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學寫行草,看這篇文章

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行草書法的書寫,

快慢徐急、重輕粗細、巨細收放的變化很大,

就是以等勻的運筆速率來書寫,

這是行草書法創作很是重要的筆法技巧。

我們明白,

這規則是行草書法用毛筆書寫出高質量的,

具審美有體現力的點畫總結出來的規律,

同時,這也是書法藝術無可爭議的一條規則。

其實,漢字看似方塊字,

但其實沒有一個字是規整的正方形。

要找出「破方」的一部分,

顯示字形的變化、特徵和突出的美,

使寫出來的字豐富多彩,各具神態。

或上寬,或中寬,或下寬,或右展,主次分明。

行草書法字體上下結構的字變化較多,

但基本原則是上下兩部分要做到高度相同,

中心垂直,點畫分佈疏密均勻。

寬度上則有上下相等、上寬下窄、上窄下寬

以及中間寬上下窄等不同變化。

在行草書法的筆法技巧中,

行草書法主筆的觀點是很是需要強調的,主筆至關重要。

據記載,劉熙載在《藝概》中有

「畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;

作字者必有主筆,為余筆所拱向。

主筆有差,則余筆皆敗,故善書者必爭此一筆」。

在一幅書法作品中的字體之所以稱之為「主筆」,

是由於它在一個字之中,充當最主要的角色。

在行草書法作品的主筆有三個主要功效特點:

1、行草書法字體的主筆佔有重要位置,

起一字的主體支撐作用。

2、行草書法字體的主筆是行書中筆畫最長,

謄寫難度最大的一筆。

3、行草書法字體的主筆是書法作品中體現力最強的一筆。

行草書法的主筆極不穩固,其變異的幅度很是大,

但是硬筆的行書、行草書法中,

主筆的筆畫變化相對而言,架構會比較穩定。

行草書法的創作,

在主筆的掌握上要比篆、隸、楷龐大得多,

其難度也大得多。

行草書法不僅僅主筆變異,副筆的變異更大

副筆有時可變為主筆,更多的是自身的變異。

當行草書法的副筆和主筆的功效特點發生變化時,

對變異的副筆須作主筆看待。

龐大的緣故原由是講求變異,

主筆可以變異成副筆,

主筆自身也可以有種種造型的變異。

難度大的緣故原由是,

不光要精而且要具有富厚的體現力。

由於行草書法的創作有即興性和隨意性的特點,

「同字差別貌,同筆差別形」

是行草書法創作的重要技巧規則,

行草書法更須作者要具有較強的

控鋒能力、變化能力、應變能力、體現力

以及對字型的組塑能力等等。

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