「中國科幻元年」何時到來

近日，電影《逆時營救》定檔6月30日，並曝光定檔海報與預告片，正式進軍暑期檔。這既是楊冪和霍建華繼《仙劍3》后再度合作，也是成龍首次擔任科幻動作電影監製。定檔海報中，楊冪跌落人工蟲洞，腰部和腿部逐漸破碎成粒子，科幻氣息十足。而回到1小時50分鐘前的時間標語，暗示著「回到過去」的故事設定，引發觀眾猜想。
科幻電影市場由好萊塢壟斷
說實話，回到過去改變未來這種題材的電影，觀眾們早就看過了無數。國外的且不提，馬上要上映周星馳的《大話西遊》經典重製版就是眼前的例子，再加上各種穿越題材的影視劇，時空穿梭這種題材的電影已經界於科幻與玄幻的邊緣，算不上嚴格意義上的科幻電影了，即便再加上一個所謂的「人工蟲洞」概念也依然如此。
因為這些年來，科幻題材小說的IP被各大影視製作公司集中買斷，很多人都認為2016年、2017年會是「科幻電影元年」。其實早在前幾年，就有媒體根據近幾年電影市場中美國科幻電影的票房成績來預測，說科幻電影處於井噴前夜，而事實是，噴到了2017年，這個前夜，也還沒結束。隨著備受關注的科幻電影《三體》不斷跳票，上映日期仍然遙遙無期；陸川號稱科幻電影的《九層妖塔》遭遇多方差評……這兩年來電影市場依然見不到一部有影響力的科幻電影，所謂「科幻電影元年」的提法早就成了個笑話，而成龍監製的《逆時營救》力挽狂瀾的幾率似乎也微乎其微。
與此相對，電影人拱手讓出的這塊市場卻被好萊塢予取予求。根據《影視輿情與風控報告（2016）》顯示，大量票房被好萊塢科幻大片攫取，如《復仇者聯盟2》獲得14.6億票房、《侏羅紀世界》14億、《火星救援》5.8億……這些影片的票房幾乎佔了電影總票房的1/3。再說說更近的，現在還沒有下映的《金剛：骷髏島》已經拿走11.27億的票房，上映5天的《攻殼機動隊》也拿走1.68億元，同期上映的國產電影幾乎沒有抵抗之力。
限制科幻電影的不是資金和技術
有人認為，出不了好的科幻影視產品是因為影視公司在資金和技術上的欠缺。資金的問題其實早已經是一個偽命題，從還在熱映的《金剛：骷髏島》，到之前的《魔獸》以及《長城》，這些好萊塢巨制都有資本的身影，甚至在其中起主導地位。而從技術層面來講，固然缺乏一些國際知名的特效製作公司，但是其實的技術積累儲備卻絕不欠缺，甚至很多國際大公司都經常將CG製作的工作外包給公司。
退一步再說，即便沒有技術和資金就無法拍出好的科幻電影了嗎？舉一個例子，2007年上映的美國電影《這個男人來自地球》，這部科幻電影的製作成本僅有2萬美元，電影鏡頭局限在一個小房間中，通篇都是幾個演員的對話，後期更沒有任何特效。然而就是這樣一部科幻電影，卻在全球拿下3.5億美元的票房，票房回報率達到17500倍。
可見，能不能拍好科幻電影，其決定性因素絕不是資金和技術的問題。我們當下影視產業欠缺的只是想象力、創造力，以及能夠放飛想象力與創造力的空間。
去年8月21日，第74屆雨果獎在世界科幻大會上揭曉，女作家郝景芳獲得了雨果獎最佳中短篇小說獎，短篇小說《北京摺疊》一時間被抬到了《三體》的高度，都被看做是科幻的代表作品。而就在之前，劉慈欣的《三體》第三部《死神永生》再次獲得雨果獎最佳小說提名。《三體》《北京摺疊》連續獲得雨果獎，科幻小說看起來風光無限，但無論是從出版數量、小說質量和客觀環境看，現在科幻小說仍然是個小眾的領域。
先從出版作品看，都不用說每年的出版物中，科幻作品的佔比，有統計稱，自2012年開始，國內出版的科幻圖書，包含引進的在內，每年也不過一百多本，這點也得到了劉慈欣本人的印證，他曾感嘆過，「人家（美國科幻）一年出版超過1000本新小說，我們一年不到100本」。
從產業鏈上來看，在《三體》被提名星雲獎獲得足夠的曝光之後，的科幻作品及衍生作品，包括漫畫、動畫、影視的改編等，在這些年，並沒有大的發展。甚至是在過去兩年被炒熱的所謂IP手段，都沒能擴大科幻的市場。只能說，從創作上來說，的科幻小說還難以支撐起科幻市場，更不用說為科幻電影所用，對比美國科幻電影，它們所擁有的改編範圍，則是如海因萊因與阿西莫夫等科幻小說的集大成者的作品，此外還有眾多漫畫IP。
後記
真的沒有好的科幻電影嗎？這依然是個偽命題，1980年上映的《珊瑚島上的死光》，這部作品在當年就具備了奇觀、科幻的核心元素、想象力和情節衝突，是一部非常不錯的科幻電影。此外，1988年上映的《合成人》，則探討了「換頭術」這個命題，並用「換頭」這個荒誕的設定，撕扯出上世紀八十年代末、九十年代初，國家巨變時人們左右搖擺的現實；而在當時電影特效近乎為零的條件下，電影導演用盡各種方法，通過服、道、化，不拘一格的先鋒手法，絞盡腦汁地營造出未來感。顯然，相比現在，在上世紀八十年代，我們的電影人走得更遠。
只是等待，所謂的「科幻元年」只會繼續遙遠。本組撰稿 記者 趙亞麟