揪心捏肺，更關心戰爭敘事的每一步發展。沒有比預想猜中的巨大犧牲更加折磨觀眾的情感，殘酷的預計和殘酷的實現，讓觀眾一次次捶胸頓足熱淚長撒，每一次畫面表現法軍排炮連續轟擊，觀眾都不忍看到成群的清軍士兵被炸飛上天，那是成千上萬的血肉之軀!

由於馮子材身先士卒，導演在戰爭進程中繼續塑造人物，描寫他不僅是戰爭的謀划者、指揮者，而且是一線拼殺的參加者。

高峰導演成功地掌握著敘事的節奏，在法軍將清軍逼向絕境最後時刻，馮子材屬將麥老大用火把點燃了酒窖，壯烈的犧牲造成了驚天動地大爆炸，大遠景鏡頭中爆炸如火山爆發，岩漿噴涌，法軍在烈火中瘋狂逃竄。

由於主創表現馮子材提前派人截擊了法軍的炮彈運輸隊，讓黑旗軍攻擊了法軍的後方大本營，法軍最終打完了炮彈沒有後補供給，在清軍絕地反擊的攻勢下，只好敗退，清軍乘勝大追擊，越過鎮南關直逼河內，主創完成了對歷史戰爭的影像敘事。觀眾也因馮子材的最終取勝，壓抑的情緒得到暢快的宣洩。

《龍之戰》的完成，證實了高峰導演駕馭戰爭大片的才華和能力，不論對戰爭場景逼真呈現還是對影 像敘事的節奏把握，都在上乘。編劇邢原平和演員劉佩琦對馮子材形象的細緻刻畫和豐富描寫，對全篇故事設計的起承轉合，為影片的成功打下堅實的基礎。

曹雲金的表演也是可圈可點，他首次「觸電」，塑造了馮子材之子馮相賢，避免了他的前師傅郭德綱首演電影時表現出的舞台式誇張，而是極具生活化地處理角色。

在表演面對處決的那場戲時，知道軍紀難違，他環顧四周家鄉山水，對父親的背影高喊:「我願化作厲鬼幫您殺法夷」，然後舉槍自斃。通過面部和形體語言細緻而內在地表現了對父親的留戀，結束自我生命執行軍紀以定軍心。

影片的創作成功又一次說明了戰爭片的創作規律:如果只用宏大敘事描寫戰爭過程，淹沒人物，將難以吸引觀眾，只有扎紮實實地塑造好戰爭中的主人公，才能使影片煥發光彩，清史留名。

《龍之戰》因表現歷史人物和歷史戰爭，影院估計其不符合九零后觀眾口味，所以排片比例不高，但實際上座率名列前茅，這足見觀眾對影片的認可。

(作者為電影評論學會常務副會長)

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