「電視鬼才」在綜藝界「玩」出名堂，為何又砸錢創業做這個？

從初入行時做《超級訪問》的懵懂淺嘗、再到《星跳躍》《女神的新衣》《BTV2017跨年晚會》及《跨界歌王》的遊刃有餘，導演宮鵬伴隨著電視行業的成長一路高歌猛進。

蓄積無限能量后，他用磅礴的創新力量與合伙人劉燕共同創辦羽豐傳媒，以此締造屬於他們的黃金時代。

純屬巧合做了傳媒人，卻用「玩」的心態做電視？

就如同電視里的常見劇情，宮鵬初次進入電視行業也源於一場「意外」。曾是體育特長生的他，對自己的職業預判卻是當律師和學新聞，如此令人丈二和尚摸不著頭腦的規劃似乎也在隱喻著宮鵬即將成為電視「怪才」的可能。

「大學畢業一直沒有工作，正好家鄉的電視台在招聘，就抱著試試看的心態去考了主持。去了之後人家讓我寫篇稿子，但我不知道什麼叫稿子，所以就從體育的角度出發寫了一篇關於做體育節目主持人的文章，然後就被錄取了」，宮鵬輕描淡寫地講述自己的入行經歷。

體育特長生出身，卻以主持人身份開啟傳媒人生，宮鵬就這樣用一次偶然的意外結下一生難解的情緣，在傳媒行業摸爬滾打走過了近20年的光陰歲月。

初次進入電視行業，宮鵬對一切新鮮事物充滿獵奇心理，他說道：「我每天都在研究攝像機怎麼用、如何用光、如何用鏡頭，但我覺得這些還不夠。」

在經歷了一系列新事物的洗禮后，宮鵬愈發覺得作為一位傳媒人不應只有一技之長，在人員更迭速度飛快的電視行業，自己更要學會剪輯、特效、配音、策劃等各種技能，成為真正意義上「一專多能」型人才。

所以求知若渴的他在不僅九個月的時間裡瘋狂自學攝製、燈光、剪輯、後期等乾貨；更兩次去學校進修學習，為後續的電視製作生涯打下了紮實的基礎。憑藉著對做電視的熱愛，宮鵬跨界成為策劃、導演、製作人，更深刻意識到電視是「玩」出來的。

「玩電視是一件有意思的事情，你要把每天接收到的各種各樣的新鮮事物轉化出去。」他這樣說到。

作為一個成熟的導演，宮鵬一直遵循嚴密的思維邏輯和環節控制力做電視，以至於他至今都不是一個量產的導演，他坦言：「人一定要給自己一個放空的時間，不能疲於奔命地做項目，如果這樣做項目會把自己做死在裡面，我需要時間重新思考去獲得一個新的認知。」

所以，不工作的宮鵬就會自駕出行，去外面的世界找尋靈感；或是靜心閱讀書籍沉澱內心。

在電視市場風雲詭譎的當下，宮鵬作為一個不量產的導演著實令人感到不可思議，但細究他做過的電視節目，無論是《女神的新衣》、還是《跨界歌王》都有著一種特殊的文化符號，都呈現出特定的、具象的意義。

創辦羽豐傳媒做「大腦」公司，涉足兒童劇市場讓情懷落地

身兼多個身份，跨越多重領域，宮鵬在「玩」電視的道路上越走越遠。不同於年輕時北上拓疆的氣盛心態，現如今的宮鵬內心蘊含著一種別樣的情懷。

「有點累了，不想永遠只做一種模式的節目」，骨子裡的冒險基因又一次促使他超越自己，不僅與好友攜手創辦羽豐傳媒，更是首次涉足兒童劇市場。

創業之路必定艱險，而宮鵬的創業生涯則可以說是一波三折。首次做項目，沒有專門工作室的宮鵬領著幾位同事在簡陋的地下室幹活，而這間得之不易的地下室其實就是一個已經堆滿雜物的庫房，艱苦的條件自不必多說。

如果說第一次遇到的都是不足掛齒的小困難，那第二次則可以用兇險來概括。在大型直播晚會中觀摩學習，卻經歷了總導演因故缺席、臨時更換節目等突髮狀況臨危受命成為導演，而這一切對於沒有任何晚會經驗的宮鵬來說，註定是一場硬仗。

「一個月的時間裡從北京帶了幾十號工作人員過去，參演人數2000多人，我都要瘋了！演出前一晚被通知有一半的節目要整改。由於直播當天的安檢過嚴，第三個節目之後的演員無法入場，所有節目的順序都要調整。」

那場驚險刺激的直播晚會至今仍讓他感概萬千：「最後一個節目播出后我就攤在了地上，經歷過這件事後我覺得沒什麼可怕的了。」

正是宮鵬對失敗的無懼無畏，才使得而今的羽豐傳媒一往無前，所向披靡。談及公司定位，宮鵬解說道：「公司想成為一個有自主創新菜的餐廳，可以把我們能力強的東西釋放出來，讓客戶主動找到我們，瓏瑞羽豐就是一個典型的『大腦型』公司，『大腦』把關總體，團隊拿捏細節。」

努力嘗試、不留遺憾，在荊棘之路砥礪前行的宮鵬又一次勇闖未知領域，首次涉足兒童劇市場。戲劇演出對於兒童的成長和人格的培養卻是不可或缺，當下兒童群體的數量不斷擴大，但針對兒童戲劇的演出卻少之又少，更不必說良莠不齊的內容與質量。

憑藉著心中的熱愛，即使虧錢也要為兒童打造一片絢麗的藍天，宮鵬坦言：「所有的投資全是自有投資，沒有做任何的資本運作，一年幾百萬的費用是往裡面扔，第一是因為自己喜歡，第二是想做好玩的東西回饋社會。」

用情感澆灌作品，用情懷觸動心靈。作為入行近二十年，見證電視行業風起雲湧的「老人」，宮鵬一直用謙遜的內心行走在路上。「人特別能吃苦，我們應該做出很好的東西出來」，他最後說道，目光中透著堅毅。

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