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2021/12/25
6月9日，勞斯萊斯汽車與影像藝術家楊福東的合作短片《愚公移山》於OCAT當代藝術中心西安館首映，這是一場超豪華汽車品牌與藝術界共同展現的盛宴。藝術家對故事的演繹進行了全新探索，構成作品的每一個元素都折射出了理性的思考與豐富的情感。
《陌生天堂》劇照
楊福東的作品優美而傷感，充滿古典的文人氣息卻又能很好地與現代場景進行對接。他以獨特的藝術手法模糊了歷史與現實之間的界限，拓寬了影像敘事的維度。新一代年輕知識分子面臨物質生活的富裕與精神世界的匱乏，久而形成的對於現狀的妥協、困惑和無力感在他的作品中均表露無遺。
《陌生天堂》劇照
策展人皮力曾寫道：「在他的影片中，我沒看到一個儘管留有當今的烙印卻不甚熟悉的世界。而且，主要的角色稍顯脆弱而不是張狂。他們是一群生活在沒有大事發生的城市青年人。他們有一點貪心、善疑、審美觀模糊和對生活的態度曖昧不清。這就是楊福東致力於呈現給我們的『南方無用文人』」。
《陌生天堂》劇照
楊福東可以說是國際藝壇中最忙碌的藝術家之一，從2003年起在世界各地舉辦的個展多達28個。他坦言：「當時感覺藝術家做作品太快了，當代藝術市場的發展速度和藝術家作品被消費的速度太快了，所以想著自己可不可以不著急做作品，拿一段生命的時間做一件事，敢不敢去消費這一段時間。」
藝術家楊福東
楊福東通常都會模糊自己的創作動機和理念，敘事片中所透露的信息也往往曖昧不清，帶著一絲獨有的魅力與含蓄的力量。藝評人阿德里安·西爾勒評論其作品為：「動人、神秘，擁有令人難忘的影像與音樂」。
2017年6月9日，藝術家楊福東先生與勞斯萊斯汽車合作的短片《愚公移山》作為勞斯萊斯汽車藝術項目在OCAT當代藝術中心西安館開始了為期三個月的展映。《愚公移山》劇照
勞斯萊斯藝術項目包括藝術作品的全球巡展，與全球領先組織的合作以及與藝術家之間的藝術對話等部分組成。此項目旨在激發極具創造力的藝術作品、鼓勵新的項目、激勵藝術家不斷練習並探索新的領域。影片《愚公移山》此次在古城西安的展覽是繼2016年的上海首映、香港巴塞爾參展后的第三次對外展出。
《愚公移山》宣傳海報
楊福東以古老的傳說《愚公移山》作為創作靈感，受感於畫大師徐悲鴻在上世紀40年代初創作的水墨作品，藉此故事展開了對人性和不斷變化的價值觀的詩意反思。《愚公移山》劇照
藝術家對故事的演繹進行了全新的探索並充分展示了黑暗與悲傷的體驗。影片中重點呈現「愚公」篤信其子孫會繼續他的作為，核心是貫穿影片情緒的「母性精神」，「愚公」像是一個承載疲乏人性的幽靈，籠罩著人們的思想與肉體。
《愚公移山》劇照
楊福東說：「此次作品以及創作方法我都進行了全新的嘗試，在此之前我只是在創作圖片、講述故事。我發現這些遠不如解決影片結構以及動態影像語言的內在邏輯重要。你不能強迫人們以你的方式和角度去看待世界，但是你可以通過為他們提供一個完全不同的視野從而引領他們開啟對世界的全新理解。」
《愚公移山》場景劇照
素描的手稿對於楊福東而言代表了捕捉豐滿成品的過程，它標誌著成品的產生同時又代表著開放心態的保持。他認為手稿是一塊具備魔力的碎片，且充滿了無限可能。一張素描手稿可以從不同的細節去解讀，而最終完成的作品往往會顛覆曾經的判斷。作品《愚公移山》使楊福東離他一直所期望創作出的「素描性電影」更近了一步。工作中的楊福東
片尾時夜幕退卻，黎明悄然而至，一張畫最終出現，楊福東也將此作為內容的充實與具體化的展示，從而表達了畫作最初所提倡的堅忍精神。作品中的每一個元素都折射出了理性的思考與豐富的情感。
藝術家楊福東與《時尚芭莎》藝術部傾情分享，剖析探討「素描性電影」背後的思考與創作理念。
芭莎：做完《愚公移山》系列作品后是否對故事產生了新的思考？
楊福東：我認為無論做什麼事都會為生活帶來一定的思考，這或許也是一種成長。一部電影無法解決一場革命，但它會幫助你往前走，讓思考中的生活持續下去會讓我覺得真實。我時常感慨，大家喜歡談論的歷史、兒時的美好或是從前的標準，並不是真的在感悟過去，而是希望能在未來的時間與世界里也出現我們曾經認可的理想式生活。《愚公移山》劇照
芭莎：為何選擇「愚公移山」作為這次與勞斯萊斯合作的主題？重新詮釋這個耳熟能詳的故事是如何選擇切入點的？
楊福東：關於愚公移山的故事，大家都耳熟能詳了，從它背後體現出的價值、傳遞出的藝術大家也都能理解。但對於這樣的一個老話題，我們又希望能看到一個全新的詮釋，它更多表達的是對一種堅持和堅韌不拔精神的理解與呈現。藝術家楊福東
芭莎：此次與勞斯萊斯合作的藝術短片再次體現了你對幻想與現實的理解，如何看待當代藝術與商業品牌之間的合作？
楊福東：不少品牌的藝術項目體現在請藝術家在他們的常規車輛上進行創作，勞斯萊斯則是支持一批當代最令人興奮和最銳意進取的藝術家創作出全新的藝術作品。他們的項目非常獨特，可以看得出來，勞斯萊斯的初衷是為藝術世界的構建做一些貢獻。《愚公移山》劇照
芭莎：是否考慮去拍院線電影以及如何看待藝術電影上到院線？
楊福東：我覺得如果有合適機會的話我會去做，藝術圈是一個天地，而院線的天地是大眾，影片與大眾之間的互動會很有意思，所以我不會拒絕。
芭莎：你作品中的人物基本上是不說話的、多用肢體語言表達，如何考慮這一設定的？
楊福東：在影像中，你很難說什麼是絕對重要的，出現在畫面里的所有元素都應該活靈活現，人物、雨聲、風聲、動物等等在影片中也都應該是有機的。身體的變化、肢體本身就是很好的語言。在以往的片子里，我總會有意消失掉語言，但這部作品又適當地放入了旁白與台詞，如果語言的作用能幫助觀眾引入、帶動觀眾去思考的話，那我認為它是好的。芭莎：在跟勞斯萊斯的合作中，品牌除了經費還提供了什麼支持？
楊福東：在技術方面他們是造車的專家，自然也就不需要藝術家去介入。我認為他們給予藝術家更多是意會的支持，因為他們的初衷是好的，品牌與藝術家之間有一種看不見的信任，這使得藝術家的創作具有很大的自由發揮度，這也是《愚公移山》這樣的題材之所以能產生的原因，我認為這是一種很好的合作狀態。
展覽時間：2017.06.11-09.10
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