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【往事回顧】 紅軍時代的紅色京劇運動

京劇是傳統戲劇的代表性劇種。20世紀60年代,掀起過「現代京劇」熱潮。京劇藝術形式與現代題材結合的起源,應追溯到20世紀30年代初。從30年代初期,紅一軍團戰士劇社等紅軍文藝戰士創作了紅色現代京劇,進行了京劇現代化的初步嘗試。

紅一軍團戰士劇社曾經演唱過京劇《罵蔣介石》、《蔣介石自嘆》

1927年冬至1935年底,以中央蘇區為中心,興起了以現代話劇為主的革命戲劇運動,被稱為「紅色戲劇」。紅色戲劇運動得到了蘇區軍民的熱烈支持,方誌敏、彭湃、聶榮臻、羅榮桓、林彪、羅瑞卿、鄧發、肖勁光、何長工、肖華等人都曾參加過紅色戲劇的演出活動,這在中外戲劇史上是絕無僅有的。

▲紅一軍團戰士劇社 1933年

紅色戲劇運動是先從紅四軍開始的。紅軍戲劇形式包括話劇、活報劇、歌劇、舞劇、京劇以及民間形式採茶戲、花鼓戲等,其中。迅速配合當前政治任務的活報劇特別發達,劇本內容大都反映尖銳的階級鬥爭和革命戰爭,演出方式靈活機動,強調現場的即興發揮和群眾參與,常常把當事人組織起來進行真人真事的演出,效果極佳。1928年8月30日,國民黨軍進攻井岡山黃洋界,紅軍僅有的一門迫擊炮把僅有的三發炮彈發射出去,國民黨軍趁著夜色倉皇撤退。當晚紅軍召開了聯歡晚會,官兵們根據傳統京劇《空城計》改編了一出新京劇《毛澤東空山記》,戲中的毛澤東坐在空城上唱道:「忽聽得山下人馬亂紛紛,一抬頭舉目來觀看,原來是蔣賊發來的兵……」場景十分熱鬧。

▲1937年毛澤東、周恩來、朱德、秦邦憲在延安

1930年6月,紅一軍團成立了戰士劇社,這是我軍第一支文藝團體。劇社創建初期屬業餘性質,在戰鬥空隙中集中機關和部隊的文藝骨幹進行戲劇活動,組織者有聶榮臻、李卓然、羅榮桓等。到了1931年12月,在戰士劇社基礎上成立了八一劇團。這是中央蘇區乃至我軍第一個專業劇團,標誌著革命根據地話劇工作進一步的開展。戰士劇社主要領導人有潘振武、梁必業等,名譽社員有羅瑞卿、肖華、童小鵬、李兆炳、葛燕章、嚴俊、劉鵬等人。

在戰士劇社成員中,羅瑞卿、劉鵬都是京劇愛好者。他們熟悉京劇的曲牌板式,編幾句新詞填上,便成為清唱小段兒。現在得以流傳下來的《罵蔣介石》、《蔣介石自嘆》就是當年戰士劇社曾經演唱過的。這些新編劇目採用群眾喜聞樂見的京劇唱腔,及時反映當時革命鬥爭和現實政治生活的內容,因而受到根據地軍民的歡迎和喜愛。

《罵蔣介石》套用的是傳統劇《昭君出塞》中的《罵毛延壽》調。毛延壽是劇中的宮廷畫師,奸詐陰毒,受到宮女們的痛恨。唱詞是:「聽罷言不由我怒氣沖頭/罵一聲蔣介石細聽從頭/你那年在廣東點兵北走/欺騙我工農兵去做馬牛/出湖南打江西攻下漢口/哪一仗不是我工農戰鬥/舊軍閥都被我英勇趕走/實指望工農兵得到自由/哪曉得到武漢你又反口/見著那革命人都要殺頭/到一處燒一處殘酷野獸/只殺得遍地里血似水流/說什麼我縱橫遨遊/誰知道國民黨狗咬骨頭/蔣介石閻錫山又在決鬥/只苦得我工農嚎哭聲愁/你還說內沒有故手/遇到了共產黨是你對頭/工罷工農抗租地主打倒/貪官們土豪輩也要趕走/白匪狗你膽敢與我決鬥/我紅軍殺得你片甲不留。」

《蔣介石自嘆》是產生於第二次反「圍剿」以後另一種風格的清唱。它通過蔣介石的自述,揭示出反動派窮途末路的悲哀命運。唱詞凝練,詼諧幽默,富有嘲諷之趣。曲調則表現出一種哀愁沮喪的情緒。唱詞是:「南京城打罷了二更鼓凈/提起那張輝瓚好不傷情/他為我蔣介石江山坐定/他為我蔣介石東打西征/到龍崗打紅軍一仗交鋒/只殺得張輝瓚一命歸陰/提起來那紅軍心驚膽戰/一聲聲要奪我錦繡龍庭/他說我是美帝忠實走狗/他說我殺工農保護豪紳/他說我苛捐稅剝削民眾/他說我奪地盤連年戰爭/我本是屠殺工農劊子手/我曾將民眾利益賣給大洋人/起來這幾天風聲又緊/不由我蔣介石膽戰心驚/胡祖玉廣昌城又喪了命/蕭之楚桃花街也折了兵/公秉藩在東固俘身逃命/王金鈺一師人敗個乾淨/何應欽在南昌站腳不穩/不由我蔣介石淚珠琳琳/尋思來只有去找帝國主義/借銀款購軍火旗鼓重整/忽然間廣東城也來告緊/汪精衛李宗仁又要興兵/他說是打紅軍屢戰屢致/他邀請張閻馮一起出兵/快到了大小軍閥一場惡戰/南京城內無大將外無救兵/這就是我軍閥最後末境/急得我蔣介石如那萬箭穿心。」

反映張輝瓚被殺的獨幕京劇《祭頭》,充滿了浪漫主義色彩

第四次反「圍剿」勝利以後,紅一軍團戰士劇社自編自演了一出獨幕京劇《祭頭》。以後為了通俗易懂,又改名為《魯胖子哭頭》。魯胖子就是魯滌平,當時任國民黨江西省主席,第一次「圍剿」時的總指揮。舞台形象是個大花臉,京劇行當里稱為「黑頭」;身上穿的卻是將軍服,煞是風趣。魯胖子由被紅軍戰士譽為「京劇藝術家」的劉鵬扮演,戰士劇社社長潘振武和劇社的其他同志扮演小嘍啰,搖旗吶喊跑龍套。

▲羅榮桓

幕啟。南昌省府官邸。魯胖子在士兵的簇擁下上台亮相,發出一段「消滅共匪」的猖狂叫囂,不可一世。猛然間,探子登台來報:「剿總副指揮張輝瓚駕到!」魯胖子即命:「請進。」幾個士兵抬著一個大托盤上。魯胖子以為是什麼進貢的禮物,揭去上面的罩布,不覺大驚失色,連聲「嗚呼!」原來,盤子里盛的是張輝瓚的首級。

張輝瓚在龍岡全軍覆沒,被紅軍俘獲。張輝瓚早年在湖南曾與毛澤東是同學,見面后雙手作拱,口稱「潤芝」、「先生」乞求寬恕。紅軍無意嚴懲,但因張輝瓚民憤太大,在東固的一次鬥爭大會上被群眾殺掉了。然後將張輝瓚的頭綁在竹筏上,插上小旗子,寫著「張輝瓚之頭」,順贛江漂浮至吉安,被白軍發現送南昌。所以,在戲中張輝瓚的腦袋出現在魯胖子面前。

魯胖子見狀捶胸頓足,痛哭流涕。他唱道:「哭一聲張賢弟我的宿將/那探馬分明是前來報喪/剎時間只覺得天旋地盪/心欲碎肝欲裂痛斷衷腸/那一日出征宴美酒酣暢/舉杯盞祝賢弟師振旗揚/盼只盼捷報傳邀功封賞/怎料得初開戰敗潰龍岡/那紅軍可長得三頭六膀/竟將我精銳師一掃而光/看眼前血淋淋凄慘景象/頭顱斷身無蹤屍分兩廂/想當年張賢弟威武豪壯/今日里竟落得如此下場/有道是好男兒捐軀沙場/張賢弟不愧為黨國忠良/且止住哭喪淚垂首思量/不由我一陣陣膽戰心慌/怕只怕那紅軍不同幾響/說不定哪一日進逼南昌/悲只悲我這班蝦兵蟹將/不知道又該誰去見閻王/嘆只嘆這殘局如何收場/南京城老頭子又要罵娘。」

魯胖子垂頭喪氣地命令:「給南京老頭子發報。」再看張輝瓚之頭,孤零零一團,無法裝斂,如何是好?魯胖子在台上踱來踱去,苦思冥想,不得主張。正當張輝瓚為難之際,探子又上台報:「五十二師師長李明駕到!」魯胖子一驚,趕忙整理衣冠喝令「有請」!幾個大兵搖搖晃晃抬上來一具肥胖的屍體。真是禍不單行,魯胖子又是痛心疾首地唱一番,不過此屍有身無頭,二者拼湊起來,倒也完整無缺了。魯胖子哀嘆道:「也罷!現在張輝瓚之頭、李明之身,移花接木,以慰在天之靈也!」於是眾嘍啰忙乎一通,妝奩完畢。隨之焚香祭靈,一群喪家犬哭拜不迭。一個士兵扮個鬼臉,說出一句真心話:「呸!死了活該。」看到魯胖子轉身瞧他,馬上又裝模作樣地嚎啕起來……

在真實的基礎上,編劇發揮了高度的藝術想象力。從第一次「圍剿」到第四次「圍剿」,時隔兩年多時間,把這兩次戰爭中喪命的張、李二將屍首合一,似乎不太合乎歷史真實,但共同的下場敲響了國民黨反動派的喪鐘。在這個問題上,時間上的差異已經無妨大局了,達到了藝術上的真實。這部充滿浪漫主義色彩的別開生面的現代京劇,受到了紅軍戰士們的熱烈歡迎。

▲抗戰時期的人民抗日劇社

1933年5月,蔣介石、汪精衛指使北平軍分會總參議熊斌與日本關東軍代表岡村寧次簽訂了賣國的《塘沽協定》,承認了日本佔領東北三省的合法性,並把察北、冀東大片國土拱手讓給日本。1933年6月,蘇維埃中央政府發表宣言,反對《塘沽協定》,號召人民團結起來,進行民族革命戰爭。戰士劇社據此編演了京劇《塘沽恨》,控訴了日本帝國主義給人民帶來的苦難屈辱,反映了鐵蹄下勞動人民的抗爭和覺醒,其中有段唱腔是套用舊戲《釣金龜》的曲牌。

長征途中,邊章武的京劇,堪稱一絕

在萬里轉戰的長征路上,紅軍文藝工作者大力運用包括京劇在內的多種文藝形式,對紅軍指戰員和沿途群眾進行廣泛的政治宣傳工作,取得了良好的效果。「唱留聲機」,播放京劇唱片,是紅軍長征中宣傳鼓動棚的節目之一。陳雲在《隨軍西行見聞錄》中寫道:在紅軍翻越老山界時,「這樣一個又一個地爬著高山,大家不停喘氣和汗流浹背。正在這個時候,忽聽見隱隱有留聲機的聲音,正唱著「罵一聲毛延壽你賣國的奸賊」。一張片子唱完,又聽見一陣歌聲,……經過宣傳棚的留聲機和唱歌,的確我們把上山的疲倦忘掉了。我們隊伍內的小護士也唱起來了……學一聲「蔣介石你賣國的奸賊,……為什麼投日本,你喪盡了良心。」陳雲的這段歷史記載,真實而生動地描繪了京劇這一藝術形式在長征宣傳鼓動工作中所起到的積極作用。

在黨和紅軍領導人中,毛澤東、劉少奇、周恩來、陳雲、鄧小平、李富春、羅瑞卿等都是京劇愛好者。毛澤東熟悉京劇的一些傳統劇目,有時他觀看演出后也喜歡評說京劇的某些內容。陳雲早年學過二胡,對京劇唱腔西皮、二黃亦頗稔知。當時,紅軍中著名京劇演唱者邊章武、劉鵬等頗受紅軍指戰員的青睞。他們常在長征途中的聯歡晚會上演唱京劇以助興。1935年6月紅一、四方面軍在懋功地區勝利會師后,紅一、四方面軍於21日聯合召開了「同樂會」。據紅軍總政治部機關報《紅星報》的報道,在「同樂會」上,「邊章武同志的京調(即京劇),李伯釗同志的跳舞,都博得了大家的各處的掌聲,會場空氣極盛一時,為反攻(即長征)以來第一次」!

參加長征的紅軍各軍團中,都有京劇愛好者。紅五軍團軍團長董振堂,不僅在征途中善於領兵打仗,而且在休息時喜歡唱幾段京劇以抒懷提興,京劇《借東風》即是他愛唱的一個曲牌。紅六軍團軍團長肖克,在長征途經雲南祿豐縣召開的群眾大會上,他親點當地演員演唱《捉放曹》,博得了大會群眾的熱烈歡迎和掌聲。紅四方面軍的宣傳隊員們演唱新編京劇《罵漢奸》,用的也是西皮、二黃的唱腔,痛斥投降賣國的漢奸醜類,高揚抗日愛國的革命情懷,表達廣大人民的心聲,頗具現代京劇「推陳出新」的創新精神。

京劇,這顆中華民族藝術寶庫中的明珠,它伴隨紅軍的艱苦轉戰,為革命鬥爭服務,在革命征程中放射出動人的異彩,顯示了藝術的永恆魅力。



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