宋代傢具的輕與奢

邵曉峰

在今天的古典傢具市場上，雖然明式傢具名聲顯赫，在國際上的設計地位崇高，但是更好賣的往往是裝飾複雜的清式傢具，這與國人當下的欣賞水平密不可分。實際上，華麗富貴與清新雅緻的兩種審美在每個時代都是存在的，即使是在人文藝術高度發達的宋代也不例外。

對多數的宋代傢具而言，其中純粹作為裝飾的部分是不多的，這一點特別表現在宋代文人傢具以及民間傢具上。當然，這時傢具的一些結構部件在具備結構與造型意義的同時，實際上也體現了一種更高層次的裝飾性。以桌子為例，雖然它的一些結構部件（如足、棖、矮老、牙頭、牙條等）的組合主要是為了使桌子堅固耐用，有時十分樸素，無任何裝飾，但是它們的有機組合卻往往能產生獨特的節奏美與韻律美，這些美自然也是傢具裝飾美的種類之一，而且這種裝飾美也影響了後來的明式傢具。在承具、坐具的裝飾上，宋代傢具與明式傢具在功能與形式的統一上所達到的層次是那麼的「親密無間」，因此，自然樸素的觀念不僅左右著宋人，也同樣影響著明人，正是這兩個時代的文人對這種獨特的裝飾美的態度造就了宋代傢具與明式傢具的成功。

宋代傢具裝飾和材料有一定關聯，用普通材料製作的傢具一般以實用為主，裝飾少。而以高檔材料製作的傢具在立足於功能基礎上，點綴以恰當裝飾，雖然少數也有繁瑣裝飾，但在總體上宋代傢具是偏於精簡的。這一方面源於文人士大夫的審美觀念，另一方面也和當時政府的倡導有關，比如宋太祖就不事奢靡，崇尚純樸，並注意表率作用。《宋朝事實類苑》載：「太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設青布縵」「乘輿服用，皆尚質素」，這對於以後的宋代統治者影響深遠。

和唐代相比，宋代傢具的裝飾要素有了新的變化，這些為日後明式傢具裝飾上的豐富變化奠定了基礎。宋代傢具裝飾的典型特徵是與牙頭、牙條、劵口、矮老、卡子花、棖子和托泥等結構件密切相連，而使傢具既堅固耐久，又裝飾恰當。腿足是宋代傢具最重要的裝飾處，我們熟悉的明清傢具中常出現的三彎腿、花腿、雲板腿、蜻蜓腿、波紋腿、琴腿和馬蹄足等均有宋代的實物或圖像流傳下來。在牙頭與牙條的裝飾中，雲紋、水波紋、如意紋、幾何紋和壼門裝飾各顯特色，而這些則是後來明式傢具中的主要裝飾紋樣。此外，明式傢具中常出現的卡子花在這一時期則以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花紋（如見北京房山嶽各庄遼塔供桌）等變化形式出現。

雖然宋代傢具在總體上趨於方正簡潔，但是並不排除少數「土豪」在傢具裝飾上的窮工極妍，奢華無度。據《宋會要輯稿》中記載，開寶六年（973年），兩浙節度使錢惟濬進貢「金棱七寶裝烏木椅子、踏床子」等物。從「金棱七寶裝」的措辭來看，說明這些烏木傢具使用了複雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當時太祖提倡的節儉國策背道而馳。另外，一些貴族富戶也有以「滴粉銷金」「金漆」來裝飾傢具的。據宋江少虞《宋朝事實類苑》卷六《杭人好飾門窗什器》記載：「杭人素輕誇，好美潔，家有百千，必以太半飾門窗，具什器。荒歉既甚，鬻之亦不能售，多斧之為薪，列賣於市，往往是金漆薪。」有的貴族傢具還要精雕細刻，如北宋《丁晉公談錄》記載：「竇儀曾雕起花椅子兩把，以便右丞及太夫人同坐。」

在現存宋代傢具圖像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的數件皇后坐椅就被裝飾得繁複華麗。雖然這些傢具的審美傾向和宋代傢具主流不一致，然而時人在這些複雜工藝、熟練技術上的錘鍊與積累無疑為日後明式傢具的發展奠定了堅實的工藝基礎。