學寫行草，看這篇文章

行草書法的書寫，

快慢徐急、重輕粗細、巨細收放的變化很大，

就是以等勻的運筆速率來書寫，

這是行草書法創作很是重要的筆法技巧。

我們明白，

這規則是行草書法用毛筆書寫出高質量的，

具審美有體現力的點畫總結出來的規律，

同時，這也是書法藝術無可爭議的一條規則。

其實，漢字看似方塊字，

但其實沒有一個字是規整的正方形。

要找出「破方」的一部分，

顯示字形的變化、特徵和突出的美，

使寫出來的字豐富多彩，各具神態。

或上寬，或中寬，或下寬，或右展，主次分明。

行草書法字體上下結構的字變化較多，

但基本原則是上下兩部分要做到高度相同，

中心垂直，點畫分佈疏密均勻。

寬度上則有上下相等、上寬下窄、上窄下寬

以及中間寬上下窄等不同變化。

在行草書法的筆法技巧中，

行草書法主筆的觀點是很是需要強調的，主筆至關重要。

據記載，劉熙載在《藝概》中有

「畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；

作字者必有主筆，為余筆所拱向。

主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此一筆」。

在一幅書法作品中的字體之所以稱之為「主筆」，

是由於它在一個字之中，充當最主要的角色。

在行草書法作品的主筆有三個主要功效特點：

1、行草書法字體的主筆佔有重要位置，

起一字的主體支撐作用。

2、行草書法字體的主筆是行書中筆畫最長，

謄寫難度最大的一筆。

3、行草書法字體的主筆是書法作品中體現力最強的一筆。

行草書法的主筆極不穩固，其變異的幅度很是大，

但是硬筆的行書、行草書法中，

主筆的筆畫變化相對而言，架構會比較穩定。

行草書法的創作，

在主筆的掌握上要比篆、隸、楷龐大得多，

其難度也大得多。

行草書法不僅僅主筆變異，副筆的變異更大，

副筆有時可變為主筆，更多的是自身的變異。

當行草書法的副筆和主筆的功效特點發生變化時，

對變異的副筆須作主筆看待。

龐大的緣故原由是講求變異，

主筆可以變異成副筆，

主筆自身也可以有種種造型的變異。

難度大的緣故原由是，

不光要精而且要具有富厚的體現力。

由於行草書法的創作有即興性和隨意性的特點，

「同字差別貌，同筆差別形」

是行草書法創作的重要技巧規則，

行草書法更須作者要具有較強的

控鋒能力、變化能力、應變能力、體現力

以及對字型的組塑能力等等。