6月份古錢幣機制幣的新寵

銀元一直受廣大收藏愛好者追捧，尤其從年前開始以龍洋、孫中山開國紀念幣、「袁大頭」為代表的銀元異軍突起，更是掀起了一波銀元熱潮。

同時也出現了很多天價銀元的消息，這些消息也帶動了很多朋友的淘寶熱情，走訪市場、地攤去淘寶。但是同時這也就給贗品銀元一個很好的機會，加之現在贗品製作工藝相當之高，很多都是用真金白銀製作更為收藏者帶來了諸多麻煩。

下面簡單總結三個鑒定真假銀元的方法：

一、邊齒

看邊齒是鑒別銀元最重要的一點。現在高仿銀元可以說很多方面都與真銀元無異，但唯獨突破不了邊齒這道關，如果造假的把銀元邊齒在突破了，銀元將沒有新老之分，可見看銀元的邊齒重要性。

老銀幣的邊齒由機械壓制而成，清代民國造幣機械雖然落後，但平均的衝壓力達到5到6噸，所以邊齒一定是很深而且很均勻的，一般是中間較深而兩邊較淺，呈橄欖形。高仿或假幣邊齒一般比較淺。有些高仿的機械壓力不足，會造成邊齒髮毛，為了解決這個問題造假者會用銼刀等工具，在邊齒打磨但這樣邊齒留下了銼痕，用40倍的放大鏡會看到細小的銼痕，絕大多數有銼痕的肯定是假的。

二、包漿

包漿是歲月的流通痕迹，一般不容易去除，真品銀元包漿非常均勻也很平均，反之有些假銀元或高仿銀元的包漿，只在局部或者在一些字口或者花紋的凸處，分佈很不均勻。老銀元的光透出一種潤度，雖然有包漿覆蓋但還是有耀眼的亮度，如果你看到一種灰黑的煙怠色，不論是多麼透亮，基本都是假的。雖然有些人說鑒定銀元光看包漿不行了，現在的高仿包漿是做的如何好之類，但看包漿仍然是鑒別新老銀元的一種重要方法。

銀元長期存放在乾燥的空間和存放在潮濕的空間生長出來的包漿是截然不同的，同一個存儲銀元空間由於受水氣的不同也會有相當的差異，任何的包漿幣都不能成為單一色澤品，一般正反面的包漿不應為同一色，包漿在銀元版面上必須具備層次感，其色澤的變化、厚薄的廷升等等。

三、底板

正常未流通或很少流通的銀元底板密度大、光滑、平整機鑄紋明顯，流通后的老銀元磨損、划痕自然而有規則。銀圓在流通過程中，因摩擦、磕碰所致，留下了歲月的痕迹，這些痕迹用放大鏡觀察，或輕或重、或長或短，布滿全身，凸出部位磨損較重，凹低部位磨損較輕，晚清及民國時期的錢莊或銀號有在銀圓上打戳記的習慣，凡是有戳記的銀圓很少見到贗品。但凡是磨損有悖常理，痕迹分佈不自然，一般多數是假銀圓，帶有：流銀、沙眼、同模傷是假幣常出現的特徵。

宣統三年大清銀幣，是清末幣制改革的產物，版別多式，設計新穎，製作精良，歷為錢幣愛好者的珍藏品。宣統三年大清銀幣有不同版式，其中長須龍、短須龍、大尾龍比較稀少。現隨文介紹於後，以供同好鑒賞。

大清銀幣 長須龍

清光緒末年，清政府為整治各地分散鑄幣而引起的幣制混亂，便致力於幣制的整頓與改革。除明定鑄幣權統一歸中央外，還詳細制定了鑄幣的樣式、單位、分量和成色。「長須龍」銀幣即為其中成員之一。此系列幣，體制完備，製作精美，實屬貨幣史上之空前。辛亥革命爆發，因而短時間便隨同其制定者被推翻而告廢止。各等鑄幣，除普通「曲須龍」一元銀幣及十文銅元在民國初年被應需而大量鑄造外，余皆所出無多。在錢界也是名譽頗具，歷來為銀幣收藏的傾心之選。宣統三年大清銀幣長須龍版，極為珍罕。

GIORGI」簽字版試鑄樣幣

宣統三年大清銀幣壹圓「GIORGI」簽字版試鑄樣幣一枚，宣統二年（1910）四月，清政府公布「幣制則例」，並命天津造幣總廠預備鑄行國幣，該廠聘請義大利籍雕刻師路易奇·喬治（Luigi Giorgi）擔任總雕刻師，進行宣統三年版大清銀幣的雕模鑄造等籌備工作，拍品即為宣統三年大清銀幣準備發行前的樣幣，版式細微處與正式流通幣有所不同，背面左側鑄有雕刻師英文名「GIORGI」，鏡面版底精製，雕刻精美絕倫，鑄工精湛，是唯一一種帶有喬治簽字的清代銀幣，亦為喬治簽字版鑄造年份最早的一種錢幣，兼以此幣為大清國幣樣幣，目前所知存世僅二枚，具有寶貴的文物收藏和鑄幣史史料價值，國內公立博物館及私人均無收藏記錄，珍罕之至.

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