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北上之後,台灣導演在內地的困惑與成長

大陸影視市場的迅速崛起,讓港台導演「北上」的現象變得越來越普遍。但與多位香港導演憑藉「流量大劇」迅速刷取存在感的方式不同,北上的台灣導演還帶著台灣特有的偶像風格和清朴風格,探尋著自己「小而美」的影視道路。

都市情感劇《人間至味是清歡》開播即熱播,這又給台灣導演陳銘章的成績單上再添一筆。

然而細看這部劇就會發現,雖然故事背景落在北京,買房、求職等話題也在極力向大陸生活靠近,但從演員到台詞到故事,依然帶著揮之不去的台灣偶像劇風格。

而這似乎也是北上的台灣導演所共同面臨的境況。除了陳銘章之外,包括《深夜食堂》的蔡岳勛、《錦繡緣華麗冒險》的林合隆、《何以笙簫默》的劉俊傑等導演在內,作品難以跳出原有的偶像劇套路。

在大陸這片看似與台灣相同實則又存在文化差異的土地上,台灣導演如何將兩種文化融合?他們又有哪些困惑和成長?

為什麼來大陸拍戲?導演劉俊傑用簡單兩句話就把眾多台灣導演的無奈勾勒出來:「在台灣只有兩種戲劇類型,一種就是所謂的閩南語八點檔狗血劇,給婆婆媽媽們看,再有就是主打低齡觀眾的所謂的偶像劇。沒有其它類型了,古裝戲、戰爭戲、年代戲就完全沒有了。」

但來到內地市場之後,由於這批台灣導演此前都有眾多膾炙人口的代表作,因此大陸的影視投資人往往對他們青睞有加,故而有更多的機會接觸到更好的資源。因此觀眾會發現,北上的台灣導演來到大陸后所拍攝的作品,或是以大IP故事為背景的故事支撐,像《深夜食堂》《何以笙簫默》,或是有知名演員加盟提升關注度,像《克拉戀人》《錦繡緣之華麗冒險》。此前在台灣的「戰績」讓他們在資源方面具有先天優勢,這些都是國內新人導演所難以企及的。

一位大陸投資人曾透露,無論是港台導演還是內地導演,過往的作品越成功,自然更受投資方的青睞。這種說法聽起來殘酷,卻已經成為大陸影視市場不爭的事實。

不過這一規則卻也是各有利弊,台灣導演在獲得好資源的同時,資源類型也在不知不覺中被固化。香港導演賴水清曾提及,在許多內地投資人和製作公司心目中,港台導演只擅長拍攝情感劇和偶像劇,因此觀眾可以看到,在這批台灣導演北上的成績單上,幾乎都是清一色的都市情感劇、青春偶像劇,並且帶著揮之不去的「台灣風格」,難以有所突破。

偶像劇風格的延續與融合

當被投資人歸類后,提供給這些台灣導演的逐漸就是某類固定的題材,自身很難有開拓新題材的機會和空間。因此,在被限定的作品題材中如何發揮自己的特色,並將作品風格與大陸相融合,就成為了擺在這批北上的台灣導演面前的難題。

不同於多位香港導演憑藉「流量大劇」迅速在大陸影視市場刷取存在感,這批北上的台灣導演依然選擇在作品中小心翼翼地維護著那份「小而美」和「小清新」,並試圖將其融入到更「接地氣」的大陸劇中。

回顧這些台灣導演的作品會發現,即便故事背景轉化到了北京和上海,但那份細膩的情感表達、唯美的鏡頭畫面,依然是台灣導演的強項,他們的審美似乎也更符合大陸年輕觀眾的口味。

例如曾經大火的都市情感劇《何以笙簫默》,在導演劉俊傑的鏡頭下,兩位分別十年的戀人小心翼翼相互試探的情緒被恰到好處地表現出來,這種細膩的情緒捕捉情緒,讓一片落葉和車窗上的雨水都有了情感,加上樸素寫實的畫面色調,瞬間為這部國產情感劇增添了唯美的偶像畫風。

又比如正在熱播的《人間至味是清歡》,在講述商戰陰謀和情感成長這樣嚴肅話題的同時,加入了很多無厘頭的輕鬆搞笑橋段,男女主之間的鬥嘴互動,閑散大叔和富二代公子之間的暗中較量等橋段,都讓這部劇的氣氛變得活潑有趣,更加年輕化。

由此看來,經歷過港台成熟偶像劇行業機制歷練過的導演在掌控這類作品時,可謂信手拈來。他們在攝影、燈光、畫面等方面的追求,也給國內的都市情感劇和偶像劇注入了新鮮的血液,給內地電視劇製作帶來了諸多積極影響。

文化差異帶來水土不服

但同樣不能否認的是,比起偶像風格的延續與融合,台灣導演的作品在大陸水土不服的現象也同樣存在。回顧這幾位北上台灣導演的作品,除了為數不多的幾部高分作品之外,其他都是停留在2至5分的低分代表。

例如曾經那部「天雷滾滾」的《錦繡緣之華麗冒險》,每一集都是教科書版的俗套偶像劇情,聖母白蓮花的女主搭配外剛內柔的霸道總裁男主,老套的橋段加上演員的誇張演繹,讓觀眾無力吐槽。

又或者前幾個月曾引發廣泛爭議的《深夜食堂》,即便導演蔡岳勛用細膩的情緒表達讓這部劇的完成度不低,但故事情節卻一再被觀眾詬病,就是因為劇情嚴重脫離現實,過於誇張的情節和偶像劇的表達方式也讓觀眾接受無能。

此外,許多港台導演來到大陸最不適應的,就是兩岸對於影視作品定位的差異,這也解釋了為什麼那些輕鬆無厘頭的台灣偶像劇,到了大陸就變成了槽點滿滿的雷劇。

北上的台灣導演普遍表示,剛來到大陸拍戲時最直觀的感受就是,港台地區電視劇的娛樂性和商業化氣息更濃,更追求電視劇作為文化產品的消費屬性。但大陸電視劇則更加註重教育意義、要能反映現實社會現實或熱點,這也成為他們初來大陸拍戲時最不適應的地方。

無論是成為「流量大劇代言人」的香港導演,還是依然在「小而美」的風格中探尋前進方向的台灣導演,在北上的幾年時間裡,都踏著一部一部的作品,給國產劇市場帶來了百花齊放的局面,同時也見證了自己在大陸這片看似與台灣相同實則又存在文化差異的土地上的蛻變和成長。

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