段煜婷：紀實攝影不是題材欠缺而是方法問題

紀錄是攝影媒介中最重要的一項功能，也是最重要的一種表現方式。當下的紀實攝影正隨著媒介方式和傳播方式的改變而改變，有必要予以認真研究。

從全球來看，紀實攝影自上世紀二三十年代在西方社會興起，到了七八十年代，已經走到了繁榮的頂峰，「美國農場安全署調查運動」是紀實攝影史上節點性最重要的案例，但80年代以後紀實攝影開始衰落了。隨後，歐美的紀實攝影又出現了新紀實攝影、新地形攝影的發展，還出現了社會景觀攝影等，這些都是延續發展過來的流派，且隨著傳播方式的改變、整個信息溝通的方式、科技的發展而不斷地發展的。

侯登科作品 選自《麥客》系列

的紀實攝影是從上世紀80年代開始起步。一直到2000年初左右，出現了大量的紀實攝影作品，攝影師有了非常自覺意識的紀實攝影。但到2000年左右，紀實攝影出現了一些問題。主要問題是什麼？一方面是方法問題，方法特別重要，另外一方面就是題材問題，選擇什麼樣的題材去深入。

雖然90年代後期，有攝影師發現社會學、人類學研究的方式可以給紀實攝影注入方法上的新的活力。但到現在看來，這些並沒有對紀實攝影產生很大影響，也沒有給紀實攝影造成很大的改變和發展。

其實，我們應該從紀實攝影在的發展，在全球的發展，這樣一個大的方面去了解，了解以後，我們才會知道今天的紀實攝影該怎麼去拍，關注一些什麼樣的題材。

我們有些紀實攝影師思考面比較窄，對社會研究不足，方向特別單一，僅限於視覺影像表現的一些題材，甚至是一些獵奇的題材，容易吸引人眼球的題材。而且對於這些題材，大家一窩蜂去拍，沒有思考，不注重方法，在創作中沒有自己獨立的方式。如老少邊窮，這些被拍濫了的題材其實都是非常大的社會問題，但是老實說我們紀實攝影家沒有找到好的方式，沒有從內在修鍊自己，更重要的是沒有在思想上去武裝自己，讓自己的思維更加深入，或者用更寬廣的視野來看待問題。

再比如說我們的一些城市、建築、文物保護問題，還有一些嚴重的社會問題，如鄉村貧困問題、礦工問題。這些都是非常好的紀實攝影題材，但這些題材在20年以前，已經被攝影師大量地拍了，令人遺憾的是，有很多題材都給拍壞了。有的攝影師沒有很好的思考方式和拍攝方法，僅僅是照貓畫虎按照一些簡單的攝影樣式去拍。因此，如果我們沒有從方法上根本解決這個問題就再去重複拍攝時，觀者再看到這樣的作品時，沒有任何的視覺新鮮感，是麻木的。而且這樣拍出來的圖片是不產生傳播效果的，其傳達內容的效果已經非常弱了。因此，並不是題材不好、題材的問題，題材本身沒有問題，而是我們創作的方法有問題了。所以，我們攝影界，應該從更多的學科如社會學、人類學等等領域汲取養料，首先在思想上極大的豐富自己，然後更深入地去研究這個世界，用更多的方法進行紀實創作。

說到底，其實就是用影像來研究世界，來傳播文化，攝影是個特別好用的工具。甚至可以把學術上一些深刻的社會問題、學術問題，通過影像建立一種與普通大眾之間的傳播和交流。所以作為攝影專業工作者和研究者，我們應該在怎麼拍這個問題上下功夫。

從大的格局上說，紀實攝影的黃金時期已經過去了，承載紀實攝影的媒介、雜誌也好，這些平面媒介的發展，也處於一個衰落期。我們也有些紀實攝影人開始搞藝術攝影、觀念攝影、當代藝術攝影，這可能會比較容易跟國際接軌，容易走向世界，容易跟世界對話，在某種意義上取得更多的功利性的成功。但在這個時代該怎麼做紀實攝影，仍然是一個特別嚴峻的話題。因為，我們的社會發展和經濟發展跟西方不同，我們的國家又是發展中的國家，充滿了問題、充滿了矛盾，因此，我們這個時代這個社會還是需要紀實攝影的，我們應該更好地發揮紀實攝影的功效。