金庸古龍黃易算不算大IP，他們到底是過氣網紅還是傳世宗師？

黃易的地位到底有多高？在我們這批老年讀者看來，新武俠大宗師里，前五還是有戲的，金梁古溫之後，除了黃易，其他幾位的創作態度，創作質量，人物塑造水平，大IP商業化能力，尤其是塑造讓我們記得住的男主女主的能力，肯定就是黃易了。

這不，黃叔叔掛掉后，溫瑞安的輓聯是「網路風行時，古今彈指仗汝易穿越。俠壇式微后，世間唯君與我敢衝鋒。」稍微肯定了一下自己，但也並無虛言，前三里，金庸洗手，梁古歸位。只有溫瑞安和黃易還在寂寞地創作。

寂寞到什麼地步呢？十年前溫瑞安出新書，大概是說英雄系列的某本續書，封面上寫的是滄月小緞聯合推薦！

我駭然問出版商，畢竟出版商也曾是溫巨巨的冬粉啊！出版商說，沒辦法，現在的江湖，已經不是我們那時候的江湖了。

——您就別抄台詞了。

回顧起來，我們武俠界一直還是很團結的，創作者基本不撕。金庸和梁羽生冬粉長期爭誰是第一，也不過釵黛之爭，局限於我家大大寫得好我家大大才是真好。沒人詆毀金庸沉迷夏夢女性角色篇篇神似，本人還曾經離婚人品似乎有失，梁羽生自我重複筆下俠客在珠穆朗瑪峰刻字留念還抄襲牛虻。

梁羽生七八年前去世，他人品端方，都誇他是張丹楓。金庸送上的輓聯是「同行同事同年大先輩，亦狂亦俠亦文好朋友」，雖然從商業成就上算，能看出輻射度的高低不同。但金庸也正是因為有梁羽生這個同行、報業前輩，才能在新武俠崛起的年代里獨佔鰲頭。

梁羽生雖然文章好，詩詞佳，大概是脾氣性格太好了，塑造人物上就不夠狠，沒有那麼多讓人撕心裂肺記得住的角色。好人就是好人，壞人就是外道邪門。要想塑造特別有魅力的角色就從世界名著里汲取營養，比如凌未風。

古龍和梁羽生這一點很像，他的作品都像是在寫自己，他鼓勵縱情任俠的人生。大概就是「曾因酒醉鞭名馬，生恐情多累美人」的格局。但他倆大概沒發現，寫得最不想像自己，最努力的那個角色，最容易走紅。

張丹楓比起梁羽生的其他角色來，明顯比較愛秀，比較狂放，多了一點名士作風，最終也因為這種做派產生的個人魅力走紅。古龍則寫了一堆又一堆愛喝酒愛交朋友情感放誕的人，真正特別有魅力的卻是始終沉浸在自己的情感世界里的李尋歡，頂著和自己個性截然不同的名字，以一提到表妹就吐血的工作作風，走紅於俠客界，大概直到20年後，這種病弱攻的人物設定才在起點女頻再次走紅。

古龍的去世也很武俠，因毆鬥輸血染上肝炎，五年後肝硬化、大出血，終至去世。去世前一周，林清玄去看他，他給人家寫「陌上花發，可以緩緩醉矣」。他去世后，司馬嘯雲（聽起來像不像古龍作品里的某個大哥）寫的輓聯流傳甚廣，也是以作品和角色為主訴內容：「小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。」

畢竟古龍的零散優秀作品雖多，能跟多情劍客無情劍（聽聽這俗氣名字）媲美的，就是楚留香系列。大多數80后心中的楚留香一直是手搖摺扇身如拂柳的翩翩佳公子，殊不知楚留香的原型是狄龍。小白臉什麼的實在很不「楚留香」，原書里他第一次出現就在甲板上曬日光浴，有著「寬闊的、赤裸著的、古銅色的背」。

《慳錢家族》里陳奕迅說要找狄龍來演楚留香，製片人瞪大雙眼：什麼？狄龍演楚留香？！

沒錯，武俠的世界就是這麼殘酷。溫瑞安出新書，需要滄月小椴來背書。曾經是武俠電影鐵三角的狄龍，留給新世紀的熒幕形象，竟已經是還珠格格里的乾隆。

和他們相比，黃易和溫瑞安確實還在堅持創作。12年，黃易還和起點簽約，連載《日月當空》。實體銷售渠道戰績還是很好的，從網路訂閱上或許並沒有超越他的後輩們，那些看著尋秦記長大。被TVB和古天樂塑造穿越觀的寫手們。

說起來，起點的男頻和女頻真是差異很大，女頻個個獨自為戰，抄個梗和設定都能鬧到天上去，大概也是因為女頻商業化過晚，作家和冬粉之間的情感維繫遠遠高於寫作收益能夠帶來的愉悅感。

而男頻的建立，就與黃易們對穿越流、休閑流的普及式寫作關係超高。尋秦記甚至成為了早起穿越文的標準設定：穿越者不能干涉歷史，所以穿越之後的行為，都在間接完善歷史。穿越者可以瘋狂種馬大收後宮，反正古代允許多妻制。穿越者不孕不育，所以不要想什麼留下後代的事，當然如果你萬一留下了後代，那就像項少龍的兒子一樣，必定也是項羽這樣的歷史名人。

新武俠文學到現在，已經徹底式微。金庸每次精修自己的作品，帶來的都只有吐槽，古梁黃已經駕鶴，唯一還未封筆的溫瑞安，也已十年未見新作。可這批大IP和他們曾經帶動的影視時代，他們所遺留下來的生動傳神的典型人物形象，他們曾經作為一個寫作群體相互促進，相互砥礪，在很多寫作風格上的創造式探索，都曾經深深影響過我們那一代年輕人。

王一川評價金庸是20世紀文學大師時，武俠還不屬於大雅之堂，傳奇色彩過濃，被人理解為無法深刻剖析人性。轉瞬間，資本的力量把很多蒼白的作品裹挾上某種輿論巔峰后，重新審視過去十年二十年的這批作品，大概不少人會有不同的觀感。

金庸自己也說過，好的作品，可以超越其所在的領域，越南地區選舉時，互相以左冷禪和岳不群呼之。而直到人到中年，我才從俠客行里看出金庸在子女親情上深深的遺憾和代償心理。當然，需要拉到更遠的時間維度里，才能從這上千部武俠作品里，篩選出部分精華作品。但他們作為創作浪潮，給剛剛改革開放之後的，提供的開啟民智，對於精神自由和幸福生活的追逐和隱喻，在未來的年代里，大約不可能再復現。

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