國內藝術品維權為何這麼難

近日，中央美院2017屆版畫系藝術家余安《烏合之眾》系列作品的維權事件受到業界的廣泛關注。在知識經濟時代背景下，藝術品展現出巨大的商業價值，但面對藝術作品受到侵權的現象，藝術家的維權也面臨不少的困難。有專家指出，藝術作品舉證困難，維權成本高及藝術家本身意識薄弱是導致作品侵權事件頻發的重要原因。

現象：侵權猖獗 維權消極

《烏合之眾》系列作品是藝術家余安的畢業創作，將版畫作品配以大字報的形式呈現，受到了廣泛的關注。7月，余安偶然發現在上海的一個公益創作年展中，姜某創作的《空巢青年》與她的作品極為雷同，被當做優秀入圍作品在上海徐家匯捷運站的三個大型廣告燈箱中展示。在活動網站上，抄襲作品也位於人氣排名的首位。

面對露骨的、影響較大的侵權行為，余安及時與主辦方溝通，將抄襲作品撤下，準備換上她的原作。回顧這一個多月的維權路卻很是不易。「我直接與抄襲者本人聯繫過，他曾在微博發文道歉，後來又很快刪除。迫不得已我請了律師幫助。」余安向北京商報記者表示，由於藝術創意的特殊性，她感到藝術家權利在法律條文中的保護力度很弱，需要藉助媒體和輿論的力量支持。余安此次維權的律師費可以說是通過「眾籌」的方式解決。「我與一個有影響力、專門曝光藝術抄襲行為的微信公號取得聯繫，通過這個平台得到了支持。」

就國內藝術市場來看，人們對藝術品版權這一問題的認知幾乎是一片盲區。包括余安在內的多數藝術家，在侵權事件發生之前均不曾了解過法律文書；遇到侵權事件后，許多人甚至不會嘗試追索權利。余安表示，「我在央美讀書期間，每年聽聞這種事絕不只一兩件，可以說是成堆的。周圍的朋友都已經習慣了，他們勸我不要和這種人計較，消極的態度源於大家時常遭遇這種問題」。

除了年輕藝術家，一些成熟知名藝術家面臨侵權問題也頗顯無奈。美術家協會副主席何家英曾在一次會議上表示：「我曾經在一個

行看到一件作品。這件作品與我創作的某一件作品很相像，達到以假亂真的地步，甚至我都鑒定不出。」侵權複製品大量存在，這也是何家英不願授權他人開發衍生品的重要原因。