康雍乾最昂貴的十件國寶，難得一見的珍品！

《故宮十大珍寶瓷》是康熙、雍正、乾隆三位盛世帝王畢其一生打造的十件稀世國寶，世界罕見；是故宮35萬件藏瓷中的彩瓷代表，涵蓋了皇家彩瓷多個工藝門類及器型。

一、清康熙青花花鳥紋魚尾瓶

北京故宮博物院館藏 / 國家一級文物

鑒賞：撇口、粗長頸、弧腹下斂，圈足外撇並有雙重台，此類造型是康熙的典型器物，稱「魚尾」。器身通景青花紋飾，頸繪《錦雞芙蓉圖》，腹繪《錦雞碧桃圖》。宋徽宗曾繪錦雞芙蓉，稱錦雞有「五德」之全。配上四季花卉寓意花開富貴、錦繡前程。

收藏價值：完美復現康熙青花獨有「翠毛藍」，創歷代青花藝術之冠！

二、清雍正鬥彩摘枝花紋梅瓶

北京故宮博物院館藏 /國家一級文物

鑒賞：此器是雍正鬥彩突破釉下青花與釉上五彩相結合的完美演繹，將當時的粉彩胭脂紅等引入畫面，形成獨一無二的藝術效果，是代表雍正朝陶瓷藝術創新力的傑出代表！因所用釉上彩釉料配方極為複雜，所以燒成后的花卉顯得格外富麗華美，但也因釉料化學成份太過複雜導致溫度控制要求過高，使燒造成品率極低。

收藏價值：歷史首件突破釉下青花與釉上五彩工藝之作品，歷史地位極高，釉料配方最複雜！

三、清雍正琺琅彩山水紋瓶

鑒賞：此瓶通體用琺琅彩彩繪山水人物畫面，構圖飽滿卻不失空靈爽朗之感，久觀恍若身臨仙境，用色飄逸，對再造工程中畫師技藝水平要求極高！控制釉料的調配甚為苛刻！因此這是此項目中廢品率最高、複製難度最大、成本最高的一件作品，收藏價值亦獨具其善！

收藏價值：琺琅彩寫意山水第一瓷，用色飄逸難繪難燒，廢百而存一！

四、清雍正·青花桃蝠紋橄欖瓶

鑒賞：瓶口外撇，束頸，溜肩，弧腹漸收，足略外撇，呈橄欖形。腹繪一粗壯的桃樹，結碩大的蟠桃八個，襯以桃花、竹葉、山石、靈芝紋、五隻蝙蝠上下飛舞，寓意「五蝠捧壽」之意。雍正時期青花的燒造水平發展到了最高峰，此後再無超越！此桃蝠瓶靈秀典雅，畫工精緻，是清代御用青花瓷的最高品質代表作。

收藏價值：青花瓷頂峰階段代表作，千年青花只看一瓶，挑戰青花技藝最高水平！

五、清雍正·墨彩山水木紋筆筒

鑒賞：雍正皇帝不僅對瓷器品鑒要求極高，還創造出許多獨特的瓷器品種，墨彩即是其中最有特色的原創之作，它採用國產彩料仿燒水墨琺琅的藝術效果，猶如在宣紙上以墨筆作畫，木紋釉與墨彩結合，為世所珍罕。此器胎體潔白緻密，紋飾構圖疏密得體，層次分明，景物錯落有致，頗得章法，筆觸運用自然靈活，渲染皴擦，宛如一幅感染力極強的 水墨畫，格調清新，別具藝術魅力，是雍正時期少見的佳作。

收藏價值：雍正朝罕見的獨創瓷種，故宮國畫大師親自指點臨摹，藝術水準極高！

六、清乾隆·琺琅彩嬰戲紋瓶

鑒賞：乾隆時期的嬰戲圖多出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。本作為金廷標早期作品，風格出於民間畫法之上，畫面用色明快，兒童姿態生動多樣，動作誇張，由於彼時尚未受到乾隆個人好惡之影響，所以與乾隆朝中後期一貫的華麗與繁縟相比，藝術價值更高！是清代同類琺琅彩作品中最珍稀的一件作品！

收藏價值：乾隆明星畫師原創名作，唯一擺脫繁縟、鶴立獨行的琺琅嬰戲紋第一器！

七、清乾隆·粉彩百鹿紋雙耳尊

鑒賞：此作粉彩繪畫技法高超，釉面勻凈，紋飾繁縟，裝飾效果富麗華貴，充分體現了乾隆官窯精品的時代風貌和技法水平。乾隆晚年，皇帝密旨要求內務府燒造一件人間至「尊」珍瓷，並將宮廷畫家沈銓的《百鹿百鶴圖》繪製於尊上用於慶壽。

內務府與景德鎮御窯廠數千窯工耗時數年苦心燒制，其間畫稿經過上百次重繪，釉料經過上千次調整，終於在乾隆六十大壽之前燒制出盛極一時的百鹿尊，被譽為「千古第一瓷」。

收藏價值： 「千古第一瓷」獨領康雍乾三代風騷，百鹿圖皇帝專享，與天同壽寓意非凡！

八、清乾隆·粉彩九桃天球瓶

鑒賞：九桃紋瓷器是雍正朝所創，至光緒朝仍有仿造。而在所有雍正、乾隆和後世仿製的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時期的紋樣著色最為鮮艷奪目，繪畫水準也最高。

收藏價值：故宮 30年最新科研成果巨獻，工藝全面超越 2005年故宮國禮水平！

九、清乾隆·粉彩牡丹紋玉壺春瓶

鑒賞：本作品畫法採取了點染與套色的手法，無論山石、花卉、鳥蟲都顯得質感強烈，明暗清晰，層次分明。採用嚴整工細、刻畫微妙的工筆畫與淋漓揮灑、簡潔洗鍊的寫意畫相結合，還有誇張變形的裝飾畫風。乾隆親自參與創作，因此是皇家藝術品味的代表，顯示出了乾隆皇帝極高的藝術修養，也是乾隆時期宮體畫風的完美呈現，在陶瓷藝術史上擁有不可替代的藝術價值。

收藏價值：乾隆藝術品味集中表現之作，是瓷繪藝術時代標誌點之作品，收藏價值極高！

十、清乾隆·五彩八仙祝壽紋燈籠瓶

鑒賞：此瓶為乾隆中年時期親自參與設計的瓷繪佳作，乾隆特命項級宮廷畫師手繪十餘稿，最終皇帝親自選定了此稿進行燒造，可以說這是代表了乾隆審美水平的重要作品。畫中人物個性鮮明，神態各異，繪畫水平大大超越了民窯與官窯中的普通畫工，是歷代同類題材的翹楚之作。本作品再造工程中瓷繪部分在故宮專家的指導下，採用「雙勾填墨」技法，參考館藏實物與數碼圖案精確繪製，完美達到了形與神的兼備！

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