他一手捧紅了小S、陳漢典，他說吳亦凡的freestyle會火是因為

王偉忠這個年過60的男人還像一個老男孩，隔著電話可以和你插科打諢。他的團隊告訴我，偉忠哥聊天習慣性的思維發散。「那我是不是要適時的把話題扯回來」我問。「不，那他會不高興。」

王偉忠的語速很快，能夠迅速的在各種方言中切換。一口流利的京片子但也不失台灣話的綿軟甜膩。

1975年秋天，18歲的新生王偉忠來到位於台北陽明山的文化大學報到，因早到而沒有宿舍住，只好在校園裡打地鋪。看著山下繽紛的夜景，他許了一個心愿：「有朝一日，要讓這萬家燈火通通認識我！」

離開眷村時，王偉忠的父親就給了他大約4000塊人民幣，只夠繳一學期學費，「就這麼多，讀完了就是你的，讀不完就算了。」所以，王偉忠在大二就跑到華視實習（當時台灣只有3個電視台：台灣電視公司、「」電視公司（、「中華」電視台），最早乾的是搬道具的助理工作。

1979年，台灣電視業進入完全的制播分離階段，製作公司負責節目製作，電視台根據需要購買，一時間遍地製作公司。

這時，王偉忠進入台灣最早的電視節目製作公司麗群公司，創始人江吉雄是台灣第一代電視人（也是大陸《正大綜藝》創始人）。他是王偉忠第一個也是惟一的老闆，對王偉忠多有提攜。

當時，節目製作公司必須和電視台搞好關係才能開節目。燈光、攝像、服裝、道具全是大爺，據說，王偉忠為了把節目做好，總是在這些大爺開罵前就先罵手下藝人，這讓他贏得了「暴君」的稱號，並延續至今。

在攝影棚，王偉忠有一系列經典的口頭禪——「給你3秒鐘離開地球」、「一群豬在演戲。」他甚至讓所有的藝人排成一排，挨個罵。

終於，「暴君」王偉忠 「等」到了他的成名作《連環炮》。這檔用嬉笑怒罵來嘲諷政治人物和社會現象的綜藝節目，在台灣實屬首創。主持人澎恰恰、胡瓜在主持《連環炮》之前，都沒有娛樂圈的經驗，澎恰恰是郵差，胡瓜是康樂隊一員。

最近《連環炮》中有一個搞笑小單元名叫《電視史》的節目在B站意外走紅，還獲得了豆瓣9.4的高分，網友將這節目戲稱為「鍾國殿是X」。這檔30年前節目，講的是演員用各種浮誇的表演和台詞來吐槽電視劇的各種套路各種梗，每集一個槽點，反觀今日電視影視，毫不過時，果真是套路滿滿。

後來，《連環炮》在電視上拿政客開涮，屢次遭禁，最終在1994年停播。直到2003年，王偉忠帶著同一個製作班底開創了call-in節目《2100全民亂講》，讓名嘴和政客天天在電視上吵架。

2004年，王偉忠找來已經電視圈嶄露頭角的蔡康永來做一檔談話性節目。當時正在主持《真情指數》的蔡康永，玩世不恭、不按常理出牌，常常讓嘉賓措手不及。「我知道他有娛樂精神。讓小S搭配康永是因為衝突就是美感，把南極跟北極撞在一起，慧星就撞上地球，就會好看。」王偉忠曾在接受媒體採訪時回憶道。

《康熙來了》最初邀請的都是政治明星，小S不僅在節目里「調戲」過李敖，問連戰內褲顏色，同呂秀蓮聊注射肉毒桿菌、更是藉機「親近」時任台北市市長的馬英九。這基本奠定了小S扮演女丑負責整蠱搞怪、蔡康永沉穩理智又不失犀利刻薄咄咄逼人的主持風格。王偉忠回憶說，《康熙來了》代表了一種精神，一種有趣自由的娛樂精神，在那裡任何人都可以被調侃被戲弄，所有藝人到了康熙來了都會比較輕鬆。

《連環炮》、《全民亂講》到《全民大悶鍋》和《全民最大黨》，再到《康熙來了》，王偉忠的台灣綜藝節目是最早一批也是最受歡迎的「下飯綜藝」。

2015年底《康熙來了》停播，很多80后在看完最後一期的時候哭的稀里嘩啦，在過去的十幾年中，看到了那個冒著傻氣的自己，看到了一窩眾的熱鬧友情，留下的眼淚，則是為即將逝去的的青蔥歲月做紀念。

2013年隨著《夢之聲》的開播，王偉忠從幕後走到了台前擔任導師。此後，王偉忠這兩年在大陸並不十分活躍，或在台灣專心於舞台劇的製作，或參加一些綜藝節目做嘉賓。日前，王偉忠透露了他的一檔音頻新節目《王偉忠有一套》將在喜馬拉雅FM上線，他說他在這檔節目中不想「講道理」，而是想掏心窩講講故事。

「到了我們這個年紀，躺在床上聽音頻，幻想著男女之間的戀愛故事，回憶『斷奶』的年紀，聽著聽著含著微笑帶著眼淚就睡著了。」

今天，偉忠哥被我們拉住聊了聊freestyle、聊了聊吳亦凡、還聊了聊「鮮肉鮮花」。最後，這個年過60歲、在娛樂圈摸爬滾打40年的老男孩砸出了一份「年輕人少走彎路的50法則」，希望你能把它細細讀完。

l 的嘻哈是什麼？

X：作為電視金牌製作人，怎麼評價《有嘻哈》？

W：嘻哈文化發源於上個世紀六十年代的美國曼哈頓的布魯克林區，當時嘻哈被稱為次文化。由於比較另類，因此也特別適合當下的互聯網文化。

我覺得「有嘻哈」這個名字取得很有意思，的嘻哈是什麼？這很難解釋，在唐詩宋詞的年代，詩詞的押韻是否是rap的一種？實際上，普通話的rap比較難，我反而覺得很多古音會更適合rap，比如河南洛陽話，保留了很多母音，有九個音。

總的來說，嘻哈文化包括：碟片連接切割和混合（DJ）、說唱（MC）、街舞（Bboying）、塗鴉（Graffitti）四大元素。我不知道《有嘻哈》目前的「精神」是什麼，但基本上節目還是蠻熱鬧，年輕人喜歡，但最終能否將的嘻哈文化帶出來，需要看節目未來能夠發展到一個什麼程度。

l 吳亦凡說freestyle會火是因為他長得。。。。。。

X：怎麼評價吳亦凡的freestyle？

W：為什麼吳亦凡說freestyle會讓這個節目紅？我覺得有多個原因：首先吳亦凡比較特別，屬於偶像派，現在長得那麼漂亮的rapper很少。他在節目中問選手「你有freestyel嗎？」一開始，讓很多rapper覺得很奇怪，因為玩嘻哈的本來就是freestyle，走路、打扮、情緒很輕鬆都很隨意輕鬆的狀態，是美國的一種街頭文化。

其實每個電視節目的走紅，就像大風吹，只是一段時間的東西，所以不要太緊張，沒什麼了不起。

l 「鮮肉鮮花」讓下一代審美缺失？沒那麼嚴重

X：如今的娛樂圈充斥著「鮮肉鮮花」，有很多人對此很擔憂，你怎麼看？

W：我覺得沒那麼嚴重，顏值這個東西是一時的，像我顏值這麼高對不對，也是一時的。

人對於美的追求是很正常的。因為愛美而被人家批評，說你沒有什麼內涵，我覺得不成正比，有很多人漂亮，也很有內涵，他們能夠做到內外一致。例如，國內有很多的這種「性格演員」，以前可能在外表上不修邊幅，如今他們都很重視自己的外表，你看馮小剛現在也會打扮自己了，大概只有葛優永遠是那個樣子，來了也不帶助理，但往往這樣的人越來越少。從大的範圍來看，大家現在留鬍子的留鬍子、該留頭髮的留頭髮，開始學會打扮自己，我覺得這是一種進步。你只是需要找到你的定位，胖子有胖子的魅力，瘦子有瘦子的魔力，

所以說，如果大家都喜歡「鮮肉鮮花」，這也算是一種文化，這是一個多元的社會。

l 「我不是很能評價蔡康永」

X：怎麼評價現在的小S、陳漢典與蔡康永？

W：我前些日子在飛機上還碰到漢典，蠻可愛的，我覺得漢典還有無數的空間，

因為他有足夠的熱情。我在他20歲的時候認識他，把他從校園裡帶出來，如今他33了，我還能看到他對表演的熱忱，我覺得很欣喜。

小S一定會變成一個很棒很棒的喜劇演員，而且小S不光是會耍寶而已，我覺得她是個有深度的演員，導演們如果有機會跟小S合作，那是大家的福分。

至於康永，我很難解釋，康永是一個非常成熟的人，小不了我幾歲，他有很多自己的想法，有些事情做得很合情合理。我們認識了20多年，但沒有很多深談的機會，康永的整個變化及步驟我覺得都很特別。

最近王偉忠貌似病了，近一年來，他擔任全民大劇團新作品的導演工作，相當盡心。走到了人生的下半場，他說我總想做些自己喜歡的事情，所以到了文章的下半場他也想聊聊自己正在做的事情或者即將要做的事情。

關鍵詞：舞台劇

「只有他不會被AI所取代」

l 不會再有《康熙來了》了

X：如果現在還去做綜藝節目的話，還能做出像《康熙來了》這樣的節目嗎？

W：過去的東西已經過去了，任何東西都是時代的產物。作為資深製作人，我看事情的方法和角度都會不一樣。例如我有一個舞台劇叫《室友》，內容是講夫妻的，儘管夫妻已經講了860次了，但我講夫妻的角度肯定會有所不同。我再舉另外一個例子，日本的NHK電視台做過黃河、長江的紀錄片，他們沒有從通常的歷史角度出發，而是決定去拍冰川下來之後第一水，然後這滴水在什麼地方變成了長江、黃河。這個就是資深製作人，它不見得能夠成為戰場上的前鋒，但他能夠在後面搖旗吶喊，「他講兩句話，軍隊就有士氣了。」

l 只有舞台劇才不會被AI取代

X：為什麼這兩年把精力放在舞台劇上？

W：我是一個喜歡創作的人，很多創作是用生命及生活周遭來做內容。一個人的創作跟幾樣東西有關係：自小的環境，所學的東西以及專長。以我自己為例，我小時候在眷村長大，我喜歡人情世故；我是學新聞的，所以對社會的任何變化發展我都有興趣；我天分是繪畫漫畫，綜合我的能力，就是去觀察社會的人情世故，然後用漫畫來表現，因此這樣的內容既可以做綜藝也可以用作戲劇。

這幾年台灣的影視文化的變化很大，新媒體由於市場不夠大，顯得不死不活，老媒體、傳統媒體又被新媒體佔了，也顯得不死不活。面對這樣的環境，到這個年紀，我不需要去和年輕人去爭，而是做一些在自己可控範圍內的事情，所以我帶著一群年輕人自己做舞台劇。

做舞台劇另外一個重要的原因在於，在真實的舞台上能夠實現很多變化。電影偏重的是美術、幻象，電視劇會注重編劇，可是舞台劇，會非常看重演員。為什麼現在很多演員比如孫紅雷、宋丹丹等都不太演電視電影了，因為他們被切割的很厲害。可是如果演員想過「戲癮」，或者是編劇、導演想做一個非常人情世故、非常深入的戲，那麼他們就必須做舞台劇，因為在這個舞台上，真實演員是無法被AI、被未來技術所取代。你沒法和幾個機器人講掏心窩子的話，機器也沒辦法講出那些起承轉合，鞭辟入裡，深入其心的話。

關鍵詞：王偉忠有一套

「順著天賦做事、逆著個性做人」

王偉忠最新的節目是一檔音頻類節目，將於8月18日上線

X：您覺得在當下的年輕人最缺什麼呢？

W：年輕人什麼都缺，缺的越多越好，如果現在都有了叫什麼年輕人。年輕人缺很好，年輕人如果什麼都懂，什麼都會，那還有什麼意思，年輕就是要缺。

X：為什麼要做《王偉忠有一套》？

W：我在圈內、圈外累積了些經歷，現在，你可以在輕鬆不吃力的環境下，聽偉忠哥掏心窩講故事。我很想透過音頻告訴你們一些好玩又八卦的故事和一些我總結下來的經驗。

上一代嘮嘮叨叨，無非希望能讓下一代少走點冤枉路，因為我們摔跤摔多了，總有點經驗值。

我要說些什麼呢？比如：為什麼這麼多怪咖能在我手中成名、成功、成大腕？

過去，我當製作人、當藝人的經紀人，幫著藝人琢磨人心，看透人情，幫著他們自我實現。不開玩笑的說，我這裡像是個培訓新人的專科。

在這個圈子裡，大家都怕失敗，因此相信大牌的人多，給機會的人少；而我從不迷信大牌。我欣賞沒有包袱，企圖心超強的新人，他們可以一次次吞下失敗、挫折，努力往上爬，在磨練中成長。我愛跟下面的年輕人說：「酸甜苦辣皆嘗過，才是人間一富翁」。

而能在這影劇圈裡成功的，關鍵在於掌握了一個道理——「順著天賦做事、逆著個性做人」。

X：為什麼在節目中除了講職場，還要講兩性與親子？

W：到了我這個年紀，除了工作之外，這兩個話題中，我也能夠拿出很多東西與大家分享，但我不想講道理，我只想講講故事。我覺得人最重要的不是道理，而是想象力，你只要心裡夠寬，你坐在你家後院，就能能夠到義大利、普羅旺斯；如果你心裡不安定的話，即便是大師在你面前陪你打坐，也是無用功。

有人說聲音是一個人的靈魂,我覺得,我喜歡自己的靈魂､遠勝過長相｡這次,你會聽到的是近百條偉忠哥獨家的人生金句｡我要在喜馬拉雅上,像建議女兒一樣,和大家分享｡